王德春主編语言风超等YUYAN FENGGEXUE 程祥徽郊駿捷張釗桿著＠「西教育出版辻

闪昚瀝要本节共分4章 12节，从语言挙硏究的理讠合高度，洋尽地岡述了风格挙的測源，挙木含又，硏究対象，风格挙硏究语言的方法讠它 。本节多角度、 多扆次讠它述了语言风格 。 理讠它深入洩出，可懷性 、 实用性強。

语乂·语用·修鋅丛节王德春主編语言风格挙程祥徽邛竣捷張剣棹著户西教育出版社

; ---,-、----~, 囹节在版編目 (CI P/數据；．语言风格挙焼琵祥徽 ，郊晙捷，張金」桴編著．一南宇：「西教育出版社， 2000 .6（语叉语用·修鋅）ISBN 7-5435-3036-8 I. 语… JI.Q)程…＠邛" '®張.. m. 风格挙N.H051 中囯版本囹节琯 CIP 敖据核字 (2000) 第 35929 另语乂 · 语用·修碎丛卡语言风格挙程祥徽邛駿捷張釗榫編著* 「西教育出版社出版南守市鯉滂路 8 另邯政編碼： 530022 屯话： 5850219 本社冏址 http: / / www. gep. com. en 涙者屯子信箱 master@gep.com. en 全囯新华节店统钅肖 「西地原印刷「印刷* 升本 890 X l240 1/32 4.25 印強 129 千字2000 年 8 月 第 1 版 2000 年 8 月 第 1 次印刷印敖： l一3 000 冊ISBN 7-5435-_3036-8/H· 84 定价 ： 8.00 元如岌現印裝原蘿何題，影咆阅涙，清与承印「联系调換

目汞. 1 . 目泵序 ．．． ． ． ． ． ．． ．．．． ． ． ．．．．．．．．．． ． ． ．．．．． ．．． ．．．．．．．． ．．． ． ．． ． ． ．． ．． ．．． ．．． ． ． ．． ｀．．． ．． ． ．．．． ．． ．．王德春第＿章风格挙概述.......·... .. ..... .... ....... ... ; ...................... (1) 第一节 风格挙的理讠它基絀.....•.·... ·..• -.. . ..... ... .... .•• ... .... ... ... .. (1) 一、一般与令別 ........... . ...-..... .•• ...... . .. .• ..............••. :; . (1) 二、靜态与幼态.....-...• ..... ..........• ..... • ·........ ; •............. (3) 三、特熹与风格. ... .. ....... .... . .. ... .. ......... ....... . .. .......... (3) 四、 4 语言与言语................................. ·.'. ... . ............... (4) · ··· ·················· ·· · , ··· ··'.· ·····'.·····、: . (5) 第二节 中囯的风格挙涸源· - 、 · 孔子的风格视.. ..、.. .. . . ..................... . ......... .... ... . .. (6) 二、孟子的风格視 ················· .•······:· ···· ·.................. (10) 三、儒家的风格美挙柝准 · ·:. · ·;·;.: ·:'. .. •.• · · • · · ·: · · •. ·._: · ·.-._. · · · './ : ·:(18) ．，， 第三节 現代汊语风格挙的建立．」 ． ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ＇, ( 19) 第二章 · 语言风格. . ... ·....'. ·;. •... .'. · · · ·: .. ,-.- ....... · ·. . ; .. ·....... : ... .... ·(22) 第一节风格要叉· • ·::: · · · · · · · ·; · ·: · · • • · · · · · · · · · · · · · • • ·; · · · · · · · · · • · · · ·;. (22) 一、风格的一般含乂 ..·." " .•.•.··. .... ... .... . •.•. ·.·.••.• ............... .' (22) 二、风格的语言挙木语含又.................................... (23) 三 、｀｀特定＂与｀｀具体" ..................................... ... .. (24) 四、风格挙硏究语言的运用 . ... ... ... .... ...... . ... .. . ... . ... .. (28) 五、风格的切分................................................... (33) 第二节 语言风格挙的研究対象…．．．…．．．．．．．．．．．．．．．…......... (34) 一、语言挙対语言結杓的硏究................................. (34) 二、语言风格挙硏究言语的格调 ．．．．．． ．． ．．． ．… ．．．．． ．．． ．…... (37 ) 三、 ． 语言的时代色彩 ............. . ................ ············... (38)

. 2 . 目汞 "' 四、 风格形成的要素…二二二二二二二二二二 (40)五、语言与言语的特換 (41) 六、 语体与 文体 ...... .. ... . ........ . .......... ... . . . ... ... . .. . . ... (42) 七 、语言风格与文挙风格 ................. . . . . .... ... . . . . .. .. . .. (47 ) 八、 语言风格是一令体系. ... . ........... .. ..... .. ......... . .... (51) 第三节 语言风格要素与手段· · · · ·:::: .. ·.. · ·.... · ·........ · · · · · · · · · (52) 、伍·:一、语言风格要素 ．仁.>: . ... ...... :-:- ... . ... ..... .. ...... ... .. . .. ... (52) 二、语言风格手段 ......... . ................. . .. .. .. . ....... .. .... (54 ) 第三章语言的功能风格——－语体……．．．… ． ．．．． … ．…．．．…... (57 ) 第－节 ·语体的概念 .. , ........... .. ... . .... .. . ... . ........... . ........ (57) I_ • , • 一 、 语体的定乂 ..... . .. . ...... .. ..... ·.·.·........ .. "..:; ..... .. ... ;-. (--S7) 二 、 语体領先 · · · · · · · · ·.. · ·.•.•.• · · · ·: · · · · · ·.. : ·... :, .. · · · · · · · · · · · · · · · ·._. . (60) 第二节 ， 语体的哭型 ·········•• , •• , • ,•··· ····.....·...... ... _ ............ ... (62 ) '. - 、 ．语体的分炎 ····· · ··· ·· ·•· ,•····· · • • .•··········· : ............... (62) <- •• 二、基本语体········ ·· • • , •· -·.. ······-··· ····: ······· ·:···· ·· ······ ·· (70 ) 三 、 考亜语体 · · · · .. · · ·.. • • ·-· · · · ·-·._._ .. · · · • · · · · : · · · · · ·.. · · · · • · • · · · · · ·(72) 第三节 ． 语体的互劫 ..._ ........ ••,•·. ...... _ ....• •.. · \ .•. ·.. · ... · ·: · · ·.... ·- (75 ) g 一、语体的交錯视象 .... . .. ... . . . . . .. : •.. ,. .. . ....... '. . .. .. .... ... (75 ) 二 、 · 语体的交融視象. ...... .... .... . ... . , ; . . ;·:· ·;: .: ··· :··· · · ··· (83 ) 第四章 语言风格挙的方法沱 .................. . .................... (89 ) 第一节 统计法一感受、 理解、 ·描写 …．．．．．．．．．． … ....': ... … (89 ) 「 第二节 肛納法一一从作品肛细风格特燕…. :. .. 乙 ．．；……… · { 93·)' 第三节 比絞法一从比絞看风格系统的一致性…………… i(114 )后记. . ................-.·.. ·............ ...... -.·.. -.-. · · • · · · · · · · · · · · · · · · ·'· · · · · ·.. · · · ·(128)

序王德春序. 1 . 1997 年夏，「西教育出版社几位編緝到上海組稿 。 在南膺実綰，我亻［］共迸晚餐，交淡甚洽 。 他亻［］看到迥我写的美于囯俗语又、风格、语体、语境、语用修鋅、信息修鋅等內容的讠全著，堂得理讠合新穎、深人洩出，适合于「大汝者，建汶我在《修鋅挙探索》、《瑰代修鋅挙》、《囯俗语又挙》等讠令著的基絀上，为他仞撰写一套丛节 。 我很欽佩編緝亻f]有远見，并且思维敏捷、決新迅速。 从迏瑣決定中，我看出他亻［］対我研究的挙科和研究的情況有相肖深刻的了解，并反映出作为出版社的編緝具有的氕魄和血夯素葬。 我呈有燕勉为其雄，但盛情雉却，坯是愉快地接受了撰写任夯 。迏套丛节內容兼顾理讠仝、座用和教挙， 一共 7 本 。 合作者均是迏方面的考家挙者。 他亻「］研究的课題与丛节迭題吻合，終能順利完成撰写任夯 。我的研究课題，简要表述起米有送几方面：囯俗语又研究，是从文化的角度研究语言单位的民族文化含又，揭示语言体系本身与民族文化的內在联系」语用研究，是从言语活劫中研究话语建杓、话语理解和话语本身的規律，揭示言语活劫与社佘语境、与言语机制的美系；修鋅硏究，既硏究语言体系的修辟手段与方法，又以言语坏境为基絀，硏究话语整体与言语規律，探讠寸岌摔言语功能和提高言语修葬的更大的效用 。多年來 ，我一直美注社合科挙研究社佘化的同題，特別重视语言挙的理讠它成果要能座用于实跋，尤其是座用于教挙实跋，并迸而推户到社佘交际活劫 。 我亻［］迏套丛节就是根据迏一科挙、新颕、严谨的研究思路没计的 。 我与挙生合写的节稿以及他亻fH直立撰写的节稿都力求貫徇迏一思路，以求丛节內部的扔调 。 肖然，后生可畏，后挙可嘉，他亻［］将迏－研

• 2 • 序究风格作了創造性友摔，使丛节內容更为丰富，更为精彩 。语又、语用、修鋅的研究，更痘讠亥讲究行文的流光溢彩，活涙多姿。 因此，丛节的写作，除要求理讠令的深刻、新穎外，坯要求行文深人洩出、通俗易懂，而反戏音今讲紜、节市、挙木著作的深奧莫測、晦湿雉懂已成为亻夸播科挙信息的严重障磚。 户大埃者熱切盼望、颜頻呼喚深人洩出的挙木著作，尤其是语言挙著作的同世。 我曾不止一次地況迥：｀｀元翼而弋者，语言也；修鋅使语言弋得更高更远。＂语言承栽的瑰代科挙信息，弋越高山大海，弋向全世界 。 但是｀｀言之元文，行而不远＂，语言明白晓暢，话语生劫活涙，信息侍播才合更远。 正是修梓，使语言弋得更高更远，使科挙深人人心。挙木著作要写得深人洩出，语言修鋅挙著作更成如此。 美于迏－燕，渚位編緝、各位作者与我都深有同感，并迏成共沢。 作者、主編、責任編緝的共同努力，从真工作，終使本丛节力臻完善。者崭新的丛节一本本地到迏涙者手中的时候，我作为主編，特別感谢户西教育出版社李人凡先生、外梅女士等的信任和支持，感谢各位作者的愉快合作，并预先感谢涙者拔冗翻阅，不吝賜教 。1999 年暑假于上海

第一章风格挙概述. 1 . 第一章 风格挙概述第一节 风格挙的理讠它基絀语言挙有讠午多分支部門，除了研究语言結杓成分的语音挙、洞汜挙、语又挙、语法挙之外，坯有研究语言运用的挙科，例如修鋅挙。 此外，硏究与社佘、文化現象相美，以及与其他挙科迸行交叉硏究的有社佘语言挙、文化语言挙、心理语言挙、數理语言挙，等等。如果把渚如硏究公美用语杯做公美语言挙，把讠寸讠仝「告用语叫做「告语言挙，那么语言挙的分支部門可能合多得不可胜數。 语言挙究竟有多少n奕，没有人做迥统计，似乎也元法得出精确的數字。但可以肯定的是，语言挙的每一n分支都有它特定的対象、特定的目的、特定的研究方法、特定的理讠它基絀 。－ 、 一般与令另IJ语言风格挙的理讠它基絀是什么呢？风格挙的理讠全基絀是语言与言语相互作用、相互影喃的挙讽，风格挙本原上是屑于言语挙的 。语言与言语的美系是一般与令別的美系。同一令民族，使用一神共通的语言（肖然坯有例外），迏神语言 ，対于迏介民族的每一令成員來讠兑都是互相通晓的，因而它具有一般性。一般性，是语言的最重要特燕 。一令民族中的每一令成贝，都在使用迏神共通的语言 。 迏神语言用于讽便是口失言语，用于节写，便是节面言语。 口失言语和节面言语都

. 2 • 第一节 风格挙的理沱基拙是表露于外的，所以它亻［］合杯外部言语 。 者人亻［］把迏神语言用于思考时，它便成为人的內部言语 。 世界上没有任何两令人的言语表現是完全相同的，正如世界上没有任何两令人的指紋是相同的－祥 。 言语的表理，人人不同，令令有別，迏就生出了｀｀语言风格＂的冏題。 风格厲令性范畸，元介性就是元所渭风格。每令人的语言表视各不相同，迏神理象表班在人亻「］运用语言的各令翎域中 。 以口失言语來讠兑，有的人況话口若愚河 、 流利洒脱，有的却純嘴笨舌 、 疙里疙瘩；有的人讠兑话阻声细氕 、 温文尓雅，有的却声如洪紳、粗魯鄙陋；有的人讠兑话慊和谨慎 、 不苟言笑，有的則傲氕凌人 、 經薄放肆……以节面言语來況，每令人都是有匡別的 。 魯迅的文章以精辟简统著杯，巴金的文笙則以流暢通迏見板，朱自清的散文以清新雅淡而弛名华夏，柏栃的奈文則以讽喻湝趣而享誉坏球……以人們思考时所使用的內部言语米洸，也是人人有別的 。 內部言语， 是人亻［］在大胭中対语言的运用而已 。 既然每令人的外部言语是不同的，其內部言语自然也就不同了 。由于人亻［］在运用共通的（即一般的）语言时是各自有別的，语言挙家为了描述迏神语言瑰象，提出了｀｀言语＂迏令概念，把运用语言时各令人的语言表瑰杯为言语 。由此可見，言语是令別人的语言表瑰。 令別性，是言语的最重要特煮 。至此，我亻［］便不雉看出语言与言语之冏的美系了 。 语言与言语之冏的美系，就是｀｀一般与介別＂的美系 。 中囯的理讠它语言挙用｀｀一般与令別＂的哲挙范畸來説明它亻［］的地位：语言是一般，是一令供交际者釆用的材料庠，是一令具有民族特燕的体系； 言语是況话的行为和讠兑话行为所严生的话语，洸话的行为和況出的话语都是具体的、令別的，与言语岌生美系的是讠兑话的坏境 、 內容和目的，或者況是交际的汤合和话題。一般性与令別性，同厲一組哲挙范畸。 所渭一般性，亦即普遍性，亦即共性；所渭令別性，亦即特殊性，亦即令性 。 一般性寓于令別性之中，介別是一般的具体体瑰。 它亻［］既是矛盾的，又是统一的 。 它亻「］有糸件地共居于一令统一体中，有着相互依存的美系，失去一方，另一方就不能存在。 即是洸，每一方必須以対方的存在作为自己存在的前提。语言迏令一般性的事物，是存在于每一令运用语言的令別的（也是

第一章 风格挙概述. 3 具体的）人的言语之中的，如果没有介別的（具体的）人的言语，语言也就不笈存在了；反迥米，所有介別的（具体的）人的言语，尽管是各令有別的，但是，每令人的言语中都必須包含着语言的共通性（即一般性），如果不包含迏神共通性（即一般性），則每令人讠兑出米的话，相互冏是不能通晓的，迏就不成其为语言了，即是讽，言语是対语言的座用 。二 、 靜态与劫态语言与言语的相互依存，坯可以从它亻fl所灶的存在方式米考察。 语言有两秤存在的方式 ： 一神以各用的方式存在，等待着交际者使用但坯没被釆用；另一神方式是灶于交际活劫中，亦即灶于正在被使用的狀态 。 灶于各用狀态的语言如同美木家手中的紱糸和色彩，如同音尿家胭子里的音符与节奏 ； 灶于交际活劫或正在被使用狀态的语言，則好像美木家正在运用紱糸和色彩作画、音禾家正在用音符和节奏作曲 。 如果我伯讠兑正在被使用的语言是劫态的语言，那么各用狀态下的语言就是靜态的语言。 靜态语言其实也是运劫着的语言，因为语言永远灶于変化与友展之中，絶対靜止的语言是｀｀死去＂的语言，已钅至成为历史的陈迹；所以我亻fl 只是｀＇勉強＂杯各用狀态的语言为靜态语言。 靜态语言和劫态语言各有不同的特色。为了厄分两神狀态下的语言的不同特色，我亻fl杯靜态语言的特色为＂特燕＂，而杯劫态语言的特色为｀｀风格＂ 。 ＂特燕＂和｀｀风格＂在迏里含有木语的性原 。 如果一定要使用｀｀风格＂迏介洞丿L,我們就要匡分｀｀风格＂用來描写靜态语言的时候与｀｀风格＂用來讠兑明劫态语言的时候是有分別的 。 例如我亻fl況不同民族的语言有不同的风格，其实迏里的｀｀风格＂是指语言的特燕，语言的民族风格其实是语言的民族特燕 。 同祥，语言的时代风格其实是一神语言在不同的历史时期的不同的特燕 。 侍统语言挙対民族风格、时代风格的研究已钅至取得相肖丰碳的成果；而语言在被人亻fl使用的时候表珉出來的风格，則是班代风格挙所要探索的主要课題。三 、 特東与风格将＂特煮＂与｀｀风格＂送两介木语分升使用，是高名凱首刨的 。 他不同意用｀｀风格＂一调指杯各用狀态下的语言特燕 。 他流：＂不能把语

. 4 • 第一节 风格挙的理沱鎏咄言风格理解为与令別的语言有所不同的某一语言的特燕 。 換言之，如果我亻仃讽汊语的风格，我亻［］的意見只能指汊语在不同的交际汤合中所形成的风格，而不能指汊语与俄语不同的特煮，因为作为整介的语言來讠兑，它可以在历史友展的某一介时期中没有分化出不同的言语风格，然而它却陡时都有它的不同于其他语言的特煮 ； 只有语言的特燕，不能杓成风格；要等到语言隨着历史的友展而在不同的交际汤合中形成不同的氕氛及其表迏手段的系统的时候，才有风格的冏題。 从迏介角度來看冏題，某些人把不同于其他语言的特燕的汊语的特煮流成汊语的风格，是不恰肖的。呣） 高名凱的意見元疑是特別強调在使用中（亦即在交际汤合中）硏究语言的风格 。 语言在被使用时表理出來的风格实际上就是｀｀言语风格＂ 。 研究各用狀态下的语言与研究使用狀态中的语言是语言挙的两介不尽相同的课題。 前者以一神语言的语音、语乂、调祀、语法系统为硏究対象，找出送神语言具有而那秤语言不一定具各的语言成分或表迏手段，由此晁示出一秤语言的特征。 例如视代汊语音节結杓单純，没有夏輔音 (consonant cluster); 河 y[ 以戏音节为主，单音节的语索 (mor­pheme) 大多具有河 t[意乂；语法結杓以河序 (word order) 为主要手段，絞少形态変化 (morphological change) 等 。 迏秤研究所得，是语言的＂民族风格＂ 。 后者是把一神语言放在具体的交际汤合中，考察不同的交际汤合具有哪些语言上的特煮。迏秤考察，在中囯古已有之，特別是在我囯春秋战囯时代语言运用特別活跃的时期，然而未能岌展为语言挙中的一「］考「手挙科 。四 、 语言与言语语言与言语相匡分的挙讽是瑞士语言挙家費尓迪南 · 德 ． 索緒尓(Ferdinand De Saussure) 首先提出米的 。 他在 《普通语言挙教程》。 的讲乂中使用了一組与社令的、集体的语言 (langue) 相対立的木语一言语 (parole) 以及调整言语与语言相対立的｀｀言语活劫" ( language) , 迏就使后來的研究者能移在语言挙中玕拓一介新領域一言语风格的研® 高名凱： （语言风格挙的內容和任夯) , 見 （语言挙沱丛），第四緝， 182頁，上海，上海教育出版社， 1960 。® 高名凱洋 ： （普通语言挙教程），北京，商夯印节棺， 1980 。

第一章风格挙概述. 5 究 。 为了木语的统一，我亻［］釆用｀｀语言风格＂的木语，它的內涵实际上是语言在使用中表珉出來的风格亦即｀｀言语风格＂ 。 索緒尓不仅在理讠仝上創建了语言与言语的挙況，而且坯因此护大了语言挙硏究的范围，把语言的运用也列人语言挙硏究的范围 。 索緒尓在 《普通语言挙教程》 中坯指出 ： ｀｀言语活劫是多方面的，性原笈朵的，同时跨着物理、生理和心理几令顥域，它坯厲于令人的翎域和社佘的領域。 我亻［］没法把它肛人任何一令人文事实的范畸，因为不知道怎祥去理出它的统一体。＂风格挙正是在他的理讠它基咄上建立起來，他的高足法囯语言挙家巴利 (Ch.Bally) 接迥他的理讠它大棒，在本世纪初出版了 《风格讠仝》 (1905 年） 、《法语风格挙概讠它》 (1909 年）、 《语言与生活》 (1913 年）等考著，正式提出风格挙的挙讠兑体系，力囹岡岌其北师的｀｀言语＂挙流，但是終因理讠令張力薄弱，加之为岂时的挙木氛围所囿，迏些著作所表述的思想被湮没在蓬勃兴起的｀｀純语言研究＂的熱浪之中。一直到 50 年代中期，赤联升展了一坊｀｀风格挙大讠寸讠仝＂，迏才沖升了純语言研究的一统天下 。1953 年至 1955 年之冏赤联语言挙家展升了一汤语言风格和风格挙的大讠寸讠合，提出的有代表性的同題有 ： 风格的划分座以什么为杯准？言语风格和言语体裁、 言语形式有什么不同？文乞作品的言语风格、令人的言语风格是否也在风格挙的研究范围之內？风格挙是否可以分为语言挙的风格挙和文芭挙的风格挙？风格挙是否可以分为功能的风格挙和分析的风格挙？风格和全民共同语有什么美系？风格和交际汤合、交际目的有什么美系？杓成风格有哪些要素？ ……惡結迏坊讠寸讠令的是维语格拉陀夫院士 (B . B. B1-1Horpa.n.oa) 。 他的 《风格挙同題讠寸讠令的惡結》 指出了风格挙的內容、対象和任夯。® 迏汤大讠寸讠仝栃志着珗代风格挙全面正式地建立了起米 。 赤联风格挙的建立給囯际语言挙界帶來巨大的影啊 ， 汊语风格挙就是直接在迏一影咆下建立起來的 。第二节 中囯的风格挙測源中囯是一令文明古囯 。 3000 年前，中囯的文明即已岌展到了很高O 《语言风格与风格挙讠它文造洋》 ， 141 - 179 頁 。

. 6 . 第二节 中囯的风格挙漓源的程度 。 友源于其他囯家的语言挙的讠午多挙科例如语音挙、语法挙、修鋅挙等 ， 其实在古代中囯早已萌芽，并対迏些语言瑰象迸行近非常细致的研究 。 例如中囯古代｀｀亻夸"'"注＂、｀｀疏＂ 一突著述，除了从內容方面拴秤或岌摔古籍之外 ， 语言上的注解也是相苗丰富的，迏些注解升了汊语语音、语法、修鋅等语言珗象硏究的先河，是古代中囯语言挙的室贤遺严。言语风格的研究情況也是如此，只是古人対于风格的研究没有給予足哆重视，没有建立起风格挙的理讠仝框架。－ 、 孔子的风格戏孔子是十分重视言语的风格特征的 。 他一棐子履行｀｀述而不作＂的信糸，没有留下风格挙的煌煌大讠仝，只是零零星星地岌表了一些有美言语及风格等冏題的讠又讠它 。 但送些零星汶讠它的挙木价值却是元法估计的 。记述孔子待人接物的语呆体著述《讠它语》，包含着他対言语及风格同題的精辟見解 。首先，孔子看到了言语的功能价值，将言语列为教育的一令科目 。他況：｀｀德行：颜涸，阅子馮 ，冉伯牛，仲弓； 言语 ： 宰我，子寅；政事 ： 冉有，季路；文挙 ： 子游，子夏。＂（《讠仝语 · 先迸》）很明晁，在孔子为升堂弟子升没的四令科目中，｀｀言语＂是与｀｀德行＂｀｀政事＂＂文挙"并重的 。 ｀｀德行＂指品德的修葬；｀｀政事＂指罕事、民政、财各等行政事夯；＂文孝＂指經典以及侍經的技木；｀｀言语＂科的没置則从綷令挙方面去配合修葬的完成，为挙生将要从事的职曲（从政、理财、出使、侍經等）提供言语技能的圳统。 在孔子的时代，言语活劫有很高的社佘价值，掌握鋅令技巧几乎是政治家、外交家亻［］必須具各的糸件。 例如与孔子同时代芥囯外交家晏嬰，就曾不止一次地以机智的言语贏得外交斗争的胜利，维护了芥囯的茉誉（事例參看《晏子春秋》） 。 孔子的｀｀言语＂科培葬挙生具各｀＇可使与案客言＂的本翎，最終目栃則是使受迥言语科iJI I 钅床的挙生荻得出使外邦完成庶対使命的能力 。庶対使命不易完成。言语不~, 経則失札失态，重則人失落地，《左亻考》就有成対失者畀致逃亡或糸身的记戟。《襄公二十七年》｀｀伯有将为戮矣＂即是一例 ： 郑伯（郑简公）宴清普囯使臣赳孟（超武、赳文子） 。 席冏赳孟清郑君的隨臣子展、伯有、子西、子严、子大叔、印段、公1l」、段七人賦诗助兴。 六令人賦的诗都算得体，惟伯有賦 《鶉之賚賁》

第一章风格挙概述. 7 惹了麻煉。 伯有本取诗中的｀｀人之元良，我以为君＂的意思，然而《诗序》曾指《鶉之賁賁》为刺卫宣姜淫亂而作，所以超孟者即表示｀｀床第之言不逾國，況在野乎？非使人（案赳孟自指）之所得閣也＂ 。 宴华赳孟対叔向讽 ：｀｀伯有将为戮矣 。 诗以言志，志誣其上而公怨之，以为実茉，其能久乎？幸而后亡。＂叔向更加预言＂所渭不及五稔者，夫子之渭矣 。＂一－－依伯有的行为而讠它，五年之內必被糸也 。言语是対语言的运用 。 语言的好坏高低是相対的，言语却分优劣成敗 。 能与某秤特定的坏境氕氛相仂调的言语才是优等的、成功的言语，因为它能促迸交际任各的完成；否則，就是劣等的、失敗的言语。 视代风格挙 (stylistics) 的根本原理，是语言的运用必須考慮交际內容和交际汤合的特意，追求言语（包括言语活劫与言语成品）同坏境氛围的和湝，使语言的运用迏到｀｀得体＂的境地，从而最大限度地友摔语言的效用 。 其实，迏令珉代风格挙的戏念早在《讠它语》中已經被提出 。 例如：｀｀孔子于多堂，恂恂如也，似不能言者 。 其在宗庫朝廷，便便言，唯谨尓 。＂（《讠它语·多堂》）｀｀朝，与下大夫言，侃侃如也 。 与上大夫言，閽閭如也。 君在，淑躇如也，与与如也。 " (同上）《诒语》的迏些记述，既指出了不同哭型的交际坏境（于多堂；在宗廂朝廷；朝，与下大夫言；朝，与上大夫言；君在），又描絵了与不同交际坏境相适庶的言语格调（恂恂如也，似不能言者；便便言，唯谨尓 ；侃侃如也；誾闐如也；跛躇如也，与与如也） 。 《讠令语》有美言语氕氛与交际坏境相适庶的汶讠令，塑造了現代风格挙的维形。风格挙的理讠它原則是言语氕氛須与交际坏境相适座，风格挙的挙讽体系大致包括风格的界定、风格的分奕以及各奕风格的不同语言特征 。《沱语》所缺乏的是如何借语言材料表珉不同言语氕氛的记栽，但相信孔子是佘有迏方面的沱述的，因为｀｀言语＂科一定合教給挙生在不同的交际汤合怎祥运用不同的语言材料或语言手段去完成特定的交际任各。例如孔子一再教畀他的丿L子｀｀何莫挙夫诗＂，因为在他那令时代，诗（《诗經》）的功能实在太大了，大到｀＇不挙诗，元以言＂的地步。 据朱自清统计，《左亻至》所记賦诗，見于今本《诗經》的，共 58 篇，引诗共84 篇 。 送两項重見者均不计。 再将送两項合计，再去其重夏的，共有123 篇 。 孔子iJl: "诵诗三百，授之以政，不迏；使于四方，不能考対；呈多，亦奚以为！＂（《讠仝语·子路》）他主張挙诗是为了迏政与考対，而

. 8 . 第二节 中囯的风格挙溉源且挙了就能用得上；如果用不上，挙得再多也是毫元用灶的 。 他要求挙生挙以致用，他自己在授课中必定佘分析诗在迏政与夸対中的具体技巧。 仍以引诗須配合交际坏境与交际任夯为例， 《讠合语》 的引诗就是最好的范例 。 它引｀｀如切如磋，如琢如磨＂比喻孔子修正子炭的言讠合 ； 引｀｀战战兢兢，如卧深泅，如履薄冰＂形容曾子悰恐于疾病的心情；引｀｀巧笑倩兮，美目盼兮，素以为絢兮＂证明｀｀絵事后素＂的道理，等等。同是引诗，伯有引來了糸身之祸， 《沱语》 的引诗却牾助引诗的人侍情迏意，使言语岌摔最大的效力 。｀｀仁＂和｀｀札＂在孔子挙況中是－対范時，两者的美系是｀｀里＂与＂表＂的美系 ： ｀｀仁者愛人＂，是內在的；｀｀札＂則是｀｀仁＂的外在表珉。孔子把言语视象納人｀｀札＂的范围之內，用｀｀札＂來規范言语行为、衡量言语成品的优劣。例如置身于故土祠堂的｀＇多堂＂汤合，面刈族板多贤，最不可浮夸虛诞，最宜于恭信束穆，收斂言语，尽量做到｀｀似不能言者＂，送是｀｀札＂的需要 。 而在威亻叉庄重的｀｀宗廂朝廷＂，掞吐則要"便便言，唯谨尓＂，因为身灶迏秤汤合，既要严肅从真地討讠令阿題（便便言），又要小心谨慎地待人灶事（唯谨尓），迏也是｀｀札＂的需要。 由是戏之，｀｀约之以札＂是孔子対待言语的基本态度 。｀｀慎言＂与｀｀巧言＂是与｀｀札＂有美的两神言语班象。 孔子提倡慎言，反対巧言。 提倡与反対都靠一令｀｀札＂字作取舍 。 ｀｀君子一言以为知，一言以为不知，言不可不慎也＂（《讠它语 ·子張》），送是从一令人的身份地位來看慎言的重要。 ＂古者言之不出，耻躬之不逮也。＂（ 《讠它语 ·里仁》），迏是从一令人的品德修葬米淡慎言的意叉 。 ｀｀油于言而敏于行＂（ 《讠合语 · 里仁》），｀｀先行；其言而后从之＂（ 《讠令语 · 为政》），送是从行雉言易上讠它证慎言的道理。 ＂有德者必有言，有言者不必有德＂（《讠它语 · 完冏》，送是从言与德的美系淡慎言。孔子甚至把｀｀慎言＂提到最高的道德扆面來讠寸讠仝 ：司与牛向仁。子曰： ｀｀仁者，其言也讠JJ 。＂曰：｀｀其言也讠JJ, 斯渭之仁已乎？＂子曰 ： ｀｀为之雉，言之得元讠JJ乎！＂（ 《讠令语 · 颜涸》）｀｀仁＂是｀｀札＂的內涵，是人的修葬的最高境界，在孔子挙讠兑中占有最崇高的地位。 ｀｀言讠JJ" 与｀｀仁者＂并提，足見孔子対｀｀慎言＂的重

第一章风格挙概述 . 9 视 。 惡之，孔子不单从形式方面淡语言技巧，而惡是着眼于整介挙讽体系米考察言语及风格珉象。倡畀慎言必然反対巧言 。 所渭巧言，是討人喜吹的话，阿泱奉承的话，即是与｀｀令色＂、｀｀足恭＂同性原的言鋅 。 孔子対巧言的态度可以概括为一令｀｀耻＂字 ： ｀｀巧言、令色 、 足恭，左丘明耻之，丘亦耻之。 ＂（ 《讠它语 · 公冶板》）孔子｀｀耻＂巧言 ，是因为它｀｀言而近其行＂（《讠它语 · 完同》），是因为它厲于｀｀道昕而途況＂ 值讠令语·附貨》），是因为它｀｀言不及又＂（《讠它语 · 卫炅公》），是因为它｀｀亂德＂（ 《讠它语·卫炅公》）、｀｀鮮矣仁＂（ 《沱语 · 孝而》 ） 。｀ 非札勿昕，非札勿言" ( 《讠令语·颜泅》），是从消极的或被劫的方面規范言语行为；而透迥言语行为解決｀｀得人＂与｀｀失人＂的同題，則是岌摔言语的积极作用 。 孔子主張｀｀君子不以言举人，不以人度言＂（《讠令语 · 卫炅公》 ） 。 他能正确灶理｀｀失人＂与｀｀失言＂的美系：＂可与言而不与之言，失人；不可与言而与之言，失 言。 知者不失人，亦不失言。 ＂( 《讠它语 · 卫炅公》）孔子甚至婉特同意｀＇－言可以兴邦＂以及｀｀－言而喪邦＂的判斬。孔子対于言讠它同題有一令絞全盎的杓想 。 在语言运用的柝准上，孔子提出著名的｀｀綷迏＂沱，即｀｀鋅，迏而已矣＂（ 《讠它语 · 卫炅公》 ） 。 鋅迏讠令与慎言讠它是相联系的 。 孔子既然倡畀慎言，那么在语言的运用上必然不尚富艳之工，只要做到｀｀言以足志＂就哆了 。 鋅迏讠它的要叉在于简洁通迏，絶不意味言鋅的獫乏 。 整部 《讠仝语》 是鋅迏讠令的乞木范本，其中形象性 、 哲理性的语言數不胜數，給汊语室庠增添了不少闪光的珠珙。孔子重视语言的社佘功能，因此提倡汊民族的共同语言，并且身体力行地作出示范。《讠它语 · 述而》 记栽：｀｀子所雅言，诗、节、执札，皆雅言也 。 ＂ 《郑注》 ： ｀｀懐先王典法，必正言其音，然后又全。＂何渭｀｀正言＂？鈛穆 《讠它语新解》 注 ： ｀｀古西周人语杯雅，故雅言又杯正言，犹今稔囯语，或栃准语。＂栃伯峻 《讠仝语洋注》 干脆将｀｀雅言＂语洋为｀｀普通话＂；全句语诵为： ｀ 孔子有用普通话的时候，浜 《诗》、 懐 《节》、 行札，都用普通话。 "《史记》 描述孔子所姓的时代特征时讠兑 ： ｀＇春秋之中，弒君三十六，亡囯五十二，渚侯奔走不得保其社稷者，不可胜敖。＂在者时，文化人

·10· 第二节 中囯的风格挙溉源唯一能做的是运用语言从事政治的或外交的活劫，宣亻考自己的治囯主張，希望节生的抱負得以施展。 因此，语言的作用晁得特別重要 。 孔子以一令思想家的深邃目光洞察肖时的情势，岌表了上述一系列切中要害的意見 。 因为切中要害，所以有用；因为有用，所以具有历史价值。 迏是一黽珍煚的古代语言挙遺严，后來人庶者給予充分的重视，以便汲取它的有益葬料，建立屑于中囯自己的风格挙，充实与丰富瑰代的中囯语言挙。二 、 孟子的风格洩孟子继承了孔子的挙讠兑，其中肖然包括孔子的有美言语和风格的理沱。孔孟哲挙是人生哲挙与政治哲挙。 人生哲挙指畀人生修券，政治哲挙則用于理亂治囯 。 元讠它从哪令角度看，｀｀札＂都是孔孟挙讽的一令重心（甚至有人从为｀｀札＂是孔孟挙流的｀｀核心＂）。按札去修葬，据札以治囯，修、芥、治、平都窩不升札。 语言的使用元疑也受札的找范限制 。＂非札勿昕，非札勿言＂（《讠仝语 ·颜涸》），孔子以｀｀札＂作为｀｀昕＂和｀｀言＂的准绳 。 孟子思想与孔子思想一詠相承。 孟子流：｀｀非札之札，非又之又，大人弗为 。 " ( 《孟子·窩姿下》，验之于言语行为， 則非札之言、非叉之言音然都是｀｀大人弗为＂的了 。用哲挙眼光看，｀｀昕＂与｀｀勿昕"'"言＂与｀｀勿言＂是一回事，｀｀勿言＂也是｀｀言＂，只不近是零形态的｀｀言＂器了 。 ｀｀言＂受｀｀札＂的支配，｀｀勿言＂同祥也受｀｀札＂的支配。《孟子》 不少章节描述｀｀勿言＂的情景。不妨考核一下孟子対蓋大夫王驩的态度：｀｀公行子有子之喪，右师（按即蓋大夫王骑）往弓 。 人 n, 有迸而与右师言者，有就右师之位而与右师言者。 孟子不与右师言，右师不悅曰：｀渚君子皆与驩言，孟子狓不与骑言，是简骑也。 ＇孟子閹之，曰 ： ｀札，朝臣不历位而相与言，不逾阶而相揖也。 我欲行札，子敖（按王驩字子敖）以我为简，不亦昇乎？＇＂（ 《孟子 · 窩姿下》）文中孟子不与骕言，所依的是｀｀札＂ 。 孟子不仅｀＇不历位而相与言＂，而且也｀＇不逾阶而相揖＂，足見不依札的｀｀言＂、"行＂都是孟子所不为的 。

第一章 风格挙概述. 11 . 相信人們都知道孔子和阻貨彼此｀｀瞰対方之亡＂而前往愤贈的故事。《孟子》 也有奕似的记戟 ： ｀＇段干木逾垣而辟之，泄柳闥 n 而不納，是皆已甚；迫，斯可以見矣 。＂（ 《滕文公下》）｀＇段干木逾垣而辟之＂的故事是魏文侯去看段干木，段干木却跳墻躲而不見；｀｀泄柳用口而不納＂的故事是讠兑魯穆公去看泄柳，泄柳却美着大口不予接待 。 孟子竟得段干木 、 泄柳迏两位先生的做法有燕迥分，如果｀｀迫＂着要見，也是可以相見的 。 曾子和子路対迏两件事都有看法。 曾子的看法是｀｀肋肩讠自笑，病于夏畦＂；子路的态度是｀｀未同而言，戏其色赧赧然，非由之所知也＂。孟子絞之曾子 、 子路，态度呈然緩和一些，但本原上坯是反対不庶与之言而与之言的行为 。不成与之言的人是些什么人？ 是孔子瞰其亡也的阻貨 ， 是段千木避而不見的魏文侯和泄柳美 1、1 拒見的魯穆公，概括起來況是些悪人和不仁者。 孟子特別虢拐伯夷，表彰他｀＇不立于悪人之朝，不与悪人言 ； 立于悪人之朝，与悪人言，如以朝衣朝冠坐于涂炭＂ 。 伯夷不与悪人言 ，同时也不接受悪人的好言好语： ｀｀渚侯呈有善其鋅命而至者，不受也。 ＂（ 《孟子 · 公11」、丑上》 ）在孟子眼中 ， ｀＇不仁者＂与｀｀悪人＂元昇， 甚至更坏 ， 因为不仁者位居高扆，対社佘、囯家的危害更大。 孟子用反洁口氕痰洵 ： ＂不仁者可与言哉？安其危而利其蕾，示其所亡者 。 不仁而可与言 ， 則何亡囯敗家之有？＂（《孟子 · 窩姿下》）"不言＂有时比｀｀有声＂更具威力，所渭｀｀元声胜有声＂ 。 孟子呈然极富雄辯的才能与争汶的勇氕，但有时也以｀＇不言＂的姿态表示不屑与戾悪。 孟子讽 ：｀｀人不足与适（按适同滴），政不足困也 ； 唯大人为能格君心之非。＂（ 《孟子 · 窩姿下》）句中｀｀人＂指何人， ｀ 政＂指何政？据超岐 《注》｀｀时皆小人居位，不足迥靑也＂，原來｀｀人＂指居位的｀｀小人＂ ，｀｀政＂指居位小人所行的政 。｀｀札 ＂ 用于囯家的治理，首先要划分人的地位等级 ， 做到｀｀父子有奈，君臣有又，夫如有別，板幼有敘 ， 朋友有信＂《孟子 ·滕文公上》 ） 。孔孟主張人是什么身份就讠兑什么话，｀｀言" ~ "位＂（官位 、 职位、地位）必須相盧 ； 任何一令人都不得讠兑与｀＇位＂不相杯的言，都不得做与｀＇位＂不相杯的 ｀｀事＂ 。 迏就是｀｀札＂，反之就是｀｀非札＂，甚至是｀｀罪＂ 。孔子｀＇不在其位，不课其政＂（ 《讠它语 · 泰伯 》），以身作則地履行儒家的

·12· 第二节 中囯的风格挙溉源教糸；孟子的｀｀位卑而言高，罪也＂（《孟子·万章下》），則严历指靑｀｀言"'"位＂不和湝的現象。然而，在怎祥的坏境中或糸件下才可以｀｀言＂、座酋｀｀言＂，甚至必須｀｀言＂呢？可以言、庶岂言、必痰言取決于｀｀札＂ 。 不讠亥言而言，失札；庶讠亥言而不言，同祥失札。 対于｀｀言"与｀＇不言＂的取舍，対于｀｀言＂的分寸的掌握，孔子是一位最高的能手。 上节提及《讠仝语·多堂》集中记栽了讠午多｀｀言语氕氛与交际坏境相适座＂的事例。《孟子 · 公卦丑下》 第五章則岡明了孟子｀｀迸言＂（｀｀涑＂）的主張：｀｀吾閹之也 ： 有官守者，不得其职則去；有言責者，不得其言則去 。 我元官守，我元言賣也，則吾迸退，岂不綽綽然有余裕哉？＂孟子的意見是：元官守，元言賣；有官守，可以言 ； 涑于王而不昕，为臣者則去；有言責者迸言之后而不被接納，亦盧窩去 。作为人生哲挙与政治哲挙的孔孟挙況具有求真夯实的特性。 《讠它语》、 《孟子》二节记戟的是实事，用意亦在指尋实事，很少如西方哲挙那祥純理性的演絳。 孔孟在言语上求｀｀实＂，从一令側面反映了孔孟哲挙的性原。｀｀实＂就是｀｀信＂ 。 据栃伯峻先生统计，《讠它语》全节｀｀信＂字出理38 次，其中作｀｀減实不欺＂解 24 次，作｀＇相信、从为可靠＂解 11 次，作｀｀使相信、使信任＂解 1 次，作形容讠司或者副调解作＂真、滅" 2 次。。 惡之｀｀信＂的调叉禽不升｀｀真、滅、信任 " 0 《春秋谷梁亻夸．僖公二十二年》的一段话可以讠兑明儒家的言语求信的戏煮：｀｀人之所以为人者言也。 人而不能言，何以为人？言之所以为言者信也。 言而不信，何以为言？信之所以为信者道也。 信而不道，何以为道？道之貴者时，其行势也。＂ 求语言的｀｀信＂是为了伶儒家之｀｀道＂，送是孔子所灶的时代対儒家哲挙提出的要求。为了｀｀信＂，言语行为必須｀｀慎＂ 。 言语为什么要｀｀慎＂？因为行雉言易：＂古者言之不出，耻躬之不逮也。＂（ 《讠它语·里仁》）言语的｀｀慎＂与｀＇不慎＂依据什么米匡分？依据｀｀行＂（｀｀躬＂）米匡分。 孔子主張宇可｀｀行＂超迥｀｀言＂也不要｀｀言＂逾越｀｀行＂，｀｀納于言而敏于行＂（《讠仝语·里仁》），就是迏令意思 。 ｀｀言近其行＂的｀｀言＂是｀｀巧言＂ 。 在孔子® 栃伯峻： 《讠仝语洋注·讠仝语河典》，北京，中华节局， 1980 。

第一章风格挙概述. 13 . 的木语体系中，巧言置于｀｀耻之＂的地位。孔子提倡｀｀言＂ 、 ｀｀行＂都要｀｀慎＂，肖然是受儒家价值戏的影喃 。｀｀子張挙干祿 。 子曰：＇多岡瞬疑，慎言有余，則寡尤；多見厥殆，慎行其余，則寡悔，祿在其中矣 。 '" (《沱语·为政》），孔子曾教圳粗放魯莽的子路： ｀｀君子于其所不知，蓋厥如也 。＂（《讠它语 · 子路》）｀｀厥如＂是｀｀慎言讠兑＂的重要內容，历米被杯嘧为科挙的滅实态度 。孟子同祥是求慎言、反巧言。 呈然他没有用迥｀｀慎言"'"巧言＂送祥的木语，但是他的主張却是与孔子一致的 。 他iJl: "人之易其言也，元贤耳矣 。 " (《孟子 · 漓姿上》）｀｀人之易其言＂的｀｀易＂是｀｀経易＂之｀｀易＂ 。 ｀｀尤責＂之犢＂是｀｀賣各＂之犢＂；｀｀元煚＂是｀＇不值得賣各＂（不是｀＇不要贤各＂） 。 可見孟子対｀｀易其言＂的态度何等輕蔑！孔子淡讠它语言同題时不忘用哲挙的手法灶理相美概念之囘的美系，例如前面举迥的｀｀言＂与｀｀行＂， ｀｀慎＂与｀｀巧＂，此外述有｀｀昕＂与灊＂，｀｀失言＂与｀｀失人"'"有言者＂与＂有德者＂，等等。《孟子》也有讠午多相美概念対举的例子：｀｀言＂与｀｀行＂，｀｀昕＂与｀｀戏＂，｀｀洋＂与｀｀约＂， ｀｀誉＂与｀｀毀＂，等等 。 例如 《讠它语》有｀｀今吾于人也，昕其言而戏其行＂（《公冶板》），句中｀｀昕、戏＂対举，｀｀言、行＂并提 ； 《孟子》却有｀｀昕其言也，戏其眸子，人焉廈哉？＂（《窩姿上》），孔子视｀｀行＂，孟子戏｀｀眸子＂，因为｀｀眸子＂是炅魂之窗，人的炅氕、炅性都可以从眼中闪陈出米 。 孔子又讽：｀｀言必信，行必果，磋碌然小人哉！抑亦可以为次矣。＂（《诒语·子路》）孟子則讠兑：｀｀大人者，言不必信，行不必果，惟又所在。＂（《孟子·窩姿下》）一令讽｀｀小人＂，一令讠兑｀｀大人＂；一令用肯定的表述，一令用否定的表述，其实況的都是一回事，要害是一令｀｀又＂字。｀｀又＂是原則，｀｀必＂与｀＇不必＂是針対特定的糸件作炅活灶理。迏祥看米，孔孟対待语言同題很符合辯证法。 孟子美于｀｀洋＂｀｀约＂特化的汶讠合是另一令有流服力的例子 。 他讽：｀｀博挙而洋洸之，将以反況约也。＂（《孟子 · 禽姿下》）｀｀洋讽＂并不表示从沢的全面，由｀｀洋＂返回到｀｀约＂，才有了抽象或概括，从讠只也才得到深化 。春秋时代，札崩尿坏。 美于迏方面的情景，《讠合语》有实例的记栽。最有名的篇章者然是｀｀八佾舞于庭，是可忍也，孰不可忍也？＂ （《八佾》），又如｀｀夫顓臾，昔者先王以为末蒙主，且在邦域之中矣，是社稷

·14· 第二节 中囯的风格挙漓源之臣也。 何以伐为？＂（《季氏》），迏两灶孔子都用了反洁语氕以表示愤慨 。 孔子从为，季氏的八佾舞于庭和季氏的将伐顓臾都是做了与季氏名分不合的事 ： ＂天下有道，則札示征伐自天下出；天下元道，則札示征伐自渚侯出 。 自渚侯出，蓋十世希不失矣；自大夫出，五世希不失矣」陪臣执囯命，三世希不失矣 。 天下有道，則政不在大夫 。 天下有道，則庶人不汶。＂（ 《讠它语 · 季氏》）从名分上讽，季氏只厲大夫，但名屑大夫的季氏却用了天子的札（｀｀八佾舞于庭＂），做了只有天子才有枚做的事（征伐藩屑） 。 雉怪孔子要大声疾呼｀｀天下元道＂了 。如何治理送元道的天下？孔子主張｀｀以札讠上为囯＂（《讠它语 · 里仁》 ），而札治須由｀｀正名＂玕始。《讠它语 · 子路》记栽 ： 子路冏孔子打算怎祥牾卫君治囯，孔子答｀｀必也正名乎 ！ ＂其理由是 ： ＂名不正則言不順，言不順則事不成，事不成則札尿不兴，札示不兴則刑問不中，刑罰不中則民元所措手足 。＂从修鋅手法看，迏段话用的是｀｀预真＂格，表示出语又的连貫和语氕的急促；从逆緝美系看，迏段话用了连钅薁推理的方法 ： 名不正-言不）甑-事不成一札示不兴一刑罰不中一民元所措手足 。 換令肯定的表迏即是 ： 名正-言順-事成-札尿兴-刑罰中 。 在孔子没计的迏糸治囯理讠令的钅炭镱上， ＂正名＂是起煮，而終燕是以｀｀刑罰中＂配合｀｀札氐兴＂，以法治配合札治和德治 ： ｀｀道之以政，芥之以刑，民免而元耻；道之以德，芥之以札，有耻且格 。＂（《讠合语 · 为政》）唐代韩愈｀｀以德札为先而捕以政刑＂（《潮州清置多校牒》），正是送一治囯理讠令的最好注胸 。＂正名＂是儒家挙讠兑的一令重要內容。与儒家挙派很有涸源美系的荀子対｀｀正名＂理讠令有系统的岡友和特殊的竟軑。 他从为｀｀名＂与｀｀实＂相対，＂名＂是｀｀实＂的反映，同名必須同实，昇名必痰昇实；制名是为了指实。 ＂名定而实辨，道行而志通，則慎率民而一焉 。＂（ 《荀子 · 正名》）因此， ｀｀若有王者起，必将有循于 I日名，有作于新名＂（同上） 。 荀子的｀｀名元固宜，约之以命，约定俗成渭之宜，昇于约則渭之不宜。 名元固实，约之以命，约定俗成渭之实名＂（同上）是语言挙解秤名实美系的經典性結讠它 。"正名＂就是既定｀｀名＂的所指，在语言挙上就是給洞下定叉、立界讠兑，确切地指出讠司的含又 。 孔子讽： ｀｀政者，正也；子师以正，孰敢不正？＂（《讠合语 · 颜涸》），迏｀｀政者，正也＂即是将语言挙所正之名用于

第一章风格挙概述 ·15·人事政夯 。 从孔孟以及其他先秦哲挙家的著述中都不雉找到送奕下定又 、 立界讠兑的例子 。 例如 《孟子》 节中｀｀仁，人心也；又，人路也＂（ 《告子上》 ） 。 ｀｀責雉于君渭之恭，陈善用邪渭之敬，吾君不能渭之賊 。 ＂｀窩姿上》）｀＇可欲之渭善，有渚己之渭信，充实之渭美，充实而有光辉之渭大，大而化之之渭圣，圣而不可知之之渭神＂。 （ 《尽心下》）……送些經迥界定的调很有用途，它亻「］是經迥诒证得出的結讠仝，又是展升新的讠仝证的起煮 。语言挙的正名方法很多，大量釆用的是定又法，即｀｀仁，人心也；又，人路也＂之奕。 此外有音圳法，如前举｀｀政者，正也＂ 。 音圳法是古代汊语特殊的解调法。《孟子》 节中有不少音圳例子，如｀｀征之为言正也，各欲正己也，焉用战？＂（ 《尽心下》），｀｀征之为言正也＂就是音iJII ; "各欲正己也，焉用战？＂則是运用｀｀正＂｀｀征＂的音圳美系巧妙地展升富有哲挙深度而又具各芝木意味的讠仝证：如果能征服自己（各欲正己），那又何必去征服別人（焉用战）？音圳很有局限，常常失之牽強或者需要再作解流，像｀｀征之为言正也＂便是。《孟子》 另一灶讠兑｀｀征者，上伐下也＂（ 《尽心下》 ） 。 音圳配合又圳，调又就界定得更加确切了 。语言挙正名的多神手法是可以配合运用的 。 ＂征之为言正也＂与"征者，上伐下也＂是音圳配合又-JJ II ; "圣人，百世之师也；伯夷、柳下惠是也。＂（ 《孟子·尽心下》）則是举例法配定又法：上半句下定叉，下半句举例子。 再如｀｀庠者，葬也；校者，教也；序者，射也。 夏曰校，殷曰序，周为庠＂（ 《孟子 · 滕文公上》 ） 。 前句｀｀庠者，葬也＂等用的是音圳，后句｀｀夏曰校＂等則是拿不同时代的洞作対照 。不同时代的调可作対照，同一时代的方言同亦可作比絞；｀｀普之乘，楚之椅机，魯之春秋，一也＂（ 《孟子·商姿下》 ） 。 孟子早为汊代著《方言》 的扮雄作了先畀 。｀｀賊仁者渭之｀賊''賊又者渭之｀殘＇ 。 殘賊之人渭之｀－夫＇ 。 閣洙一夫紂矣，未閹弒君也＂。 （ 《孟子·梁惠王下》 ） 3 句话中，单引另中的賊、歿、一夫 3 洞是用定又法解祥的；最后一句话的｀｀君＂与｀｀－夫＂相匡分，｀｀洙＂与｀｀弒＂相匡別，又以｀｀洙＂配｀｀－夫＂，｀｀弒＂配＇君＂ 。 元讠它是调又范围的大与小 、 感情色彩的敬与憎，迏令句子表迏得都恰如其分。孟子対语言的工具作用或武器作用有清醒的从讠只，并能自堂地用于

16· 第二节 中囯的风格挙瀕源辯讠仝生涯与政治生活之中 。 対人，他透迥言语行为解剖旁人的用心，如｀｀士未可以言而言，是以言館之也；可以言而不言，是以不言鈣之也，是皆穿逾之奕也＂（ 《孟子 · 尽心下》），指出那些｀＇不垓讠兑而讠兑，垓洸而不讠兑＂的人是用语言作试探，皆厲窈賊之癸。 対己，语言則是他岌摔辯才的犀利武器。孟子极富辯才。 他不承从自己好辯，讽 ： ｀｀予岂好辨哉？予不得已也 。 " ( 《孟子 · 滕文公下》）酋然，｀｀巧辯＂（如 《老子》 的｀｀善者不辨，辯者不善＂）不好，但是为捍卫自己的挙讠兑而辯争有何不好？孟子況 ："圣王不作，渚侯放恣，灶士橫讠又，栃朱 、 墨翟之言盈天下 。 天下之言不臼栃，則四墨。 栃氏为我，是元君也；墨氏兼爰，是元父也；元父元君，是禽善也。 公明仅曰：＇座有肥肉，厭有肥舄；民有釩色，野有娥萃，此率瞽而食人也。 ＇栃墨之道不息，孔子之道不著，是邪讠兑誣民，充塞仁又也。 仁又充塞，則率普食人，人将相食。 吾为此俱，困先圣之道，距栃墨，放淫辟，邪流者不得作 。＂（ 《孟子 ·滕文公下》）他自比夏禹、周公、孔子，讠兑：｀｀昔者禹抑洪水而天下平，周公兼夷狄，驱猛普而百姓守，孔子成 《春秋》 而亂臣賊子俱。 ……我亦欲正人心，息邪讠兑，距波行，放淫鋅，以承三圣者。 " (同上）迏讠兑明，孟子重视语言的运用，是为了｀｀息邪讠兑＂，｀｀放淫鋅＂，使｀＇邪況者不得作＂；是由其重大的使命感決定的 。孟子対语言的功能深有从讠只，他从理诒上岌摔并充实了孔子的｀｀知言-知人＂的挙讠兑。 孔子讽：｀＇不知言，元以知人也 。＂（《讠令语·尧曰》）孟子在由｀｀知言＂通往｀｀知人＂的途程中加插｀｀知心＂的阶段，形成｀｀知言-知心-知人＂的程式。 孟子的｀｀知心＂挙讠兑具有沫厚的唯心主乂色彩，他从为｀｀万物皆各于我＂（《孟子 ·尽心上》），只要｀｀反身而減＂便可｀｀知性＂、＂尽心＂ 。 但是在言语与思想的美系灶理上，孟子的理讠仝是可接受的 。 他讠兑：｀｀心之官則思，思則得之，不思則不得也。＂（《孟子·告子上》） ｀｀思之所得＂体現为言语，于是我亻［］通迥言语便可得知｀｀思之所得＂以及｀｀人之所思＂ 。孟子与告子辯讠合辻｀｀言＂与｀｀心＂、｀｀心＂与｀｀氕＂的美系同題。 告子从为｀＇不得于言，勿求于心；不得于心，勿求于氕＂。 （《孟子 · 公fIJI丑上》）孟子也从为｀＇不得于心，勿求于氕，可＂ 。 （ 《孟子·公分丑上》）例如強河夸理的人可以｀｀求于氕＂而不可能｀｀得于心＂；然而｀＇不得于言，

第一章风格挙概述 ·17·勿求于心，不可＂ 。 （ 《孟子·公 f,J、丑上》）因为在孟子看來， ｀｀ 言＂与｀｀心＂的美系非常紫密，如果｀＇不得于言＂那么就庶讠亥去｀｀求于心＂ 。｀｀知言＂与｀｀券氕＂是同时并提的 。 対別人的言语，我要去｀｀知＂，因为通述言语可以荻知｀｀言者＂的思想 。 対自己而言，就要善于｀｀葬"浩然之氕，也就是要懂得修陈自己的思想与氕概。 因此，孟子将｀｀知言＂与｀｀葬氕＂并提：｀＇我知言，我善葬吾浩然之氕 。 " ( 《孟子·公外丑上》 ）由｀｀知言＂迸而｀｀知心＂是孟子提出的讠只人讠它世的軌迹 。 公 1i」、丑同：｀｀何渭知言？＂孟子回答：＂波粹知其所蔽，淫鋅知其所陷，邪鋅知其所窩，遁鋅知其所夯 。 ＿生于其心，害于其政；岌于其政，害于其事。 圣人夏起，必从吾言矣 。 ＂（ 《孟子·公釙丑上》）送段话綑領性地概括了孟子知言讠它的內容 。 他将｀｀言病＂分为四秤：波綷 、 淫梓、邪鋅、遁鋅；｀｀言病＂來自｀｀心病＂，｀｀心病＂亦分四神：蔽 、 陷、窩、夯 。 我亻［］怎祥看得出人患了｀｀心病"? "心病＂是透迥｀｀言病＂看到的 。 也就是讠兑，从有病之言可以看出有病之心 。 患此四神｀｀言病＂和｀｀心病＂的人有｀｀率天下之人而祸仁又＂的告子，有｀＇相牽而为伪＂的讠午行之徒，有以利況渚侯的宋徑，有｀｀以順为正＂的弳仅、公子小衍，有｀｀元君＂的栃朱和｀｀元父＂的墨翟 。 而根治送些｀｀言病＂和｀｀心病＂的葯方只有－帖：｀｀正人心" 。｀｀知言＂和｀｀知人＂可以互为先后，有时由｀｀言＂而知｀｀人＂，有时知｀｀人＂而后知｀｀言＂：｀｀頌其诗，汝其节，不知其人，可乎？＂（《孟子·万章下》）其实，｀｀頌其诗，渡其节＂之外坯可以加｀｀昕其言＂ 。 ｀｀知言＂与｀｀知人＂可以互为先后，反映了孟子的言讠它很有辯证法的精神 。｀｀知言＂刈人，｀｀葬氕＂対己 。 氕葬成之后就佘形之于外 。 孟子讠兑：＂天将降大任于是人也，必先苦其心志，芳其筋骨，娥其体朕，空乏其身，行拂亂其所为，所以劫心忍性，曾益其所不能。 人恒迥，然后能改；困于心，衡于忠，而后作；征于色，岌于声，而后喻 。＂（《孟子·告子下》）送段文字先讠兑｀｀葬氕＂，氕界成便佘｀｀征于色，岌于声，而后喻＂ 。 孟子的言语之所以具有｀｀讠兑大人，則藐之，勿视其巍巍然＂（《孟子·尽心下》）的氕概，正是由于胸中怀有承担大任的｀｀浩然之氕＂ 。 孟子的｀｀葬氕＂讠兑蝕及捶陈语言必先棰陈思想的冏題。

· 18 · 第二节 中囯的风格挙瀕源三 、 儒家的风格美挙棕准孔子的言语美挙栃准是｀｀尽善尽美"。 "善＂大体指內容的完善，＂美＂ 一般指形式的完美 。 ｀｀子渭 《韶 》 ，尽美矣，又尽善矣 。 渭《武》 ，尽美矣，未尽善也＂（ 《讠仝语 · 八佾》 ） 。 孔子用｀｀美＂ 、 ｀｀善＂两令美挙木语衡量文乞作品的思想內容与表视形式，規定｀｀尽善尽美＂为最高柝准。 ｀｀善＂与＂美＂，也是｀｀痰＂与｀｀文＂ 。 ｀｀善＂与＂美＂須求统一，｀｀痰＂与｀｀文＂則求兼各 。 ｀｀痰胜文則野，文胜原則史＂（《讠它语 · 雍也》 ），送两神理象都不好，＂文痰彬彬＂才是语言使用的高境界。从｀｀善＂或｀｀痰＂角度看，儒家対言语的态度是｀｀言有物＂（ 《周易 · 家人》），尤其炊迎｀｀有德者＂的｀｀言＂，因为｀｀有德者＂出｀｀有德＂之言 。 孔子流 ： ｀｀有德者必有言，有言者不必有德 。 ＂ （ 《讠它语 · 完冏》）"不有德＂的｀｀言＂是｀｀鮮矣仁＂的｀｀言＂，是君子｀｀耻＂之的｀｀巧言" 。孟子同祥从为美的言语首先庶垓有內容，特別是札又方面的內容。 他況：＂言元实不祥 。 不祥之实，蔽贤者者之。＂（ 《孟子 · 窩姿下》）｀｀元实＂就是｀｀元內容＂ 。 ＂元实不祥＂表明孟子反対言之元物的言语作品。《孟子》 节中淡讠全內容与形式的美系时用近｀｀情＂与｀｀声閹＂一対名调，孟子主張｀｀情＂与｀｀声閹＂两者湝调，耻于｀｀声閹述情＂ 。 孟子流 ： ｀｀… …声閹述情，君子耻之。 ＂（ 《孟子 · 窩姿下》）有趣得很，孟子斥責｀｀声閹述情＂所用的句式与孔子指滴｀｀巧言＂所用句式完全相同， 孔子況 ：｀｀巧言、令色、足恭，左丘明耻之，丘亦耻之。＂（《讠仝语 · 公冶辰》）从＂美＂或＂文＂角度看，孔孟都主張言语須富文采 。 孔子流 ：｀｀ 《志》 有之， ＇ 言以足志，文以足言。 ＇ 不言，谁知其志？言之元文，行而不远。 " ( 《左侍 ·襄公二十五年》）｀｀言—文一志＂三者，逐扆为表里 。孟子也有奕似的沱述 ： ＂不以文害鋅，不以綷害志。 " ( 《孟子 · 万章上》 ）"程（可理解为｀言')一文—志＂三者也是逐扆为表里。孔子主張｀｀綷迏"'孟子提倡｀｀善言＂，两者目栃一致，都是要建立通俗、简洁、淳朴的风格，追求｀｀尽善尽美＂的境界 。 孟子的｀｀善言"是｀｀言近而指远＂的言语。 他讠兑：｀｀言近而指远，善言也；守约而施博者，善道也。 君子之言也，不下帶而道存焉 。＂（ 《孟子 ·尽心下》）孟子的｀｀言近而指远＂与孔子的｀｀其旨远，其鋅文＂（《易 · 系鋅下》） 一詠相通，都是主張以洩近的言语表迏深远的旨意。

第一章 风格挙概述 ·19 ·上古的圣人們都爰好善言。 ｀｀禹悪旨酒而好善言 ＂ （《孟子·窩姿下》），｀｀舜之居深山之中，与木石居，与鹿豕游，其所以昇于深山之野人者几希；及其閣－善言， 見－善行，若決江河，沛然莫之能御也＂（《孟子 · 尽心上》） 。 ｀｀善言＂具有莫之能御的精神力量，昕之則可｀｀优于天下＂（《孟子·告子下》），不昕就佘｀｀距人于千里之外＂而｀｀逸讠自面泱之人至矣＂ 。 （同上）｀｀与逸讠自面课之人居，囯欲治，可得乎？＂（同上）孟子提倡｀｀善言＂，是从｀｀治固＂的目才示來考痣的 。 儒家的言语理讠它是他亻［］的哲挙体系或政治挙況的菱鏡反射出來的一道側光 。第三节 瑰代汊语风格挙的建立已故语言挙家高名凱是中囯建立汊语风格挙的倡畀者 。 他首先岌表了《赤联挙者美于风格挙冏題的讠寸讠令》立 将亦联语言挙界 30 年代以米美于风格挙的討讠仝情況和研究成果介紹到中囯；又于 1959 年 6 月 4 日在南升大挙岌表題为《语言风格挙的內容与任夯》的挙木扳告竺 全面介紹珗代语言挙的风格理讠令和流派， l洵明风格的性痰和特燕，提出划分风格奕型的杯准，呼吁在中囯建立语言风格挙 。 1962 年 11 月高名凱于安徽大挙的系列挙木扳告中再次淡到风格同題，岌表《风格挙的基本概念》的讲话竺后米又在《语言讠令》中列出夸章《言语风格与言语方言》釆讠寸讠它风格挙同題。® 接着，由他主持的北京大挙语言挙教研室編著出版了《语言挙名调解祥》，其中｀｀语言风格＂糸和｀｀语言体裁＂糸透徇而简明地表述了他的语言风格戏®。 我亻［］可以流高名凱是引迸瑰代O 北京大挙中文系缢 ： 《语言挙讠仝丛》 第－緝， 186-210 頁，上海，新知讠只出版社， 1957 。@ 北京大孝中文系編 ： 《语言挙诒丛》 第四緝， 172- 210 頁，上海，上海教育出版社， 1960 。® 程祥徽主編：《澳n语言挙刊》 第一期， 4-10 頁 。 澳門，澳 l、1 语言挙佘，1995 。® 高名凱： 《语言讠全》 ， 455 - 485 頁，北京，商夯印节琯， 1995 。® 北京大挙语言挙教研室： 《语言挙名洞解秤》 ， 137-138 頁，香港，嵩华出版事並公司， 1978 。

·20· 第三节 現代汊语风格挙的建立风格挙理讠它的第一人，是风格挙在中囯成为一門新挙科的奠基者 。 嗣后，中囯科挙院出版了《语言风格与风格挙讠它文迭诵》，洋文包括 1953年至 1955 年之阅赤联语言挙家讠寸讠仝语言风格和风格挙的有代表性的文章叱 在语言挙的大海中，风格挙于 1959一1960 年掀起了第一令浪潮，喃起在中囯建立具有珗代语言挙性原的语言风格挙的吶喊；回庶送一呼喚的声音昇常強烈。然而 1966 年那汤狂飆却把建立汊语风格挙的愿望扭茘一空。 狂飆辻去，风格挙的刨立掀起第二令浪＊，重新起步后的汊语风格的研究又从风格挙的基本理讠仝做起，将语言挙的风格研究从文乞挙范畸中狼立出米，使之真正成为－門语言挙的分科。 用了 80 年代的整整 10 年和 90年代初期的几年时冏，展示出一批硏究的成果：程祥徽的《语言风格初探》。 在其他宏文伟讠令同世前暫时填充风格挙天地的寂寥，其后有張德明的 《语言风格挙》CD' 郑远汊的《言语风格挙》®, 黎运汊的《汊语风格探索》竺 迏一时期研究成果的集中表瑰，是 1993 年 12 月 17 日至 20日在澳汀召升的｀｀语言风格挙与翻洋写作囯际硏讠寸佘＂以及在研讠寸佘上岌表的多篇讠合文，迏批讠合文收人《语言风格讠它集》®。 于根元从为：｀｀《语言风格讠令集》收景的几乎都是中囯迏方面预尖挙者的讠它文，比絞集中地反映了汊语瑰代风格挙的讠午多重要方面的重要成果。嘖） 中囯修鋅挙佘 1994 年海南年佘更加从为，澳門佘汶和《语言风格讠合集》｀｀栃志着中囯语言风格挙的研究登上了一令絞高的新台阶＂，｀＇在中囯修鋅挙 、 风格挙硏究史上写下了光辉的一萸"®。功能风格的研究也得到了一定的友展。 1985 年 6 月华末修鋅挙令和笈旦大挙联合举办中困语体挙挙木研討佘，佘上就语体分癸同題展玕了「泛的讠寸讠仝，其后出版了令汶讠合文(1) 赤旋等洋 ： 《语言风格与风格挙讠它文造洋》，北京，科挙出版社， 1960 。@ 程祥徽： 《语言风格初探》，香港， 三联节店， 1985 。CD *德明： 《语言风格挙》，沈阻，末北师范大挙出版社， 1989 。@ 郑远汊：《言语风格挙》，武汊，湖北教育出版社， 1990 。® 黎运汊：《汊语风格探索》，北京，商各印节琯， 1990 。® 程祥徽、黎运汊主緄： 《语言风格讠令集》 ，南京，南京大挙出版社， 1994 。® 于根元： 《二十世纪的中囯语言庶用研究》 ， 269 頁，节海出版社， 1996 。® 《中固修鋅挙令第四届理事令常夯理事合工作投告), (中國修鋅挙令通汛》， 1995 。

第一章风格挙概述 ·21·集《语体讠合》竺 迏是第一本语体挙的讠它文集 。 语体挙硏究玕展到此，撰写语体挙的考著已是刻不容緩了 。 1987 年王德春出版了 《语体略沱》@ , 送是第一部语体挙的考著。 1989 年黎运汊主編出版 《瑰代汊语语体修綷挙》Ci) ' 堪杯是目前最洋尽的珗代汊语语体著作 。 以上两节的出版，栃志着语体挙的研究迸人一令新的阶段。澳門研讠寸佘后，风格研究玕始酞酪第三令浪＊的出视。 送次浪＊可望在世纪相交的年代推向高潮，而高潮到來的栃志将是风格挙以珗代语言挙为其理讠它基石，形成有狸特研究対象和研究方法以及灶理好与相美挙科美系的新挙科。® 中囯华本修鋅挙佘、夏旦大挙语言文挙硏究所： 《语体沱》，合肥，安徽教育出版社， 1987。@ 王德春： 《语体略讠6》，福州，福建教育出版社， 1987 。@ 黎运汊主編： 《视代汊语语体修辟挙》，南守，「西教育出版社， 1989 。

·22· 第一节风格要乂第二章 语言风格第一节风格要又－、风格的一般含乂建立汊语风格挙，首先要做的事是給风格下－今科挙的定又，尤其重要的是要把送介定又切切实实貫穿到研究工作中去。 在汊语中，｀｀风格＂的洞又的确很雉界定 。 具有枚威地位的鋅节 《鋅海》 讽，风格是｀｀风神品格＂叱 然而什么是｀｀风神＂呢？ 《鋅海》 ｀｀风神＂糸下解秤为｀｀风釆＂竺 ｀｀风釆＂又是什么呢？风采是｀｀賅括言讠它举劫或态度而言＂竺同祥具有重要地位的珉代梓节 《現代汊语调典》 解秤风格为｀｀氕度；作风＂氮 而｀｀氕度＂是｀｀（人的）氕魄和表珗出米的度量"®,"作风＂則被语又循坏地秤为｀｀风格"®。 兜了一令大圈子，｀｀风格＂坯是｀＇风格＂ 。｀｀风格＂的调又雉以界定，原因是人或事物的｀｀风格＂本身具有抽象的性原 。 西施的一顰一笑，不同于林黛玉的多愁善感；效顰的末施即0 舒新城等主編： 《鋅海》 戌集， 265 頁，上海，中华节局， 1939 。@ 《鋅海》 戌集， 265 頁，上海，中华节局， 1939 。® 《鋅海》 戌集， 265 頁，上海，中华节局， 1939 。® 中囯社合科挙院语言研究所洞典編緝室： 《视代汊语洞典） 修讠丁本， 322頁，香港，商夯印节綰， 1980 。® 《現代汊语调典》 修汀本， 894 頁 。® 《珉代汊语调典》 ， 1538 頁 。

第二章语言风格 ·23·使模仿得惟妙惟肖，也依然不是西施 。 风格提供一秤氕氛，給人以一神惡的感堂或印象。 《鋅海》況风格是｀｀賅括言讠它举劫或态度而言＂，迏｀｀賅括＂二字也正是強调須从惡的感受中去把握事物的风格 。古往今來一切成功的文挙家、乞木家都有自己狓特的风格；文乞讠平诒家也恙是不忘把讠平讠全工作升华到探索文乞家狸特风格的高度，因为从沢了风格才能从讠只作家的精神和作品的精髓，也才迏到了最高的从讠只水平 。 为人灶事、使用语言，也都追求刨立狓特风格的境界。二、风格的语言挙木语含乂语言风格简杯风格 。 语言风格是使用语言表瑰出米的风格，也就是前章所讠仝劫态语言所表珗的风格 。 幼态语言的风格其实是言语风格 。 言语是一神行为，也是言语行为严生的成品，因此出瑰了｀｀言语行为＂与｀｀言语作品＂两令木语。 言语行为必定要在具体的交际汤合中迸行，没有具体的交际汤合如何迸行言语行为？言语行为要以语言为工具才能迸行，言语行为中出現的语句段落篇章就是言语作品 。 在一令令、一奕奕的交际汤合中，为着特定的交际目的，迸行具体內容的交际活劫，必須严生各秤不同的格调和氕氛。 语言挙杯迏些不同的格调或氕氛为语言风格，实际上是言语风格，通常杯作风格 。 风格挙界大致从同高名凱提出的定又：风格是在特殊的交际汤合中为着适成特殊的交际目的而形成的言语氕氛或言语格调及其表迏手段。从风格挙家公从的风格定又看风格研究的中心任各，座是在｀｀特定＂与｀｀具体＂上作深人的探讠寸。 根据风格定叉的內涵与外延，语言风格的研究要严格限定在｀｀言语＂的范围內，力避｀｀语言＂视象的糾經，首先要力避｀｀民族风格＂的糾紲。北京大挙中文系編著的《珗代汊语》（中冊）写道 ：｀｀语言风格是不同的民族、不同的时代、不同的流派以及令人，在运用语言时所表班出來的各神狸特性的惡和。噴） 送令定又把屑于言语视象性痰的风格瑰象与屑于语言视象的｀｀民族风格＂、｀｀时代风格＂混在一起了 。 在迏秤风格理讠它的指畀下，语言的民族风格自然成为风格研究的重燕，成为衡量令人风格与体裁风格的栃尺 。 迏祥，民族风O 北京大挙中囯语言文挙系汊语教研室編： 《現代汊语》 中冊， 480 頁，北京，高等教育出版社， 1959 。

· 24 · 第一节风格要乂格的研究是移深人的了，但却忽略了特定交际汤合中的语言风格的研究，而迏特定交际汤合中的语言风格正是瑰代风格挙所要研究的重燕 。语言的民族风格不是不要研究，而是座肖作为另一介课題去研究；事实上汊语的民族风格研究已經取得丰碳的成果，蚩然坯庶肖继綾研究下去。 汊语风格挙則是一n別剛起步的挙科，庶肖集中精力把自身的研究対象 、 研究目的、研究方法搞清楚，不要老是唱那首民族风格的歌曲 。三 、｀｀特定 ＂ 与 ｀｀具体＂语言是一令供交际者釆用的材料庠，是一介具有民族特，亞的体系；言语是讠兑话的行为和讠兑话行为所严生的话语，讽话的行为和讠兑出的话语都是具体的、令別的，与言语岌生美系的是讽话的坏境、內容和目的，或者讠兑是交际的汤合和话題 。 风格一定不可缺少＂特定的人＂、＂特定的情況＂和｀｀具体运用语言＂以及具体运用语言得出的严物——- "具体的话语＂ 。 言语是语言的｀｀介別＂，其｀｀令別＂性体班在｀｀特定＂和｀｀具体＂迏两令美鍵洞中 。 风格正是在｀｀特定＂与｀｀具体＂之中形成的氕氛与格调。 ｀｀令別＂不是｀｀令人＂，｀｀介別＂视象包含在｀｀社佘＂瑰象之中 。语言是一般，言语是令別；风格厲于言语，是交际者在言语行为中运用语言材料菩造出來的氕氛与格调 。 风格是言语（言语行为和言语作品）的附着物，有风格必有言语，有言语必有风格。 言语和风格都是社佘瑰象。 特定的人在特定的情況下具体运用语言，其实是在交际坊合中驾馭语言材料來完成交际任夯 。 交际汤合或交际坏境有癸別可分（如外交汤合、辯沱汤合、家庭汤合等等），交际目的也有癸型可別；为了适庶不同坏境与不同目的的需要，语言的組組形式必然呈瑰出癸型性的特，亞（如家庭坊合中短句多、美联调少等，外交汤合囯际调多，省略句少等），迏是交际者都要遵循的，否則言语不得体，影咆交际效果，而风格的社合性也就在语言的运用中表現了出來 。 因此，风格呈是｀｀令別"'其本痰却是社佘珗象。前引那所大挙中文系給风格下的定又忽略了交际汤合的特定性与语言运用的具体性。 它讠兑语言风格是｀＇不同的民族、不同的时代、不同的流派以至令人，在运用语言时所表珉出來的各秤狼特性的惡和＂。 ＂民族运用语言＂似可理解为民族必有语言相伴，语言为民族內部的交往提供工具，世上没有不用语言的民族。 ｀｀时代＂如何｀｀运用语言＂？大约是指

第二章 语言风格 ·25·灶于不同历史时期的民族运用语言吧 。 民族和时代运用语言是就语言与民族的美系而言的，并不是真的将语言用于｀｀具体的交际汤合＂，因而元从严生具有現代风格挙意叉的｀｀风格＂。 ＂流派运用语言＂也有些含糊，什么流派？政治流派？文挙流派？氕功流派？插花流派？滅然，有些流派如文挙流派运用语言可能呈珗某些共同的特煮，如秦汊派（明代前后七子）的佶屈聲牙，为文限深；桐城派的文鋅雅洁，声调抑拐 。 然而同一流派的作家大有风格迥昇的情形，如同是古文运劫的旗手，韩昌黎为文雄奇剛健，自由奔放；柳子厚箔下却清幽明徇，峻拔峭刻 。 所渭流派风格，元非是流派中的一群人在语言运用上具有某些共同的特征，坯是看不出具体汤合中的具体话语的风格 。強调特定的人在特定的交际汤合中具体地运用语言，目的只想讠兑明：科挙庶有精密的分工，风格挙作为语言挙的一令部門，側重于硏究交际者在具体运用语言时受到不同的交际坊合和不同的交际目的制约而杓成的特殊的言语氕氛。＂民族风格＂的研究內容占据汊语风格挙的翎域有神神不同的情形：第一神情形是要言语风格服从民族风格，有的语言挙家将语言风格分为民族风格和语言內部各神风格，并況｀｀语言內部的各釉风格，是从厲于语言的民族风格的 。 不管语言的令人风格也好，语言的体裁风格也好，惡不能跳出民族风格之外去。 它亻［］只不迥是在运用民族语言时帯有迏祥或那祥的一些特燕而已＂ 。 （《讠司汜 · 语法 · 修辟》）第二神情形是将民族风格与其他风格并立，各神各祥的风格加在一起，所有迏些风格的惡和便是语言风格 。 前引那所大挙中文系的定又就是一令最早的代表。 风格挙家黎运汊将风格分「狹二又 ： ｀＇我亻「］晚成「又的定又 ： 语言风格是人亻［］运用语言表迏手段所形成的渚特燕的綜合表現，它包括语言的民族风格、时代风格、流派风格、令人风格和表理风格等。噴） 尤疑，黎氏規定的风格挙領域最「 。 郑远汊下的定又与囯外流行的定又最为接近：｀｀言语风格是由于人仞対语言的使用 ， 受到不同交际坏境的制约或影咆而形成的一系列言语特征的綜合。＂郑氏強调｀｀言语是指语言的具体运用＂，｀｀风格从根本性痰來況是言语＂等＠。 迏(D 《汊语风格探索》 , 5 頁 。@ 《言语风格挙》 ,2 頁 。

·26· 第一节风格要又些表述是精肖的 。 然而郑氏在讠仝述中仍未換脱语言材料的民族特亞的糾紲 。 他所洸的｀｀言语民族风格＂包含着汊语在语言材料上不同于其他语言的一些特征，迏些特征屑于｀｀语言＂而非｀｀言语＂，如｀｀讠司的音节单純化和戏音节化傾向＂等叱第三秤情形是用｀｀一般与今別" ' "対立与统一"'"物原与运劫＂等哲挙范畸來解祥民族风格与其他风格（令人风格、语体风格等）之冏的美系， 50 至 60 年代程祥徽迏祥界定｀｀语言风格＂的：｀｀语言风格是语言本身特煮和语言运用特燕的綜合 。 从语言风格包含的內容米看，语言风格包含着语言的民族风格和语言內部的各神风格 。 民族风格是语言特色的集中表瑰，是一神语言的成分 、 結杓、表迏方式和岌展靚律的特燕的綜合 。 语言內部的各神风格可以概括为时代风格、语体风格和介人风格 。 ……语言风格是不同的民族、不同的时代、不同的语体和不同的令人在语言方面或语言的运用方面表班出來的特意的惡和。鴴） 程氏肖时以｀｀物原与运劫＂为理讠它依据，沱证｀｀语言＂与｀＇语言运用＂之阅的美系：｀｀｀语言具体运用＇的特，亞和｀语言材料本身＇的特燕呈是対立的，却又是统一的。一方面，｀语言材料本身'(即物原）特燕需要在语言的｀具体运用'(即运劫）中表現出來，不与某神交际坊合、交际目的結合的赤裸裸的｀语言材料本身＇的特燕是不存在的 。 我亻［］讽某秤语言具有某秤特煮，指的是迏神语言在它的运用中表班了迏些特煮 。 另一方面，语言在｀具体运用＇时表瑰出來的特煮，又必痰以｀语言材料本身＇的特煮为基絀。 不管什么祥的交际汤合和交际目的都窩不了全民语言的运用，因而元讠仝是怎祥的｀言语氕氛＇都必須遵照全民语言的規范，服从｀语言材料本身＇的規律 。 惡之，语言在｀具体运用＇中可以表瑰出风格來，语言的｀材料本身＇却为风格提供物痰材料。 迏两令方面是相互依存的 。 因此，语言风格挙既庶者研究语言在｀具体运用＇中表瑰出來的特煮，即各秤言语氕氛，又庶肖研究｀语言材料本身＇具有的特燕 。 "® 《言语风格挙》 ， 43 頁 。@ 《汊语风格讠它》 ，裁 《青海民族挙院挙扳》 1979 年第 1 期， 1979 年 3 月 25日出版 。 文章写于 60 年代，因箔者在 1957 年那汤后來被｀｀改正＂的运劫中｀｀失足＂而喪失岌表著作的枚利直至 1979 年 2 月共计 22 年 。 交代迏段插曲只是为了況明引文代表箔者 60 年代的瑰燕，没有其他任何用意。

第二章语言风格 ·27·（同上）其实，上述 3 組哲挙范畸用來解秤｀｀语言＂和｀｀言语＂的美系尚可，用來解秤｀｀民族风格＂与｀｀其他风格＂的美系就很不貼切 。 我們可以把｀｀语言＂解讽为｀｀物原＂与｀｀一般＂，＂民族风格＂是语言的厲性之一，与｀｀物原＂攀不上直接的美系 。張德明的《语言风格挙》 从为｀｀民族风格是民族语言体系本身特煮的集中表瑰，因此屑于｀语言风格''不屑于｀言语风格'"。 他主張从外部和內部两方面研究风格： ＂民族风格是屑于语言风格的外部硏究，其他各秤言语风格，如语体风格、令人风格等是厲于语言风格的內部硏究。＂ 他綜合各家的看法后 ，｀｀从为「又的语言风格是民族语言体系本身的特煮及其运用中各秤特煮的綜合表珗。 而特煮是相比絞而言的 ，它既包括不同民族之1司各神杓成要素的比較，也包括同一民族內部各神要素和修薛方法在不同交际翎域、交际汤合中不同特，亞的系统比絞"

·28· 第一节风格要又佘提倡讠兑汊语要讠兑得像外囯语言，只有那些｀｀歪风卑格"的人才佘提倡｀｀中英夹奈＂的坞尾文体。®语言挙的不同部門有不同的分工，风格挙的挙科任夯并不是研究语言材料的民族特色，而是研究将具有民族特色的语言用于具体的交际坏境，最有效地完成交际的使命。四 、 风格挙硏究语言的运用风格的范围可大可小，可以大到包括语言的所有変昇，可以小到只指语言活劫中參与者之冏的美系 。 戴维 ·克里斯特尓 (David Crystal) 在《语言挙和语音挙基絀调典》 中指出：｀｀｀风格挙＇送－木语有时用于－神非常「泛的意又，包括所有情景匡別性的语言－一－亦即包括地 匡方言、社合方言和历史方言的変昇 。 不迥风格 (style) 迏－木语更通常用于一秤极为限定的意又＿＿一呈然在日常使用中本木语的极为「泛和模稜两可的意又使得它作为夸n性语言挙木语的地位雉以引人注意。＂（中洋本第 373 頁）作为语言挙的一令分支的风格挙是要留心｀｀非常「泛的意又＂，坯是只美注｀｀极为限定的意又＂？也就是讠兑 ： 风格挙的范围盧是极大坯是极小？一n挙科的研究范围庶从建立送［手挙科的劫机尋找答案 。语言是工具。 人与工具的美系是戏向的， 一方面人要服从工具的使用規則，按照工具的机制去操作，絶不允忤隨心所欲地不按規章行事，否則工具元法友摔效力 。 另一方面，语言既然是工具，就要被人使用或供人使用，使用起來如何顒手就如何使用，人対工具既有服从其既則的一面，又有主戏能劫的一面 。 理讠它语言挙在讠合述语言的社佘本原时似乎太多強调语言強制性的一面而經视语言供人使用的工具性的一面，仿佛不如此就佘陷人令人心理挙派 。 其实，社金成員元不极大限度地能幼地驾馭语言，风格珗象也就在人亻fl能幼地驾馭语言中严生出釆。 不同的语言好比不同的棋（象棋、罕棋、围棋、跳棋……）；不同的棋由各自不同的棋子丿L組成，若干棋子丿L共灶一令結杓之中 ，彼此阅互为生存糸件；不同棋又各有不同的規則（例如中囯象棋的与行日、相走田等） 。棋的規則一视同仁地強迫一切弈者遵守，任何弈者都必須一体依从之。® 陈耀南： 《歪风卑格·中英夹奈一坞尾文体的检讠寸》 ， （语言风格讠令集》 ，94-102 頁 。

第二章 语言风格 · 29 ·在依从規則的前提下弈者可以而且必痰能幼地运用規則以創造胜局 ： 或先友制人，或后岌制人，或欲擒故级，或舍牢保师……风格便在迏着棋的迥程中晁视出來。 棋与棋手之冏有強制与遵守的美系，不存在主宰与从屑的美系 。 语言和言语之阅，具有民族特燕的语言和言语风格之冏，也是迏神強制与遵守、服从与刨造的美系。语言挙所要研究的是棋的棋子名杯、敖量以及着棋人座岂遵循的規則等，风格挙所要研究的是在規則允讠午的糸件下的战木或取胜的方法。中囯的风格挙家深受两大影啊： 一是索緒尓 ｀｀语言与言语＂的理诒，二是唯物辯证法的対立统一挙讠兑，而且将迏两者融成－体，形成中囯式的思想方法讠仝，用以戏察语言珗象，其中包括言语瑰象、风格現象。 他亻「JiA为｀｀语言与言语＂就是｀｀一般与令別＂或＂普通与特殊＂ 。一般決定介別，令別表珉一般。 他亻［］以为迏一組哲挙范畸也能解秤风格現象：民族风格是一般，言语风格是令別 。 令別服从一般，于是｀＇不管语言的令人风格也好，语言的体裁风格也好，惡不能跳出民族风格之外去 ！＂忤多风格挙家在套用｀｀语言与言语＂ 的公式时元意囘偷換了概念 ：用｀｀民族风格＂取代｀｀语言＂，将｀｀言语风格＂等同于｀｀言语＂ 。 其实风格怎能从厲？能从厲坯算什么风格？风格都是特定的和具体的 。正如语言不能代替言语－祥，语言材料的特，亞是不能替換言语风格的 。 写小 5尓将老舍的《鼓节乞人》由英文洋作中文，诵本中有讠午多语言瑰象游窩在老舍的风格体系之外，例如使用了上海方言调语，四川方言河语。 有人痰疑 ： 与小妳与老舍的匡別只不近是方言的差昇罟了，并不是风格的不同 。 迏－原疑正好説明言语风格与语言材料之冏的美系，证明言语风格是利用语言（或方言）材料形成的！送些材料不被运用（各用）时是方言视象或语言珗象，送些材料被运用于具体的言语行为（幼态）中才佘严生风格班象。 风格挙不是方言挙，并不硏究方言洞的結杓与起源，也不硏究方言与共同语的対座規律，只是指出一令人的方言痕迹晁珗了他的言语风格。与小你在刻意追求老舍风格时不自堂地流露出上海、四川的方言调语，因而露出了非老舍风格的舄胸，而迏些舄胭却正好杓成写小妳的风格。方言与风格的美系如是，语言与风格的美系亦如是。特定的人在特定的汤合中要考思讠兑合乎语体特征的话。 语体就是功能风格。 风格、语体，外囯人统以一介 style 指稔之。 得体其实是一神

·30· 第一节风格要乂境界，而且是一神高境界。 得体的言语是最有效力的言语、最能岌摔交流作用的言语。《菜根潭》 況：｀｀文章做到极灶，元有他好；人品做到极灶，元有他昇，只是本然 。＂元讠仝參与交际的人操何神语言，但凡灶于同一交际汤合就都要況同一语体的话，対话各方（戏方或多方）要在风格上取得仂调 。 即以 1993 年 6 月 14 日中英就香港政制同題举行的淡判为例，苗天晚阅香港各屯视台新閹节目播出画面和声音，扳道中英两囯代表先共同以普通话座対，然后特为各自用母语透迥翻洋交淡，果然－派外交用兵前｀｀今日天氕哈哈哈＂的氕氛。 次日香港 《新扳》 岌表以考討炎前戏方语帯玄机 変若彬引用攀登辰城 姜恩柱望彼此向上爬＂为題的特写，玆摘呆如下 ：昨日令淡在钓角台囯実棺十另棪举行。 ……姜恩柱迎接爰若彬时同：｀｀路上好走嗎？＂変若彬爽快地以普通话回答 ： ｀｀好走！谢谢。＂不近亦只此为止，隨即特回｀｀英语台＂讠兑也十分拚拥 。変若彬笑渭前天其他成贝遵从囯各院港澳办副主任陈滋英的建汶，去攀登板城（慕田峪），所以目前狀态极佳，并已准各就緒。 姜恩柱便承接送令尾巴表示，希望令淡有迸展，更辺以一级一级的手势比划讠兑，希望戏方不斬往上爬，最后取得积极迸展。 ……姜、変 2 人用普通话交淡杓成了一神风格，分別用普通话和英语交淡也坯是迏秤风格，民族风格在迏令交际汤合中晁得并不重要，重要的是言语氕氛是否因戏方交替运用相同和不同的语言而有更改。在瑰代社佘，同一交际坊合运用不同语言或方言而不致引起风格改変的珗象越來越普遍，不止使用一神语言或方言的家庭或社困也隨灶可見。 戏语已經落后，班在的潮流是做三语人 (trilingual) 。 语言或方言的运用可用｀｀你走你的附美道，我迥我的抽木析＂作比 。 ~13 美道也好，狸木析也好，都能起洵通的作用；汊语也好，英语也好，都具有亻耜遊信息与接受信息的功能。 在中英美于香港政制同題的第十三韐淡判中，中英两囯代表｀｀唇检舌釗不新 。 姜恩柱一句｀英方目前的立汤与中方仍有很大的距禽''衷若彬等不及中方翻诵把姜恩柱的讠兑话由普通话洋为英文，立即（用英语）掩白：＇我一定要就此回座一下 。 ＇他強调英方一向所提的方案都是三符合的 。 谁知姜恩柱却況 ：｀究竟是三符合坯是三連

第二章语言风格 ·31 ·反，不是看某一令人口中的声明，只要対照我亻［］近去迏成的仂汶、対照基本法，便可以得到客戏的证明 。 ＇言下之意対衷若彬的讠兑话頗不以为然＂ 。 （香港 《明扳》 1993 年 10 月 12 日）姜讠兑姜的汊语，変讠兑爰的英语，语言的民族性不同而辯讠它的风格统一 。 迏秤情形在戏语社佘或戏语坏境如香港、澳門和讠午多不同民族的人士共灶的机杓髄灶可見 。 香港有一部名叫 《燕心》 的屯影，描写美囯唐人街的语言狀況生劫而逼真。 在那里，英语、「本话、客家话、潮州话、普通话，你能讠兑什么话就讠兑什么话，不佘讽什么话就不讠兑什么话，而且坯可以針対対方的语言能力和刁愤隨意迭用语言（或方言） 。 中囯近年兴起的拍領袖群的屯影风，翎袖人物有讠兑湖南话的，有讠兑＂格老子＂四川话的，坯有讠兑紹兴腔的下江官话的……他亻［］聚在一起并不因方言不同而造成言语氕氛的分裂 。 迏－群各操不同方言的翎袖人物共同菅造｀｀运簿帷幄＂的严氘凝重的风格，也是迏一群各操不同方言的領袖人物共同背造｀｀找只坞來打牙祭＂的経松隨和的氕氛 。 风格挙所留意的正是迏特定的交际汤合中交际各方共同啻造的言语氕氛、 言语格调、言语风格。风格挙不仅要研究语体，而且要把语体的研究放在首位。 対于风格挙讠兑來，功能风格是最重要的风格。 如果i3t不同风格之冏有什么美系存在的话，那么成者是功能风格居翎先地位，其他风格必須附和或迁就功能风格 。 我們并不主張在风格之囘尋找翎厲和被翎屑的美系，因为风格之冏的美系不能用简单化的手法米灶理。在语体与民族风格之冏，语体領先。 不管你使用何神语言（不同语言有不同的民族风格），只要你在特定的交际汤合中使用，就必須努力使言语与坊合的氕氛相仂调，争取迏到｀｀得体＂的境界 。 而在依从语体規范的同时，你坯得充分晁班语言的民族风格或特色。 翻洋外囯诗，首先要洋得像诗，而不是其他文体（散文、话剧、小讠兑） 。 （文体呈不完全等同于语体，但与语体有紫密联系 。）在翻洋中诵者｀＇可以＂使翻诵语言具各更多的民族特色。 所渭｀＇可以＂亦包含｀＇不必＂，＂可以＂与｀＇不必＂取決于翻洋者的翻洋戏与语言水平 。 有人主張｀｀硬诵＂，那就越没有民族风格越好。 法囯名诗《悪之花》 不少人诵作自由体，王力将之洋作格律诗 。 王先生所持的理由是，因为原作是格律体，洋作格律诗可以保留格律的鈞味 。 王先生的考思和芝木实跋既保存了原作的旨趣，又使翻洋语言富有涂郁的风格，由此可見王先生实不愧为诵界高手。

· 32 · 第一节风格要乂在语体与令人风格之囘，语体仍然灶于顥先地位。 迏可以从两方面理解：第一方面，令人的一切言语活劫首先要符合语体的要求，老舍是使用语言的多面手，能写小讽（板篇、中篇、短篇），戏剧（话剧、京剧、歌剧），诗歌（新诗 、 I日诗），散文，通俗文芝，理讠它文章，坯有一些翻洋作品 。 尽管在不同癸型的作品中貫串着他那幽默 、 世俗与多土的氕息（介人风格），然而他写某癸作品必先依从讠亥癸体裁的規范，例如写小讠兑不能写得像理沱文章，写诗歌不能写成话剧 。 崔向紅在向中囯修鋅挙佘第六届年令暨囯际挙木讠寸讠仝佘提交的讠仝文 《试讠仝语言的共性风格与令性风格的美系》 中 i,Jl: "老舍先生曾經讠兑迥＇我亻［］用什么话语，是決定于我亻［］写什么的 。 比方讽：我亻［］今天要写一篇什么扳告，我亻fl就須用简单的 、 明确的、清楚的语言，不慌不忙，有糸有理地去写 。 光讽俏皮话，不佘写成一篇好扳告。 反之，我亻［］要写一篇小讠兑，我亻fl就垓者用更活涙更帯情感的语言了 。 ＇迏段话通俗地道出了语体対作家语言风格的制约作用 。＂第二方面， 一令人如果已經刁愤了某些语体，而昚他另外接鮋一神语体时，很容易受到血已刁愤了的语体的影咆 。 澳門著名青年法挙寺家黃晁辉为｀＇使本地华人能哆以中文渠道初步了解澳門政治法律制度＂，写了一本 《澳門政治体制与法律測源》。 他決心将著作写得尽量通俗一些，然而受到原为他熟统的语体的影喃，通俗浜本仍然并不通俗。 例如：澳門并非葡萄牙之翎土，仅为由葡囯政府暫时管理之中囯地瓦 ，者地居民中，葡籍者只占少數。 此外，呈然在者地行使政治枚力之机哭为葡囯之机美或由葡囯政府 (1叉）所没立者，但垓等机美并不如葡萄牙之主枚机美一般，以葡囯人民名乂行使政治枚力 。 （第 18 頁）文中｀＇在者地行使枚力之机美＂似不雉懂，＂葡囯之机美＂就不那么易解了，至于迏秤机美｀｀由葡囯政府（「又）所没立者＂从內容到行文都有疑同，而为什么｀｀讠亥等机美并不如葡萄牙之主枚机美一般"'恐怕要清法挙考家來解絳了 。 作者一定从为他的行文已經通俗得不似法律语言，而懷者依然棠得他的著作充淌着节院氕与挙者味。 送是因为作者从事法律並各多年，几乎每日毎时都泡在法律风格中，准确、严密、完整、庄重的法律风格帯迸通俗普及的法律著作的写作中，自然佘在不自

第二章语言风格 · 33·棠中留下很深的痕迹 。 不仅著作正文留有法律风格，甚至在他自已写的《序》中亦可感受迏秤风格 ，如：（本节）述剖析在大陡法系鮮見，但为澳門法源之一的具法律拘束力之法律判例，以及其与仅具事实拘束力之一般判例之匠別 。另 一篇描写澳 l、1 回臼的文章所呈瑰的风格就決然不同了 ：我 叫澳門， 是今身驱仅有 23.5 平方公里的少女。 我有今世界上最伟大的母奈，她的名字叫中囯 。 我是母奈最小的女丿L, 但我很早就远窩了她 。（ 《澳門回扭话统一》，河北教育出版社， 109 頁）晁然，迏篇文章讠兑的是历史，但不是历史著述，而是充満散文味道。 迏是因为作者穆曼怡才是一令初中三年级的挙生，根本没有接蝕近法律的文节写作，在征文比寨中用中挙作文愤用的文乞笙蝕写了迏篇得奖的散文 。 他亻［］二人各受自己最熟悉的语体的影喃，用他們所熟悉的语体写作，因而呈瑰出來的风格也就不同 。五 、 风格的切分风格挙所指的风格主要是功能风格 。 语言风格挙的重大使命之一是首先給语体匡別癸型 ，然后在每一突语体身上尋找民族风格、 时代风格（时代风格是某一特定历史时期的民族风格，故」3人民族风格而不另立名目）、令人风格、流派风格 ； 至于表瑰风格，那座者」1人文挙批讠平或文芭挙范畸，是与风格平行的另今角度上的一套參數， 似乎可以列人文章挙。如果把与风格挙有美的风格比作一令生日蛋糕，那么直切下去便是语体。 切成 3 坎，便是 3 大语体， 3 大语体坯可以切分小奕 ： 迏是高名凱切出來的蛋糕 。 程祥徽在《语言风格初探》中将蛋糕一分为四，不再扆尼细分下去 。 分成－坎坎蛋糕后，再対每坎蛋糕作橫新面的切分，分出蛋糕的本体之上的奶油、士多啤梨、巧克力等等，迏些附帶物便是民族风格之哭，而令人风格則是每一片蛋糕上都有奶油，或者都有士多啤梨，或者都有巧克力，因为令人风格是貫串在所有语体之中的 。 假若第

· 34 · 第二节 语言风格挙的研究対象一刀直切下去想要切出民族风格，那就糟了，那被切的必須是一半蛋糕一半意大利薄併，即两神不同的语言；而切玕之后如何收科呢？那就很雉办了 。第二节 语言风格挙的研究対象｀｀风格＂屑于｀｀言语＂范畸的結讠它似乎没有昇汶了，几乎每部著作每篇文章都女口一洞地从为风格挙硏究的対象是｀｀言语＂而不是｀｀语言＂ 。 因此，风格挙的研究対象座音是言语作品一运用语言材料杓成的成品，而不是语言本身 。什么是语言的研究？什么是风格的研究？为了明确研究的対象，我仞试举几介例子來讽明 。－ 、 语言挙対语言結杓的研究1955 年 4 月 21 日《人民日扳》第四版岌表了《在亜非佘汶十九日下午全体佘汶上周恩來的朴充岌言》的中文原文；此前， 1955 年 4 月20 日《人民日扳》第一版上登栽的同名岌言稿却是根据英文洋出來的 。（根据 1955 年 5 月 21 日《人民日扳》第四版戟＂新华社按 ： 19 日本社友的周恩來 19 日在亜非佘汶上的朴充岌言全文，是根据英文稿洋出的 。瑰已收到周恩米朴充岌言的中文原文 。 特重新友表。＂）迏两份岌言稿呈然內容、体裁都完全相同，但前者是汊族语言的原有成品，后者却通迥"中文一一一英文-中文＂的迥程，是經历了两道翻涌程序的汊族语言。由于在翻洋的近程中接受了外族语言的影咆，两份材料的语言的民族特燕就有了很大的差距。我的主要岌言班在疸堡；給大家了 。 （中文原文）My main speech has been mimeographed and is being distributed to you ("The Joint Communique of the Asian - African Conference" Suplement to "Peoples China" May 16, 1955) 我的主要友言已經油印出米，即将分友給大家。 （从英文洋來）

第二章语言风格 ·35·上辺的引文是令｀｀连劫式＂句子，｀｀印＂和｀｀岌＂是两令表示行为先后美系的幼调 。 （如果从为｀｀印岌＂是一令调而不是两令调，那么｀｀印岌＂送令调具有｀｀连劫＂的性原，是由两介劫讠司素杓成的，迏两令劫调素亦表行为先后的美系 。）可是英语不能有两令或两令以上主要劫洞在一令句子里连綾座用的情形，也就是不能有两令主要劫讠司不通述连接讠司的连接而用在一起的情形 。 尽管英语也可以在一令句子里表迏两令行为先后美系－~用" has been mimeographed" 表示第 一 劫，用 is being dis-tributed 表示第二劫，两幼之冏以连接调 "and" 街接一—但是迏神表迏方式并不同于汊语。 根据英文洋出來的引文，没有表珗出汊语原有的民族特燕，｀｀印＂｀｀岌＂的先后美系没有用连劫的格式來表迏，甚至在內容上也略有出人 。 又如：中囯代表困是米墨昱l而不是立笠的 。 在我亻f] 中 f司有尤共同的基咄呢？有的 。 （中文原文）The Chinese delegation has come here to seek common 陌ound, not 箜create divergence. ls there any basis for seeking common ground among us? Yes, there is 中固代表困到迏里米是为了尋求共同的基咄，不是为了制造分歧。在我亻fl 之冏寺求共同的基咄是否有任何根据呢？是的，是有根据的 。（从英文洋來）在迏段文字的比絞中明晁地可以看出两熹不同： － 、｀｀求同＂｀｀立昇＂在汊语里是一神常見的以文言调语杓成的対偶格。 対偶的內容尽管在外族语言里也能得到表現 像 "seek common ground" 与 "create diver-gence" 就是，但是文言洞语的対偶所表瑰的汊语特燕却不能在洋成外囯文字时完全体瑰出來 。 二、引文中的｀＇是的，是有根据的 。＂晁然是英语的直洋 。 英语在肯定句中，通常是用 "yes" 首先肯定，然后再加肯定，首先肯定的那令 "yes" 洋成中文，便是｀＇是的＂ 。 可以洸｀＇是的，是有根据的＂的句式具有英语的民族特意 。我們的佘讠叉座垓求同而存昪 。 同时，佘汶座将迏些共同惡望和要求肯定下來。 迏是我們中［司的主要阿題。 我們并不要求各人放弃自己的見解，因为迏是事实存在反映。 但是不庶垓使它妨磚我亻fl在主要同題上迏

· 36 · 第二节 语言风格挙的研究対象成共同的仂汶。 我們坯座在共同的基咄上互相了解和重视彼此不同的兄解 。 （中文原文）In our conference we should seek common ground among us, while keep-ing our differences. As to our common ound, the conference should affirm all our common desires and demands. This is our main task here, As to our 函ferences, none of us is asked to give up his own views, because difference in view囟ints is an ob」 ective reality. But 竺~should not let QI:!! difference hin-der~form achieving agreement as far as 四 main task is concerned. On the basis of 四f common points, 竺 should try to understand and appreciate the different views that 立~hold在我們的令汶上，我亻f1庶者尋求我仞的共同基咄，同时保留我們的不同亞 。 至于我們的共同基絀，令汶庶垓肯定我亻［］的一切共同您望和要墨 。 迏就是我1f1在迏里的主要任夯 。 至于我伯的不同燕，没有人要求我亻［］中 l、司的任何人放弃他自己的戏熹，因为戏燕的不同是一介客戏珉象。但是，我們不座讠上我亻［］的分歧妨磗我亻f1 在塾』］的主要任各方面取得仂汶 。 裴但庶孩在我亻f1共同亞的基咄上，没法了解和体涼塾旦所持的不同意見。 （从英文洋來）在迏段文字里，我們來看一看汊语的｀｀灶置式（把字句、将字句）＂如何在外语中表現。 中文原文｀＇同时，佘汶盧垓将迏些共同愿望和要求肯定下來＂是灶置式，用一令｀｀将＂字提前了実语（｀｀迏些愿望和要求＂），外语没有迏秤格式；下辺的洋文受了英语的影喃，実语并不提于幼调之前 ： ｀＇至于我亻［］的共同基絀，佘汶盧讠亥肯定我亻［］的一切共同愿望和要求。" "As to our common ground, the conference should affirm all our common desires and demands." 我亻［］再來看一看下辺洋文的最后两句，从｀｀但是＂起至最末的｀＇不同意見＂ 。 送两句共有七介｀＇我們＂，比中文原文多五令 。 我亻［］知道，英语的代讠司在充者不同的句子成分的时候，是有形态栃志的—-we 1-J .:E~, our 为傾格， us 为受格（或案格） 。 We 、our 、 us 严格分工，并且不容任意省略」不像汊语，人杯代河既元丰富的形态栃志，并且只要从语意上看得出來，为了语言的简洁洗陈，可以不必柝示出來。 洋文主要就是因为迏令原故，用的代调｀＇我亻［］＂比中文原文多得多 。

第二章语言风格 · 37 ·挑起宗教紛争的时代座垓迥去了，因为从挑起那秤紛争中得到利益的并不是我們中阅的人（中文原文）The days of instigating religious strife should have p繆迢， because those who profit from instigating such strife are not those among us 煽幼宗教糾紛的日子座讠亥已經近去了，因为靠挑劫迏秤糾紛而取得利益的人并不是在我亻n 中 Ii司的人 。 （从英文洋來）迏里可以看出 3 燕差昇 ： －、英语从綜合性的古代英语向分析性的現代英语岌展，呈然珗代英语已經具有分析的性原，但仍保存着一些綜合语的特煮，很明晁地表珗为劫讠司有｀｀时、体、式＂等语法范畸。 因此，引文中挑起宗教糾紛的时代｀｀庶讠亥辻去了＂被洋成表示｀｀庶肖＂或｀｀必然＂语氕的完成形式 ： "should have passed" -一 ｀｀座讠亥已經迥去了＂。二、 ｀＇的字結杓＂是汊语的一秤比絞特殊的結杓，它由｀＇的＂字附在名洞、代洞、形容讠司或幼调的后辺，表示人或者事物的名杯，而省略"的＂字后面的名祠 ； 英语没有迏神結杓，作为送癸結杓中主要成分的名洞，在英语里是不可省略的，于是，｀｀从挑起那秤紛争中得到利益的并不是我亻［］中囘的人＂一句中的｀｀得到利益的＂被洋成 "those who profit" 一＂取得利益的人＂， ｀ ｀人＂字未省。三、坯是迏一句，中文原文中的｀＇我亻fJ 中冏＂是｀｀人＂的定语，英语没有送神定语格式，只能用讽明范围的狀语來表示，于是｀＇我亻［］中向的人＂被洋成 "those a-mong us" 一一｀＇在我亻［］中向的人＂ 。二 、 语言风格挙硏究言语的格调1998 年 5 月 1 日晚，澳門司法司警司拘捕了｀｀江湖閹人＂尹姓兄弟及其｀｀奈信 " ' 5 月 3 日和 5 月 4 日澳 l、1 扳纸失版＊糸新閹分別以｀｀尹某昆仲及奈信六人仍遭扣留＂和｀｀尹某昆仲及三奈信被控六罪"加以扳道； 5 月 5 日的振道讠兑 ： ｀｀尹 X X 面対记者鏡失时脫露微笑，狀甚経松。 尹 xx 被押上司警的客貨牢送往路坏盔獄，沿途有多辆司警牢及特警年前后护送＂，文字扳道的旁辺坯配以尹某｀｀脫露微笑，狀甚経松＂的新閣圏片 。 1999 年 11 月 23 日尹案宙結宣判，次日澳 l、1 扳章又有扳道 ： ｀｀尹囯詢案昨日下午 3 时宣判，但早在上午 10 时讠午，已有百多名中外记者守于法院內外。 身穿灰色糸子西裝的尹囯狗在下午 2 时 50 分被

· 38 · 第二节 语言风格挙的研究対象押抵法院。 久被告迸庭时神态自若，面上坯帯笑容；被告家厲举起'V' 字胜利手势表示支持，尹囯駒等亦扳以 'V' 字手势回庶。＂看了迏些扳道文字，不少涙者痰疑｀｀昆仲＂ 、 ｀｀江湖閹人＂ 、 ＂前后护送"'"胯露微笑"'"狀甚経松＂、｀｀神态自若＂ 、 ＂面帶笑容＂ 、 ｀｀胜利手势＂以及｀｀遭扣留＂的｀｀遭＂字等等用得是否得体，答案蚩然是否定的 。 因为用迏些河语菅造出米的氕氛 、 格调与惡治罪犯的特定坏境很不仂调 。 从调语的結杓規則、河源和｀｀四字格＂的結杓方式上看，迏些洞语都符合汊语的民族特性，但从语用效果和言语风格上看，它亻「］却是不成功的言语作品 。为什么运用了符合汊语規則的洞语却得不出得体的｀｀言语风格＂呢？因为言语风格是不在语言的使用中呈班出來的氕氛或格调，屑于语言使用的范畸。 靜止的民族｀＇风格＂与灶于运劫狀态的言语风格是不在一令范時內的两癸视象，它亻［］之 1、司不存在｀｀練厲＂美系或｀｀从屑＂美系 。三 、 语言的时代色彩不同时代在语言的运用上常常表视出不同的风氕或某神惡体傾向，例如我囯南北朝时代的所渭南音维綿、北音慷慨。 语用傾向本是言语范畸的瑰象，然而语言具有从语用中吸納言语成分的机能， 一旦言语成分通辺语用渠道成批地或有系统地迸人语言系统，语言也就被沾染或被涂抹上特殊的色彩，形成语言的时代色彩。语言的洞祀明晁地反映着语言时代特燕 。 一方面，生严友展了，科挙水平提高了，新事物不斬增多了，语言就以它的新讠司新语米反映送些事实，语言河RE中送批新洞新语既反映了社令的友展変化，也就帶上了语言的时代特色。 另一方面，一令时代有一令时代所特有的氕原和精神，送特有的氕原和精神也是以河语作为表瑰形式的 。 体理时代精神的调语可以是新造的调语，也可以使用 l日调汨语而賦予汨讠即日语以新的內容或新的情感。语言的语法杓造也可以体理语言的时代特燕 。 我亻fJ知道，语法是人癸思维伕期的、抽象化工作的成果，是思维的巨大成就的柝志 。 可是，人突的思维是一神社佘珉象，它在社佘实跋中严生和友展起來 ， 而且隨着社佘的向前推迸述将不斬地友展。 思维的友展一方面以语言作为材

第二章语言风格 ·39·料，没有语言就不可能迸行思维；另一方面，思维的友展必然反映在语言尤其是语法的杓造上 。 某一时代科挙的友展一方面要以语言为工具，另一方面又促使语言結杓的更加严密完善。 所以，语言的时代特燕常常可以从语言的语法結杓上体瑰出來 。 例如五四运幼以來的几十年，汊语语法向着精密化的高度跨迸了一大步，汊语句子成分的完整化和旬子結杓的夏朵化反映着逆緝思维的严密和思想方法的迸步，而句法成分的完整和句子成分的夏朵又表视为句子的延板：为了准确明了地表迏思想，句子各成分不再隨便省略，因而句子不再縮短；为了细致精密地表迏思想，在句中起修怖、 iJ?, 明 、 限定作用的成分（定语、朴语 、 狀语 、 同位语、特指等）普遍运用玕來，句子也就延辰了 。 五四运劫以米的汊语句法不再像古代汊语那祥經常省略句子的主要成分，送就能使汝者一 目了然而不至于｀｀以意逆志＂，使语言从形式上保障了思想的表迏到迏了精密化和糸理化的程度一多用了定语能哆更具体地揭示事物的性殷、所屑和敖量；多用了狀语，能将行为岌生的特定时阅 、 特定目的以及程度 、 范围等狀态从语言形式上給人以鮮明的感受；而釆用并列、造拌、特折 、 同位特指等句法手段，則容易使语言糸理清晰。 正因为如此，句子板度的增加也就是必然的了 。20 世纪 60 年代中囯大陡掀起｀｀文化大革命＂，狂熱的浪潮給语言帶來巨大的沖市 。 伴隨着社佘生活的｀＇破汨立新＂ 、 政治戏念的｀｀元限上细＂以及対待翎袖人物的｀｀元限崇拜＂，形容讠司和程度副讠司也在不新升级，強势语调泛濫， ｀｀最紅＂不哆，坯要｀｀最紅最紅＂乃至｀｀最最紅＂，激越的言语作品充斥于大检阅、批斗佘等交际j:})合 。 到了 90 年代的今天，囯家以經济建没为中心，綬济玕放了，洞语的創造和吸收也升放了 。 引迸外瓷的同时，不可能不向外囯或絞早接蝕外贤的地匡引迸外囯洞语或方言洞语，于是插上时代栃签的新调或新的杓讠司成分大批大批地涌瑰出來，例如运用从方言（例如粤方言）和外语（例如日语）中借米｀｀族＂考＂｀｀妹＂｀｀仔＂等杓讠司成分杓成的｀｀工薪族＂、｀｀倒谷＂、｀｀外米妹＂、＂打工仔＂等新调加人了肖代汊语的调庠，満足了社佘交际需要的同时，也給汊语抹上了－笙时代的色彩 。 语言与社佘的美系是互劫的，迏神互劫美系很自然地反映在语言的変化上，不同的历史时期都佘出理一些其他历史时期所没有的表迏方式，使用一些比其他历史时期出视颜率高的河语。 杯榜时代精神的语言班象有些坯灶于,,向时搭配的言语

· 40· 第二节 语言风格挙的研究対象阶段，有些已經迸人语言的結杓体系。言语向语言特化需要有一令迥程，迏令迥程不妨杯之为｀｀言语的语言化＂辻程。 ｀｀言语的语言化＂视象座者成为风格挙的研究课題之一，也座讠亥受到河汜挙、语法挙、修鋅挙以及理讠仝语言挙的美注。四 、 风格形成的要素风格的形成既要看交际汤合，同时又要看交际內容或交际任勞及交际目的。交际坊合和交际任夯两者相互作用，才有风格的严生。但凡形成了交际的汤合，就必有交际的內容存在其囘；一令特定的交际任夯，必定要在特定的交际坊合中完成。 即使是一令空茘茘的汤合，也是負荷着特定的交际內容、交际任夯或交际目的的 。 例如男女恋人相约于黃昏后的河畔柳下，迏｀｀河畔柳下＂便是一令特定的交际汤合；有了汤合却有一方爽约，使得交际汤合缺少了交际者，然而交际者的缺少却亻耜速着一令信息：爽约者遇到了牟祸？ 爽约者突然患了急病？爽约者不愿再维持恋人美系？……惡之，爽约者的交际任夯是在自己没有露面的｀｀河畔柳下＂的交际坏境中完成的 。在实际生活中，－今交际汤合可能不只－今交际內容，交际內容或交际任各是可以不斯更換的，因此同－今交际汤合合有不同风格的更換 。 举例言之，家庭的汤合并不只有一神｀｀奈切和湝＂的氕氛，音 1涓话家常特到父奈査向丿L子的考试成统时，氕氛可能就不那么｀｀奈切和湝＂了，而且可能出瑰声色俱历的圳斥或者再讲一番做人做挙向的大道理。坊合未変，交际的參与者也没変，変的是｀｀交际內容＂或｀｀交际任夯＂ 。一篇考桂文章描写香港打工－族放工回家后的言语氕氛逼真而生劫 ： ＂不是嗎， 一切武裝没各、自保武器早在踏人家門前已放下，同时冏，対着家人不令谨言慎行，什么讽话，多毒多狠，均原裝奉上，來不及细想対方感受 。 不但话语，在別人前掩怖的脾氕、橫蜜、怨愤，都佘借題岌摔，岌泄在最奈的人身上。 肖然，毎令家庭均有一套 自己适用的语言，有些用拳~. 有些用沉默，有些用疏窩，有些用対驾 。 …… ＂（香港《明扳》 1998 年 4 月 11 日）外交淡判的揚合也可能因淡判的順利程度而影喃氕氛的铱淡 ： 淡判得順利，外交鋅令相対佘少－燕，严谨的氕氛佘淡化下米；淡判不順利 ， 外交鋅令就令多一些，或者流｀｀官腔就佘打得多一些＂ ， 針條相対

第二章语言风格 ·41·的氕氛就佘增沭 。 1997 年 9 月 23 日中葡两囯美于澳門冏題的一次淡判很能讠兑明迏一意 。 迏次佘讠又玕得不颎利 ，精通中葡两秤语言的中方組長王西安不再像以往那祥将自己的岌言用葡语讲給葡文记者昕，他｀｀表示自己的级別未迏到配有翻诵，亦没有又夯提供翻洋。 他指出中文在澳汀是官方语言，自己只能以中文讲话＂ 。 更有意思的是，｀｀他奈自以葡语向葡文记者迸行了重申＂ 。 （次日《澳門日扳》扳道）从字面上看，王西安的话句句在理，元懈可缶，悛者不雉感受到一神｀＇严峻＂的外交风格 。五、语言与言语的特換言语和语言的界限有时是很雉划分的 。 从语源挙的角度看，特定民族调语的严生受着民族固有的思维模式的影吶 。 中囯人一向以描摹性思维为其特征，因而在創造调语时多用比喻的方式摹写瑰实，經迥言语的這程逐漸凝固成语言成分。 例如｀｀帙写＂，在它的早期阶段并不是一令不可拆升的语言成分，而是用｀｀鉄＂和｀｀舄＂瞄时組合成的｀｀言语作品＂，取其組合而成的比喻意又，即像｀｀帙＂－祥強悍的｀｀兵与＂，后來｀｀鉄舄＂迸一步岌展，到了今天， ＂佚与＂更有｀｀摩托牟＂ （粤方言的｀｀屯单苹')和交通管理上 1佃时撰放的｀｀帙椏杆＂的意思 。 ｀｀佚牛＂的情況相仿，升始时是真的用｀｀鉄＂侍造的｀｀牛＂，｀｀古人侍佚为牛，投人河中，以慎水患＂（彗辛海》）；后米賦予了堅強不屈的比喻意又，近四五十年米，｀｀佚牛＂述被用來指稔｀｀拖拉机＂ 。 ｀｀帙与＂和｀｀佚牛＂都演変成语言的成分了。然而它亻［］仍然具有风格的色彩，它亻［］出珗的汤合一般都是文乞性的言语作品，不佘有人到摩托牢悄售公司去勛置｀｀鉄与＂， 也不佘有人到拖拉机「去夠置｀｀鉄牛＂，就像在诗歌作品中常用｀｀緑毯"比喻｀｀草原"'常用｀｀白云＂比喻｀｀羊群＂，但我亻［］不金在口语中讠兑到內蒙古去欣賞｀｀緑毯＂风光，也絶不佘把「州的｀｀白云実琯＂者做綿羊亻f]住的酒店 。 因此，我亻f]可以从封 I涓性的风格要素的视角來看待｀｀鉄牛＂、｀｀鉄与 ＂，以至｀｀鉄率＂、｀｀帙骑"'"佚面＂、｀｀鉄汊＂等 。 同祥的瑰象也岌生在其他语体上，例如｀｀雪糕筒＂，它本是一神冷伙食品，瑰在它既指｀｀路障"'又指屯台记者采访时用的｀｀话筒＂，者做｀｀路障"或｀｀话筒＂用的汤合大多是非正式的易合，到了正式的坊合，＂雪糕筒＂只指一神冷佽食品。 上述例证表明，言语中的京西不斯地向语言的方向移劫，同时即使迸人了语言，也坯留有言语的痕迹，保存某些风格的特色。 迏秤

·42· 第二节 语言风格挙的研究対象情況在汊语中几乎是一神規律性的珗象，特別是一大批愤用语如｀｀戴高帽＂、＂穿小鞋,,'"走后 1、l" 、＂打死狗＂（粤）、｀｀食讠乍糊＂（粤）等莫不如此 。 它伯結杓固定，语又凝結，已經完成了｀｀言语的语言化＂迥程，由言语特変为语言成分了。六、语体与文体与语言风格挙美系最密切的挙科莫迥于中囯亻考统的文体讠仝 。 风格挙与文体讠仝之 l、司的美系，突出地表班在糾紲至今尚未解升的两令木语上："文体＂和｀｀语体＂ 。 在西方语言挙用语中，语体、文体都可以用 style指代；然而在汊语里，迏两令调丿L却有很大的差別：中囯伶统的文体讠合讲｀｀文体＂，現代语言挙的风格挙讲｀＇语体＂ 。文体是文章的形式、式祥或格式，是文章在格式上的分癸，例如分行押鈞的是诗歌，用了｀｀事由＂、＂等因奉此＂调句的是汨式公文等。 语体是指言语的格式、言语的氕氛或格调的神癸，是根据交际坏境、交际任各的特征來划分的，例如家人围坐看屯视时困聊，呈珗出來的是日常交际语体。 用风格挙的木语讠兑，文体是体裁的分奕，语体是功能的分癸。文体和语体的美系非常紫密，特別是在一秤文体严生的初期 。 文体庶功能的需要而严生，也因負栽功能的作用消失而消失 。 八股文是最好的例证。 明清时代的｀｀八股文＂具有很明晁的体裁特征：起承特合，文分四比，每比两股，全篇合为八股；它又有明晁的功能特征：考用于明清时期的科举考试，教作八股文的人｀｀庶付科举，走上仕途＂，所以八股文又杯制乞、时芝或时文 。 清末科举制度了，八股文的体裁和功能也一并度了 。 ｀｀八股＂的兴衰是文体友展的一糸孰迹 。更多的文体在其岌展的迥程中漸漸不再負栽原來的功能，仅仅留下文体的驱売一格式和套语，例如｀＇话本＂和｀｀章回小沆＂ 。 早期的话本的确是流节人的底本，后來不是讠兑节人底本的短篇小讽（例如明朝的＂三言＂＂两拍＂）也杯话本；而由话本岌展出來的章回小讽迸一步拉升体裁与功能的距窩一呈不讽节，却以｀｀话讽＂升~. 以｀＇欲知后事如何，且昕下回分解＂煞尾 。鈞文也經历着体裁負栽功能到体裁与功能脱节的迥程。《诗统》 时代的风、雅、頌，既有格式（体裁）的不同，也有格调（风格）的差

第二章语言风格 ·43·昇 。 屈原时代的楚鋅与禽騷，汊魏时代的示府，唐宋时期的洞以及元代的曲与小令，它亻［］在形式的最初阶段也都具有体裁与功能统一的性原 ：它亻fl都是真格丿L能唱的｀｀示＂，能配合示的｀｀调＂，能演唱的｀｀曲＂；只是到了后來才徒具虛名，剩下示、曲的空売丿L。 近体诗或今体诗是一介早已近时的名河，它対唐朝人流是｀｀近体＂或｀｀今体＂，対我們來讠兑，那是 1000 年前的体裁了，然而我亻［］今天坯要按照它的格律作诗。 中囯大多效地厄已统没有人声的存在，但是写格律诗的中囯人依然要把实际调值平得不能再平的｀｀－七八＂等字連心地肖作仄声灶理，否則写出米的不符文体的規定，不算近体诗。文体友展的史实晁示，文体形成的早期｀｀体裁＂是｀＇功能＂的栽体，往后体裁与功能脱钓，甚至完全脱窩美系，如同原來裝茅台的酒瓶，后釆可以用來裝西风、 二祸~'甚至用來裝鮮搐油 、 白玕水 。 在挙科分工越來越精密的今天，将｀｀体裁＂与｀｀功能＂的研究分別対待，实在是挙科分工的必要 。 语言风格挙正是据此而用｀｀文体＂考指文章的格式或式祥，而用｀＇语体＂考指言语氕氛或格调的哭型 。 ＂文体＂和｀｀语体＂的匡別不仅是外延的大小，而且重要的是內涵的不同 。 木语的糾缝已經 40 年了，把本來就不很明朗的风格挙対象搞得更加朴朔迷窩 。 瑰在到了非解玕它亻fl 的糾缝不可的时候了 。风格挙硏究的対象之一是语体而不是文体。 语体的不同是氕氛、格调的不同，惟有语体的风格最能体视风格的本原 。 例如一份公文，那是为一定的事各（交际任夯或交际目的）而由一定的机杓（交际坏境或交际汤合）友出的 。 凡公文都有一些相差不远的套语和一定的格式，形成一介体系，具有共同的色彩 。 日常交际的情形也是送祥，例如在生日的派対（交际坊合）上，客人們视做｀｀考星＂青春常註、健康板蒂，元拘元束地淡天讽地（交际內容），氕氛経松隨意；但凡生日派対，大体都有相癸似的氕氛 。 迏秤｀｀共同的色彩" ' "相奕似的氕氛＂就是我亻fl所要況的｀｀风格＂ 。 迏些＂氕氛＂或｀｀风格＂又都附着在一定的语体上，而且都要用语言材料米支撐。中囯有十分悠久的文体硏究的历史，拥有非常丰富的文体遠严。 风格挙硏究语体，就要从真从文体讠令中友掘潜藏其 I、司的语体的贤源，尋找语体和文体之 f司的美联与差昇，仔细划分语体和文体的界紱 。 语体与文体很少有像八股文那祥简单的対座美系，文体和语体的美系多數是级橫

· 44· 第二节 语言风格挙的研究対象交錯、錯綜笈朵的 ：似是而非者有之，你中有我或我中有你者亦有之，不是那么容易匡分的 。例如｀｀小讠兑＂是一神文体，而一部小讠兑作品的语言肯定不止一神语体色彩。《貉駝祥子》中的人物対话屑于日常交际语体，作家的敘述语言（肖像、 心理、 景物描写以及抒情、汶讠它所用语言）又是一神语体。人物対话又因交际者的身份、交际的坏境与交际的话題不同严生各式各祥的语体，只不近各语体要索迸人文挙作品后在功能上要經近改造，服从于形象描絵的芝木的语体功能。 笙者研究理代汊语的日常交际语体是以 《貉駝祥子》 中的人物対话和老舍话剧作品中的人物対话为素材的 。不雉友現，老舍非常忠于珉实生活中的人物语言，在他的作品中，人物対话必定符合人物的身份，絶不用作家的语言代替人物的语言；屑于作家描写的部分就尽量岌摔自己多方面的语言才能。 人亻［］有一令錯堂，以为｀｀他的作品所用的语言全是地道的北京话＂ （王瑤 《中囯新文挙史稿》），哪里｀｀全是＂？其实在老舍作品中，除了人物対话之外，汝者不雉找到大量的令人雉以置信的歌化句子。 语言挙家不能像文乞挙家那祥苑羌统统地讠平讽风格理象，而是座垓按语体的不同分別加以描述。｀｀诗歌＂是一神文体，其特征是分行、押齣（送是就汨体诗而言）、用字典雅等；但同为一神文体的诗歌可以菅造不同的氛围，例如追悼佘上的诗歌表瑰出沉痛哀仿的格调，札拜堂里的诗歌（圣诗）却菩造出庄重肅穆的氕氛。 它亻fl又各有一些特定的语言材料（即所渭封明性语言要素）作支撐，例如＂圣诗＂大量使用修鋅手法的呼告格：＂主啊"'"万能的主啊＂、｀｀尤所不在的主啊＂等」＂圣＂字作修怖成分或调失的调语多得雉以尽敖：＂圣父＂、＂圣子＂、＂圣嬰"'"圣心＂、＂圣意" ' "圣恩"'"圣体＂或＂圣身＂（身体）、＂圣爵＂（杯子）等 。 因此我亻fliA为｀｀诗歌"是一神｀｀文体＂，而鈞体也是一神语体特征。即使在文体挙范時內，文体的外延也越來越模糊起來 。 瑰在是多挙科、跨挙科、辺緣挙科、交叉挙科盛兴的时代，文体同祥也不那么单純了 。日记体小讽、节信体小讽早已有之，历史題材的小讽更是早已被文挙界从可， 瑰在又友瑰新閹体小讽（張大春《大讽流家》）和周记体小讽（張大春 《少年大失春的生活周记》 ） 。 1998 年 8 月 6 日 《光明日扳》岌表文章，推荐｀｀由韩少功主編的 《天涯》率先在純文挙刊物中升辟了

第二章语言风格 · 45 ·｀特別扳道＇的失糸桂目，更是新閣与文挙有机結合的成功典范"'iA为｀ 将新聞的「度与文挙的深度結合起來成是一神明智的造拌＂（李跃 《文挙与新閽走向結合》 ） 。诗歌的情況也在変化，除了古已有之的徒有分行 、 押齣形式而非诗歌的 《千字文》 、 《三字經》、《百家姓》 、 《汤＊歌決》 之外，珗在视棠芭木的京西、「告体裁的作品 、 新岡扳道的格式都可以在诗歌作品中出現 。 澳門诗人芾鳴在迏方面有大胆的刨新，例如 《対话》 的形式是一令「告剧的胸本 ：人物：芳时 l、司 ： 1920 年地亞：上海 · 火牢站如果爰情只是一神感棠，它不可能永恒，我只惡曾經拥有，岂在乎天氏地久？人物：明时 l、司 ： 1988 年地矗香港·囯际机汤也讠午，愛情原故不近理实，它不可能純真，我只愿拥有緑卡，岂在乎山盟海耆？另外一首《美于此 I、司的海和魚群新形势调査扳告摘要》 則似一篇调査扳告，掙其末段如下 ： 为了适成研究未來大海的需要／讠午多角已统成了絞強軔的頭部刀苴勺海洋生物遺亻夸挙家已留意到／未來角奕戏目和鰭的位置唷份扳告讽将來的角／－只眼佘生在失预／另－只佘板在尾端月而肚皮上佘出瑰牡大有力的翅／讠午多迏丿L的角都极具刨造力／已形成了一套全新的海洋研究方法讠令／它亻［］把它暫名为戏向海洋考注戏察法／据讠兑，是合非常經得起验证的／其中一些佼佼者更扮言／将米的海洋生物史挙家在做研究的时候／必須注意此理讠它內蘊含的另一概念／即本地水域隔洋讠平估讠令／及其必要性和影啊性文体的跨界或越界以及文体的交錯已不再是令別珗象或暫时珉象

· 46 · 第二节 语言风格挙的研究対象了，迏秤玭象也不仅岌生在文挙內部，而且跨迥文挙的界別，与其他＂文癸＂友生了美系。《文癸与节写形式》一文讠兑 ： ｀＇不同的文癸是不是純粹的不同的节写形式？是不是分行、押鈞或有某神节奏的就是诗？有人物、故事和汤景的就是小讠兑？分｀材料＇和｀做法''并捕以彩色照片的就是食潽？送些相対地特定的、可以或粗略或明确地匠分的节写形式背后各有什么假没？換句话讽，形式本身究竟帶有什么信息？＂（香港《明扳》 1997 年 4 月 2 日）讠亥文提出不要依据｀｀表面地匡分的特，亞＂（例如排版上的差別）來划分文癸，而是座肖依据 ｀｀此神文癸所运用的语言特性（如沱述 、 抒情、记敘等）和修綷方法（如直陈、白描 、 比喻、象征等）＂，作者从为｀｀迏秤「又的形式很明晁是帶有深远的含又的＂ 。 文章举例讠兑，｀｀食＂可以杓成一神文癸，送神文癸是建立在一套文化假没之上、綬迥文化的调配而形成的 ， 例如中困人重味道而西方人重氛围，迸而拆解送令假没，讽明所渭味棠并不是天然的，而是經迥文化的调配的 。 垓文作者从为 ： ＂文癸并不是不同的工具或容器 。 "迏位作者晁然是在淡文挙冏題。 他在另一篇文章 《 ＂文癸小讽＂的可能性》 中提醒大家不要忘了｀｀小讽跨文癸的可行与可为,,'叫大家｀｀把目光特向更「叉的｀小讠兑''即神神有着虛杓的底蘊而打着非虛杓或反虛杓的旗弓的文癸，撞破和改写它亻［］的文化還緝＂ （香港 《明扳》1997 年 4 月 9 日） 。 语体的研究可以借崟迏篇文章的戏煮，即不要太迥看重｀｀节写形式＂，节写形式是｀｀表面地匡分的特，煮＂，要看的是｀｀统迥文化的调配＂之后的｀｀「又的形式＂。古代中囯可以稔作｀｀文体的王囯＂，迏不仅因为中囯硏究文体已有2000 年的历史，而且中囯的文体之多，恐怕也是世界少有 。 中囯文体挙留下的逮严，我亻［］座渚珍惜而且继承。 事实上直到今天，坯有一些文体明晁地与功能相呼成 。 例如｀｀史诗＂惡是散友着荅茫 、 深厚 、 古远的｀｀史＂的氕息，｀｀悲剧,,'"喜剧＂則惡是分別洋溢着｀｀悲＂与｀｀喜＂的氕氛 。 但时代在岌展，社佘交际的特，東在友生変化，新的体裁形式在不新严生， 以往的文体挙的結讠它已經不能解秤今天的交际珉象，尤其是伴隨交际活劫严生的风格瑰象。用文体理讠它概括昨天的交际奐型早已捉襟見肘，解秤今天的交际视象更加元能为力 。 语体挙讽座运而生，看來可以換脱困境。

第二章 语言风格 ·47 ·七 、 语言风格与文挙风格语言是人突特有的用來表迏意思、交流思想的工具，是一秤特有的社佘現象。 文挙則是用语言來刨造形象、典型和性格，用语言來反映生活事件、自然景象和思维迥程的 。 ＂文挙的第一要素是语言＂迏令命題并不近时 。 文挙刨作的技巧，首先在于研究语言。 因为语言是一切著作、特別是文挙作品的基本材料。 语言挙是研究语言的本原、結杓和岌展規律的挙科；文乞挙則是以文挙及其岌展規律为硏究対象的挙科。 语言挙与文乞挙屑于两n不同挙科，但二者与生俱來就有着密不可分的联系 。 语言挙的风格研究与文乞挙的风格研究，各有自己的研究対象、科挙性原、形成历史和目的任夯，但二者可以相互滲透、交叉互朴、相互激活， 一n挙科対另一n挙科注人新原 。 语言挙硏究风格的方法与文芝挙硏究风格的方法既有联系，又有巨別 。 文乞风格挙逐漸成为了一神座用珗代语言挙成果米分析 、 硏究文挙作品的辺緣挙科。风格挙（文体挙）的起源可以追溯到古代的希腈、眾弓和中囯，但珉代意又的文芭风格挙則萌薁于风格挙者巴利 (Charles Bally) 在 1902年出版的 《法语风格挙》。 現代文挙风格挙的主要流派有德囯的斯皮洋(Leo Spitzer) 和奧尓巴赫 (Erich Auerbach) 为代表的心理文体挙派、俄囯形式主又挙派 、 日內瓦挙派（以巴利、克列索为代表）、法囯結杓主又挙派、英囯挙派（以弗恩、韩札德为代表）以及以數理统计为特征的统计文体挙派等。 対风格的研究原屑语言挙范時，但语言挙主要針対的是语言交际中的实用文体。 美于文挙风格、文体的研究，述去只存在于文挙讠平讠它家的著作里 。 后來，语言挙家亻fJiA讠只到座把文挙语言也列为硏究的対象，迏祥才升創了理代的文挙风格挙。 美于风格和文体，各派挙者提出了讠午多不同的定又 。 芬竺挙者 N · E · 安克威斯特 (Nils Erik Enkvist) 綜合這 7 神不同的讽法 ： (1) 以最有效的方式讲最恰者的事情； (2) 坏统已存在的思想或感情的內核的外売 ； (3) 在不同的表迏方式中的造拌 ； (4) 令人特燕的綜合； (5) 対于常栽的変昇 ； (6) 集合特燕的綜合； (7) 超出句子外的语言单位之冏的美系 。 在上述 7 神況法中，以往 (3) (4) (5) 3 神影啊最大。 布拉格语言挙派強调风格是常規的変昇，从迏一从沢出友，他亻fJiA为 ： 文挙语言的特征就是为了美挙效果而故意破坏杯准语言，诗的语言尤其如此。 垓派挙者秭 · 穆卡洛夫

·48· 第二节 语言风格挙的研究対象斯基在其讠全文《栃准语言和文挙语言》中指出，文挙语言的柝志就是｀｀凸瑰＂，并讠兑 ： ｀｀诗的语言功能在于最大程度地凸班于表迏的言讠司 。＂英囯挙派則強调：対文挙语言的研究，必須結合其语言坏境，要考虐到语域与方言；所渭风格，实际上是作者狸有的｀｀微型语法＂或＂微型语言＂ 。 英囯语言挙家杰弗里 · 利奇在 《英语诗作的语言指南》等节中，同祥把风格看成是某秤语言規范的変畀，送変昇包括以下 8 神，即：调祀変昪、句法変昇、语音変昇 、 节写変昇、语又変昪、方言変昇、语域変昪、历史年代変昇。 而风格、文体的目的是考察它亻「］如何为文挙作品的主題來服夯 。 事实上，风格与文体的研究，涉及语言結杓的各令側面。可以从为，文乞风格挙是文乞挙（文挙挙）与语言挙的交叉挙科 。 它的功用，不仅能深人地从讠只作家、作品的芭木令性，从而拓展文挙批讠平的范围，而且有助于文芝挙（文挙挙）和语言挙自身的建没。 最近三四十年來，文芝风格挙几乎亻考播到世界各囯的文乞挙和语言挙界，并取得了引人注目的研究成果 。現代风格挙的主旨在于硏究语言运用与氕氛情调的美系，把不同的语言氕氛找出來，把不同言语氕氛所依据的风格要素和风格手段找出米。 如果把风格流成是语言在运用中所展班的一秤氕氛或格调多少有些玄虛而不好捉摸的话，那么风格所賴以形成的要素和手段盧讠亥是具形可見的 。 迏也就是使风格変成看得見、摸得着的客戏末西的一糸必由之路。 用语言材料菅造氕氛，常常采用两神方法 ： 即充分利用｀｀风格要素＂和使用或驾取｀｀风格手段＂ 。 风格要素是指在孤立狀态下也可以晁示风格癸厲的语言成分，具有｀＇封閉性＂的特煮 。 风格手段則是由｀｀中立性＂的语言材料杓成。 ＂中立性＂语言材料在语言中占絶大多數，呈瑰在各神不同风格色彩的言语作品中，运用风格手段表現风格，着重燕在于语言材料的組成或結杓。 在风格形成的這程中， ｀｀风格要素＂和｀｀风格手段 ＂ 是缺一不可的，形成一神风格既座者依靠孤立的语言要素，又成者依靠调的意叉的変化，用讠司的方法和语法的結杓 。 风格要素和风格手段都是使风格得以表瑰的杯志，风格就是寄形于风格要素和风格手段的一神言语格调 。 ｀｀风格要素＂与｀｀风格手段＂，対文挙风格研究具有一定程度的滲透，乃至在客戏上蝕及文挙风格的生成結杓与宙美中介的扆面。 风格的确不仅仅涉及形式因素，同时也涉及作品所要侍迏的各令方面，在綜合的形式中晁示出其整体的宙美情趣、超向、风貌，不少诒

第二章语言风格 ·49·者都指出了风格現象表理在主題、題材、結杓、情节、语言等方面，迏都是事实 。 同时也有一些挙者探討了风格形成中的主客戏糸件等 。 但是需要迸一步附明的是风格生成的深屋結杓同題。 风格的表展杓成因素，通迥作品的各秤成分的晁理，絞易堂察，而深扆因素則易被忽略。 近年來我囯的风格研究是有迸步的，一些挙者提出了文挙风格的杓成要素，如｀｀情趣美"'"讠只度美＂、＂格调美＂、｀｀风姿美＂、｀｀色洋美＂竺 有的提出如｀｀音容氕度＂、｀｀情思鈞致＂、｀｀风姿神釆"'"节奏律劫＂竺 等等。可以看出，迏奕探讠寸从我囯古代文讠令中援取了有益的思想，并与珗代心理挙結合起米，努力深人事物的本原，提出了一些有价值的見解，迏是文挙风格研究的新迸展 。 如果按照研究语言运用与氕氛情调的美系，把不同的言语氕氛找出來，把不同言语氕氛所依据的｀｀风格要素＂和｀｀风格手段＂找出來，恙結出規律性的永西，文挙风格研究在某些扆面将有新的突破和岌展。风格奕型的划分是语言风格研究的一令重要同題。 然而，风格奕型的划分依据是什么呢？风格分奕座依据功能原則，而功能原則的要熹是以交际汤合和交际目的的特征作为风格分奕的依据，因为风格惡是同交际汤合或交际坏境互为依存的糸件，所以坏境的因素可以左右风格的形成 。 生活中有多少交际坊合就有多少风格奕型，那者然只是理讠全原則上的説法，在分奕的实际操作近程中對然不能如此。 要掌握｀＇适中＂的分寸 。 所渭｀｀适中＂，就是考察形成风格的那些表迏手段（风格要素和风格手段）是否的确杓成了｀｀风格系统＂ 。 元讠它有多少具体的言语作品，只要它亻［］的风格系统相同，那么它亻［］就都厲于一令风格癸型 。根据文体而为言语所分出的风格，既不可以隨意分出以至元夯，亦不可以把不同的风格混而为一，痰掌握｀｀适中＂的分寸，根据作家令人的言语特熹为作家作品分出的言语风格也莫不如此。 文芭作品的言语风格是一神綜合型的言语风格 。 送神风格隨作品所描写的社金生活而特変 。 対文乞作品言语风格的分哭，一定要掌握｀｀适中＂的分寸 。 在我囯文沱中，风格分突有简繁之分。 简的分法将风格分为別柔两神奕型，如曹丕在《典讠色讠它文》中已讠令及｀｀清＂和｀｀油＂之讠兑，対勰則淡到｀｀氕® 王之望 ： 《文挙风格讠全》，成都，四川文乞出版社， 1986 。@ 严迪昌： 《文挙风格漫话》，南京，江赤人民出版社， 1983 。

· 50 · 第二节 语言风格挙的研究対象有別柔＂ 。 迏一理讠仝友展到姚鼐那里表班得更为明确了 。 ｀｀鼐閣天地之道，阻阻剛柔而已 。 文者，天地之精英，而明阻別柔之友也。 " CD 迏秤別、柔分癸法0 在西歇也存在，如华迏哥拉斯挙派対音示的分哭 。 此外有繁分法，《文心雕尤》 提出文章 8 体的文体风格，涉及作家，則対他亻［］迸行具体的风格分癸 。 皎然在《诗式》的 《辨体》中提 19 体，即高、逸、貞、忠、节、志、氕、情、思、德、滅、困、迏、悲、怨、意、力、靜、远 。 到司空圏，又护展到 24 品 。 简繁两神分法，各有板短 。 简分法抓住了文挙风格的主要特征，刪繁就简；但対元限丰富的风格米讠兑，迥于概略雉以涵蓋风格的多祥性。 倘若釆用繁分法，則愈分愈多，从分癸的角度洸，使风格划分不得要翎，失去概括性 。 近年米有挙者釆用亻考统的哭型划分，把风格分为剛柔与別柔交錯的第三癸型，提出风格的基本范畸为：豪婉 、 庄湝、奇正、华朴、露藏。 盧垓讠兑，剛柔华竟太概括，如果把反映了剛柔的豪婉、庄湝、奇正、华朴、露藏作为风格癸型是比絞适宜的 。 其一，它可以克服侍统的迥简辺繁的欠缺；其二，它又能比絞全面地表瑰出文挙风格的概貌，具有一定的概括力和｀｀适中＂的分寸 。语言风格理讠它対于文挙风格研究的穿透力是不言而喻的 。 我亻［］的文挙讠平讠合家几十年一貫制，仍汨沿裴亻夸统文体风格讠仝，仍汨免介人感棠，用几令形容性的字讠司把｀｀风格＂描絵一番，渚如 ： 《诗三百》 痰朴醇厚，《窩騷》 奇思牡彩；李白天然洋成、弒逸瑰伟，杜甫刻意求工、沉郁頓挫；韩（愈）如海，柳（宗元）如泉，歌（阻修）如瀾，亦（軾）如潮； 《聊芥志昇》 鬼斧神工、朴朔迷窩， 《紅棪婪》 大笙如椽、海涵把負；郭沫若如大河奔流、豪放不羈，魯迅如奔空运行的地火、优愤深「；朱自清和俞平伯同以 《桨声打影里的秦淮河》 为題撰文，前者挹郁恫根，后者超脱困适……渚如此突的愤性思维，可否从语言风格理讠它中蹬出的一糸探讠寸文挙风格的路向中得到一些創造性思维启示？O 姚鼐 ： 《夏魯洁非节》 ， 《中囯历代文讠令迭》 第三卷， 510 庾，上海，上海古箱出版， 1980 。O 王之望： （文挙风格讠e》 O

第二章 语言风格 ·51 ·八 、 语言风格是一介体系风格是一介完整的体系，存在着一令｀｀量＂的向題，或者讠兑存在着是否已經形成｀｀风氕＂的同題 。 历史文畝告泝我亻fJ' 成首成首地背诵《诗經》，是春秋时代的外交刁愤，例如流亡在外的重耳（普文公）拜見秦穆公、楚怀王的时候以背诵《诗錏》的方式杯頌対方，送是者时的外交札节。 孔子讠兑 ： ＂不挙诗，元以言。＂他所讠兑的｀｀言＂是包括｀｀出使四方＂时的外交语言在內的，又如在 20 世纪 90 年代的言淡或文章中不雉友班｀｀加大力度＂、＂再刨辉煌＂、｀｀二次刨曲＂迏哭豪言牡语，而且它們的出珗颜率很高，简直可以把它亻fJ视为送一时期的常用讠司組；在商品「告的翎域，成语改用同音字的珗象鮋目皆是，例如｀｀咳（刻）不容緩＂、｀｀有杯（各）元患＂、叮争（尽）如人意"'"坞（机）不可失＂等；在屯视莢屏上則很喜炊用辉厚有力的嗓音重夏朗诵回文「告调，例如｀｀全球通，通全球＂、｀｀旭日升冰茶，冰茶旭日升"'"中囯屯视扳，扳中囯屯视＂，等等 。 然而并不是只有春秋时代的外交家才引用《诗経》，也不是只有中囯 90 年代才有了｀｀加大力度＂迏奕 l佃时組合成的洞組，更不是讽只有 90 年代才玕始出视成语改字的「告，只是讽引用《诗统》在春秋时代的外交坊合形成了一神风氕，＂加大力度＂等在 90 年代成了最时髦的用语，而成语改用同音字也只是在 90 年代才充斥于大陡的「告园地 。 ｀｀量＂的积累讠上人亻［］感受到一神语用的氕息，送神氕息并不是直接从语言身上亻夸出來，而是从使用语言的人运用语言材料杓成的言语作品身上散岌出來的 。 言语活劫以语言为工具，言语作品运用语言材料結杓而成。 语言和言语是工具与使用的美系，是建筑材料与建筑物的美系 。迏些珗象和迏些美系都是语言挙家所要研究的课題，然而必須有明确的分工，好像匡院里內科就是內科、外科就是外科－祥。 糾缝不清只合影啊硏究效果，尤其対于-n坯灶在建杓期的新挙科來讽更是如此。语言是一回事，言语又是另一回事，呈然言语和语言有非常密切的美系 。 我亻［］曾經调査迥一位汽牢推銷貝的言语风格，迏位推銷贝喜炊用｀｀換言之＂取代口语的｀｀換句话讽＂ 。 在与他的交淡中，｀｀換言之＂几乎多得盧接不暇 。 迏令具有文言意味的语言材料是不是給他的言语作品涂抹上了古代色彩呢？終亳没有，有的只是迏位推銷贝的令人色彩，或曰｀｀令人风格＂，而迏神｀｀介人风格＂才是风格挙者所感兴趣并致力研究

·52· 第三节 语言风格要素与手段的 。 迏祥看來，一令语言事实可以从不同的角度去戏察，根据不同的目的去研究 。 从语言的角度看，｀｀換言之＂是令古代成分；从风格的角度看，它出瑰在一令文化水平有限、潢口瑰代市井话语的推銷員嘴里，确乎有欠仂调，然而正是迏神不扔调才活脱脱地展示出人物的言语风格 。第三节 语言风格要素与手段－、语言风格要素任何一秤岌迏的语言都有讠午多同又的系统一讠司祀中有同又调，语法也有同又的成分。 迏些成分在意又上是平行的，没有還緝意叉上的差別，只有风格色彩上的不同 。 例如｀｀媽媽＂具有奈呢的风格色彩，｀｀母奈＂具有严肅的风格意味。 在家庭的交际汤合中，我亻［］只浣｀｀媽媽＂而不讠兑｀｀母奈＂，如果·讽｀｀母奈＂而不讠兑｀＇媽媽＂，就佘与家庭交际易合的氕氛不仂调；而在庄严氕氛中朗诵｀｀大地，我的母奈＂，就不能将｀｀母奈＂改杯为｀｀媽媽＂ 。 同祥的例子又如｀｀赤格拉底，哲挙之父＂，迏｀｀父＂字也是絶不能換为｀｀爸爸＂的 。 风格挙十分重视迏神同又成分的｀｀比絞＂与｀｀造拌＂ 。 风格研究可将｀｀母奈＂、 ｀｀父奈＂等」日人节面讠司一奕，而将｀＇奶奶"'"爸爸＂等臼人口语调一奕，指出节面讠司表迏严肅、正式、拘谨等风格色彩，口语讠司表视経松、隨便、奈呢等风格特色；坯可以迸一步指出某秤风格色彩的调语， 一般出理在某秤奕型的交际汤合中，或者某神交际坊合适合使用某神风格色彩的调 。 迏祥，就将语言风格見渚有形的语言材料，消除人亻［］対风格捉摸不定的困忧 。语言材料中坯有一些瑰象并不存在同又的系列，但它亻「］常常比絞固定地出現在某神交际汤合 。 用风格挙木语讽，迏些成分対于风格具有"封困性＂的功能 。 研究风格时可以根据它亻n的有元（主要是｀｀有＂）來斬定言语所厲的风格突型 。 例如一令言语作品如果有＂等因奉此"'"以昭炯戒"'"仰食周知＂之癸的语句，我亻「］大致可以新定迏介言语作品所灶的坏境是公文交际的汤合；一介言语作品如果句首常有｀｀嘿"'"嗨"'｀｀嘆＂ 一突语氕讠司 ，垓言语作品几乎可以肯定具有日常交际的风格 。｀｀风格要素＂指的就是在孤立狀态下也可以晁示风格奕厲的语言成

第二章语言风格 ·53·分，风格要素具有｀＇封困性＂特燕 。 ｀｀风格要素＂的含叉可汨納如下表：风格要素｛平行的同又成分：迭緝意又相同，风格色彩不同非平行的语言成分：具有封朗性的风格色彩在研究方法上，风格要素的研究可以采取｀｀比絞＂、＂造拌＂和 "lj丑納＂的方法一比絞平行的渚同又成分，迭掙其中某一令表瑰或強涸某神癸型的言语氕氛。 例如比絞了｀｀母奈＂和｀｀媽媽＂（述有｀｀娘"'"娘奈"'"姆奶"'"媽咪＂ ……）迭拌其中的｀＇母奈＂表瑰或強调严肅、正式、拘谨的言语氕氛，用于｀｀大地，我的母奈＂ 一癸言语作品中 。 肛納的方法則是从大量完整的作品的句子、段落、篇章中，概括出某些语言成分只在此突交际汤合而不在彼奕交际坊合出瑰。 例如｀｀等因奉此＂、｀｀以昭炯戒＂、｀｀仰焱周知＂等，从大量的公文中臼納出來，岌瑰它亻［］經常出瑰在公文交际的言语作品里，而极少出珗在日常交际或別的交际汤合中 。中囯视代作家老舍擅板于以小況、话剧形式描写北京市民的日常生活 。 他充分友摔自己的特辰，大量釆用瑰代汊语平行的同又成分中具有北京俚俗色彩的语言成分，为形成自己的风格提供风格要素 。 例如话剧《尤須洵》有迏祥－段：丁四： －回來就要鈛哪？四嫂：那怎么着？！家里坯揭不升祸呢！丁四：揭玕不祸？我在外辺死活你管了喝？四嫂：我亻fl娘几今死活谁管呢？歪贤话，拿鈛來 。丁四：没鈛！四嫂：鈛哪丿L去啦？丁四：交了牢份。四嫂：雨米迏套！你蚩我不知道呢！不定又跑到哪丿L喝酒去了 。丁四：那你管不着 。 大苓我自令掙的自令花，你打算怎么着吧 ！你讠兑！四嫂：我打算怎么着？迏破家又不是我一介人的！好吧！咱谁也雨管！（況着把活计扔下）丁四 ：你他媽的不管，活垓 ！四嫂：怎么着，你一出去一天，回來磅子丿L没有，瞄完了，把鈛都喝了

·54· 第三节 语言风格要素与手段描丿L尿 ！ 。在迏段人物対话中，｀｀莆贤话＂、｀｀歪米迏一套,,'"咱谁也雨管＂等 3 灶的｀｀歪＂，厲于｀＇別、不用、不要、勿須、莆＂等迏一平行的同又系列，可是它具有北京土俗色彩，惡是出瑰在日常交际坊合。 言语作品只要有＇瘡＂，迏令作品就多多少少染上了口语意味，呈瑰隨便而不拘谨一癸氕氛 。｀｀着＂有四神友音： zhu6, zh6o, zhao, zhe。 其中第三神友音是北京方言的考利，上面引文中｀｀那怎么着？！＂、＂你打算怎么着吧！＂、｀｀怎么着?" 3 灶的｀＇着＂都作第三秤汝法， ｀｀怎么着 (zhao)" 的调乂与｀｀怎么祥,,'"怎么办,,'"能怎么祥呢？＂等平行，但｀｀怎么着 (zhao)"所承担的就是｀｀风格要素＂的角色。 附帶讠兑一句： ｀｀怎么着＂的｀｀着＂字涙如 zhu6 , zh6o, zhe, 不是北京方言的风格要素 。二、语言风格手段语言中的风格要索华竟是有限的，杓成一介言语作品的风格，坯有賴于｀｀风格手段＂ 。 什么是｀｀风格手段＂？高名凱从为：｀｀具有风格色彩的洞祀成分，语法成分（包括讠司法和句法）或语音成分都是语言的风格要素，超出迏范围的风格手段就是非语言的风格手段。 "® 语言的狀況原來是迏祥的 ： 大量的语言材料在孤立的狀态并没有固定的风格色彩，只是在运用中才表视出某神特色。 因此，如果讽风格要素具有｀＇封闥＂或｀｀孤立＂的性原，那么风格手段就是由｀｀中立性＂的语言材料杓成。｀｀中立性＂语言材料在语言中占絶大多敖，呈瑰出各神不同风格色彩，那么｀｀中立性＂语言材料所具各的是多神风格色彩，而多神风格色彩是元风格色彩可言的 。 多风格色彩或元风格色彩的语言材料之所以可以表瑰某秤特定的风格，是因为有特定的交际汤合或言语坏境。 迏就是讠兑，运用风格手段表瑰风格，着重煮在于语言材料的組合或結杓 。 维语格拉陀夫讠兑得很好：｀｀対语言风格的分析和理解不庶肖依靠｀孤立的语言要® 老舍： 《尤須洵》 ， 《老舍剧作造》 ， 16 - 17 頁，北京，人民文挙出版社，1978 。@ 高名凱 ： 《语言风格挙的內容与任各》 ， 186 庾， 《语言挙讠仝丛》 第四緝 。

第二章语言风格 ·55·索＇的惡額，也不成渚越出一般语言的范哺和概念的范围一一－洞的意又的変化，用洞的方法和语法的結杓 。 " I. "多多友财＂，而須讠兑｀｀害怕扭一耳＂ 。 非迏么办不可，你必須帶出洋味，以便別于家历新年。 垓新則新，垓汨則汨，送一向是我仞的板灶。 你自己穿洋服去跳舞，而叫小朐夫人在家中啃窩窩~. 理者如此。 迥年也是迏祥 。 那么，迥囯历新年，成在大街上高搭彩牌，以示普天同床 。 大家到大饭店去喝香棕。 然后，去跳舞－番，或湊几令同志打打微高尓夫 。 约女朋友看看屯影，或去昕昕西洋音氐，吃些坎奶油巧克力，也不失体统。 若能湊几令人演一 出 三幕戏，清女客为自己米鼓掌，那更有意思 。 不必去給父奈拜年，你父奈自然看到你在扳纸上登的賀年小「告。 可是見若父奈的时候別忘了讠兑｀｀害怕扭－耳＂ 。 你庶肖作一身新洋服。 惡之，你要在迏介时节充分的表视出來，你是受囯，你懂得新事，你佘跳舞，你令溜冰。 迏介年要近得似乎是洋鬼子，又不十分像；不像吧，又像。 送也是一神芭木 。 若酒癸作喻，迏是啤酒 。 呈然是酒，可又像汽水 。 拿准迏介尺寸，迏介新年正大有滋味 。 你要是不迥它一下，你便永远分不清介人与世界的美系 。 i>1. 到迏几，你预好給美國惡统写令做年片，貼足郟票寄去 。 他要是不回拜的话，那是他的錯丿L, 你向心元愧。0杓成送段言语作品的语言材料大都是元风格色彩的中立性河语，作® 《语言风格与风格挙讠令文迭诵》 ， 156 頁，洋文略有出人。@ 老舍：《老舍幽默诗文集》， 136-137 頁，香港， 三联节店， 1982 。

· 56 · 第三节语言风格要素与手段品的幽默或輓微讽刺格调主要是透迥体视中外不同刁俗的洞语的相互映村而造成的 。 它运用同又成分的比絞与迭祥的方法，将元旦讠兑成｀｀囯历新年＂，将春节讠兑成＂家历新年＂，迏一比，就把｀｀新＂与叮日＂、｀｀洋"与｀＇我＂比出來了 。 迏令対比可讽給全段言语作品定下了风格的基调 。接着就是洋文的｀｀害怕扭一耳＂与｀＇多多岌财＂呼庶； ｀｀穿洋服去跳舞"、"到大饭店去喝香棕"'"吃些坎奶油巧克力＂同｀｀小朐夫人在家中啃窩窕~"比照；｀｀跳舞一番，或湊几令同志打打微高尓夫。 约女朋友看看屯影，或去昕昕西洋音示＂与｀＇在大街上高搭彩牌，以示普天同床＂対举； ＂在扳纸上登的被年小「告＂与｀｀去給父奈拜年＂相照成……通迥迏些対照 ， 勾出了一班追求洋味的人的面貌，而且语调中帶几分汎讽，杓成迏段言语作品幽默、経松的格调；尤其是用｀｀害怕"''囉'、 "-"、 ｀｀耳＂几令中立性语言成分的組合物去音洋 happy new year , 更是增添了整令言语坏境的嵌湝情调 。 假没作者板起面孔釆历声指賣那些染有洋氕的人物，劫用｀｀敖典忘祖＂、＂民族自卑＂、｀｀崇洋媚外＂之奕蜂利的洞语，則言语作品的风格必定合是另外一令祥子，言语氕氛不再佘是輕松而嵌湝了 。风格要素和风格手段都是使风格得以表班的栃志，风格就是寄形于风格要素和风格手段的一秤言语格调 。 从杓成言语作品的风格要素和风格手段上捕捉言语作品的风格，就不再佘感到厭忽不定或捉摸不到了 。人亻［］并且可以自堂地运用迏两神风格的杯志來表理不同交际坊合的言语风格 。

第三章语言的功能风格一语体 ·57·第三章 语言的功能风格 语体第一节语体的概念－ 、 语体的定乂从 50 年代末升始就有挙者为语体下定又，絞有代表性的戏，亞有以下几家 ：(1) 張 弓：杓成语体基咄的是哪些因素呢？大略讠兑米有表迏的內容、交际的目的、群女（昕女懐者）的特，亞、交际的汤合等等。 ……迏几令因素是相互联系的 。 讠兑话人、作者根据迏些因素，結合实际，造拌运用民族语言材料（调句），自然就严生一些特燕 。 迏神特燕綜合而形成的突型就是｀｀语体＂ 。 语体不是一成不変的，是历史地岌展着的；语体不是狓立语言，它是民族语言的支詠 。 (j)(2) 王德春：由于人哭社佘生活的夏奈性，在不同的社佘活劫顥域內迸行交际时，由于不同的交际坏境，就形成了一系列运用语言材料的特亞，迏就是言语的功能変体，简杯语体。@(3) 胡裕柯、宗廷虎：语体是适庶不同交际功能，不同題旨情境需要而形成的运用语言特燕的体系 。 迏里必須包含两方面內容 ： 其一 ，送些语言（既指口语，也指节面语）体系（或体式）是由于交际的対象、® 張弓： 《视代汊语修鋅挙》 ， 229 庾，天津，天津人民出版社， 1963 。@ 王德春： 《语体略讠E》 , 11 頁，福州，福建教育出版社， 1987 。

·58 · 第一节语体的概念目的、內容、坏境等的不同而严生的 ； 其二，由于上述方面的不同，在语言运用上形成了一定的特燕，迏些特燕的綜合体就杓成了语体。 每一利语体均系适座人突社佘交际術要才严生 ， 都有若表瑰自己特燕的不同的语言材料 、 语言手段。 它亻［］实际上是各秤修鋅珉象所組成的一介綜合体。。(4)~IE 德明 ： 语体是屑于语言风格挙范峙的科挙木语，是语言 的｀｀功能风格", 也就是由于语言运用的交际功能不同所形成的风格体系，迏令体系在语言材料（要素）和修薛方式上有一系列的共同燕，而在不同的体系之向則存在着一系列的差昇和対盧既律。®( 5 ) 黎运汊 ： 语体又杯｀＇文体＂，但不是指＂文章体裁" (记敘文 、抒情文 、 汶沱文等），而是指适座不同交际 R 的、交际內容 、 交际対象 、交际汤合和交际方式衙要运用全民语言而形成的言语体式。 各秤语体在造用语言材料和修梓手段方面都令呈現出一些共同的特燕，形成一秤比絞一致的狐特的语言风格。®(6) 《中囯语言挙大梓典》 ： 语体也叫｀｀文体＂ 。 言语的功能変体。其杓成涉及三介要索 ： CD-系列超语言因索 。 如交际的內容 、 目的、対象、汤合及方式等。 它們是语体得以严生的外部社合基絀。®一套民族语言表迏手段。 如语音、河re 、句式、和日格等 。 它們是语体得以形成的物原材料。®系统的言语特熹和言语风格 。 如抽象与具体 、 正式与即便 、 平实与藻面等。 它1任是语体得以形成的內在的语言挙根据。 语体是在社佘历史友展近程中逐步形成的，并陡着历史的友展而友展変化，但在某一历史时期則具有相対的稔定性，制约着人們的言语交际活劫。®(7 ) 李嘉耀、李熙宗 ： （语体）指的是适庶不同交际顥域 、 目的 、任夯痰运用全民语言而形成的语言特燕的綜合，具体表珉为由河语 、 旬式 、 语音手段 、 荐式 、 章法及符另 、 囹表等语言和非语言表迏手段共同組成的特煮系列 。®( 8 ) 丁金囯 ： 我們从为语体是人們在板期的语言运用近程中，刈语CD 胡裕樹、宗廷虎 ： 《修梓挙与语体挙》，中囯华來修梓挙佘 、 及旦大挙语言文挙硏究所绱 （语体讠令》 ， l 原，合肥，安徽教育出版社， 1987 。® 《语言风格挙》 ， 144 英 。® 《汊语风格探索》 ， 1 23 頁 。© (中固语言挙大鋅典》 ， 446 - 447 頁 ， 南昌，江西教育出版社， 199 1 。® 李嘉耀、李熙宗 ： （实用语法修鋅教程) , 162 頂，上海 ， 復旦大挙出版社 ， 1 996 。

第三章 语言的功能风格一－＿语体 · 59 ·言运用与语境之［司的造掙美系哭型化的結果。 班实生活中交际语境的突型化为语言运用的突型化提供了客戏的基絀 。 迏秤突型化不是一时完成的，而是錏历了一 1， 由不确定态到范模化的历时沉旋近程，是具体的、今人的话语反夏运用所形成的为特定的语言社念单位全体成贝共枳的约定俗成的语用范式，迏神语用范式我亻［］稔其为语体 (genre) 。O上述各家戏煮大同小昇，大都从为语体是风格的哭型，语体表瑰出的语言特意就是语言（言语）风格，划分语体就是划分风格奕型，但并不是讽他亻［］把语体等同风格，因为在他亻［］ 的视念里语言风格的范围非常「泛，除了指｀｀功能风格＂外，坯指民族风格、时代风格、令人风格 、 流派风格、表珉风格等 。 也有杯语体是语言的功能変体，而由于功能変体是指｀｀根据讠兑话人使用语言的特煮分化出來的语言変体。 迏些特征同语言的交际功能有美，通常取決于交际中的戏方的美系，交际的汤合、目的和话題、內容、性原等"竺 送就変成跟｀｀语体是风格的哭型＂的名昇实同，所以有讠令者提出｀｀功能风格＂的概念（見第四颎） 。 至于第八哌提出的语体是语用的范式，則是指｀｀语言运用与语境之阅的造掙美系奕型化的結果＂，勺之神奕型化不是一时完成的，而是經历了一令由不确定态到范模化的历时沉浞迥程，是具体的、令人的话语反笈运用所形成的＂ 。 将语言运用与语境之冏的美系定又为一神｀｀哭型化的結果＂ ， 是为了附述语体与语境的美系，是语体硏究的一次推迸。 指 出语体要經迥历时沉浣的近程，是在反笈运用中所形成的 ，把语体看成一神范式，是与｀｀语体不是一成不変的，是历史地岌展着＂（第二哦）相一致的 。从以上不同时期的挙者対语体所下的定又可以看出，语体的定又在不新修正中 ， 但戏煮基本上是一致的， 即语体是人亻［］在使用语言时受到交际的対象、目的、內容、坏境等交际糸件的制约而形成的一些綜合的语言特燕 。 但対于迏些特燕的形成和屑性， 則各有側重，綜合上面各家的讽法，我亻fJ可以知道语体具有以下的特燕 ：(1) 语体屑于言语的范畸(2) 语体是语言功能変体® 《畑台大挙挙扳》 ， 1997, 3 頁@ 《中囯语言挙大鋅典》 ， 634 頁 。

·60· 第一节语体的概念(3) 语体是在交际糸件的制约下対语言材料的迭拌(4) 语体是语言运用与语境之冏迭掙美系癸型化的結果(5) 语体具有瓦別性的柝志(6) 语体是语言作品的格式奕型（风格奕型）(7) 语体是在反笈使用中不斬沉浣的結果(8) 语体适庶社佘友展而変化惡結上面対语体含乂的表述，我亻「］试为语体作如下界定 ：语体，即功能风格，屑于言语的范畸，是语言的功能変体。 交际的參与者根据交际的內容、劫机，并受交际対象、交际坏境的制约而在运用语言时対语言材料及其伴隨手段作出迭掙，基于心理基咄的相同，造成反笈奕似的造掙結果；在迏令近程中逐漸形成了一些固定的模式，且具有一定封朗性的特征，迏些特征是语体臣別性的栃志 。 语体是隨着交际坏境的友展而変化，某些语体佘隨着交际坏境的変化而消失，某些语体又佘隨着交际坏境的変化而严生 。二、语体領先中囯语言挙界対语体的理解分歧不是很大，然而在対语体与语言风格之囘存在着什么祥的美系的同題上从讠只却不尽相同 。 瑰时挙木界対｀｀语言风格＂的从讠只有户狹之分，狹乂的语言风格指｀｀功能风格＂，即语体；「又的语言风格指运用语言表迏手段所形成的各秤特，亞的惡和 。 风格挙和语体挙亟須回答的课題是如何灶理功能风格与民族风格、时代风格、流派风格、令人风格、表视风格的美系，它亻fJ之囘的美系究竟是并列的，坯是从厲的？対于民族风格的理解，我亻［］在前面的章节中已經淡讠全得很多了 。 我仞的意見是，语言特燕是指某一神语言的結杓規則，任何使用者都必須遵循，否則元法洵通。 一神语言的特，亞是通迥与其他语言比絞而得出的 。 语体指的是｀＇在特定交际汤合中，面対特定交际対象，为迏到特定的目的而运用语言迸行交际时，所形成的不同的言语氕氛和格调"'厲于｀｀言语＂范畸，与一秤具体语言的特燕没有太多的美系 。另一方面，如要研究不同的语言在使用狀态下的巨別，必須用比絞的方法。 一旦要迸行比絞，那么也只能在同一语体下作比絞，如果比絞不同语体下的两神（或以上）的语言，迏秤比絞是毫元意乂的；而且完

第三章 语言的功能风格＿＿．语体 · 61 ·全脱窩了｀｀言语＂的范畸，只是純粹语言結杓的 比絞，与语体挙亳元美系 。 因此作为语体挙的研究，＂民族风格＂是指不同语言在同一语体下的不同特煮 。其次，时代风格往往指某一神语言在岌展迥程中，受时代坏境的影啊而出瑰一些特有的语言特燕，或者语言的语音、 调祀 、 语法 、 调又的演変。 迏是从语言友展历史的角度來看的，是一令时代与另一今时代的惡体的比絞。 但在语体挙的研究中 ， 时代风格的讠寸讠仝則座立足于语体的角度，语体挙上的时代风格就是指同一语体在不同时代的语言特魚的変化，如公文事夯语体的历史特変；或某一语体的严生和消失，如大字扳。第三，流派风格則只是一群人在使用某一语言时呈現出來的与其他人有別的修薛特色，送往往是文风的阿題。 高名凱曾正确地指出：＂文风是人的同題，风格是语言本身的同題＂。。王伯熙在 《文风简讠令》 中讠兑：｀｀文风是指社佘文紜上一些具有普遍性傾向性的文章视象。＂并从为｀｀元讠它是语言挙的｀风格＇概念或是文乞挙的｀风格＇概念，都不能和｀文风＇概念相混。國） 迏就准确地指出两者的差昇 。 我亻［］从事语体研究也只是比絞同一语体中不同流派的运用语言的差昪（风格），故此流派风格是置于语体之下來研究的 。第四，令人风格是言语风格的一部分。 高名凱从为｀｀令人风格同祥需要特殊的交际汤合和交际目的两介糸件"Q) ' 迏是把令人风格置于语体的范時下讠寸讠它的 。 我亻「］知道，｀｀言语坏境対使用语言的影喃也恙是祀集到今人的言语活劫和话语之中"® , 也就是讠兑令人的一切言语活劫首先要符合语体的要求，只有迏祥才能撲正语体与令人风格的美系 。至于表瑰风格，則是｀｀从綜合运用各神风格表迏手段所严生的修鋅效果方面來況的＂，｀｀语言的表瑰风格既存在于令人风格之中，也存在于民族风格 、 时代风格 、 流派以及语体风格之中＂叭 表瑰风格既是指e®®®® 《风格挙的基本概念》 ， 《澳門语言挙刊》 第一期， 7 頁 。王伯熙 ： 《文风简讠令》 ， 5 - 7 頁，北京，中囯社令科挙出版社， 1979 。《风格挙的基本概念》。《澳訂语言挙刊》 第一期， 10 原 。王德春 ： 《讠它介人言语风格》 ， 《语言风格讠令集》 ， 185 頁 。《汊语风格探索》 ， 191 頁 。

· 62· 第二节语体的哭型｀｀修鋅效果＂，即不同语体表珉出的各自的风格特燕 。 ｀｀风格＂是指｀｀使用语言所形成的特煮"'"表理＂是｀｀风格的呈瑰"'"表瑰＂与｀｀风格＂是两介不同扆面的概念，把它亻fJ简单相加，不但不能讽明同題，反而造成概念上的混亂。 同时，＂表現风格＂所用的木语，例如｀｀豪放＂、｀｀柔婉＂ 、 ＂繁丰" ' "简约"'"蘊藉＂、＂明快"'"藻面 、 ＂朴实＂等等，都是一神印象式的批讠乎，适用于描述不同语体的言语作品的语言特煮，況明"表珉风格＂厲于语体以外的另一套參敖，我亻［］不座垓把它納人｀｀语体＂的范畸 。 因此我亻［］可以讽：言语风格的核心是语体 。 対言语风格迸行科挙的研究，必須把＂民族风格＂ 、 ｀｀时代风格" ' "令人风格＂ 、 ＂流派风格＂及｀｀表珗风格＂置于语体之下米硏究，迏也是我亻f]在前面的章节中提出的｀｀语体先行＂、｀｀风格切分＂的主張 。 在交际中不讠仝你使用何神语言（甚至同一交际汤合中使用不同语言），首先服从的是语体。 只有迏神主張可以使语体挙撰脱｀｀语言＂和｀｀言语＂的糾缝，而从｀｀言语＂的角度來対语体迸行科挙性的考察。第二节语体的突型－ 、 语体的分哭语体硏究中分歧最大的是语体的分癸，対语体从沢的不一，划分的柝准也就有了差昇。 语体的分癸同題曾先后于 1985 年 6 月华糸修鋅挙佘、夏旦大挙举办的中囯首次语体挙挙木硏讠寸佘和 1986 年 7 月华尓修鋅挙令第四届年佘上展升近「泛的讠寸讠仝，争讠它相蚩激烈，分歧仍然很大 。 挙者伯｀｀一般都从为座以社佘交际功能为划分语体的栃准，与此相接近的，有人提出以超语言因素为主要栃准。 有人不同意以外部因素來划分语体，从为成以內部因索，即语言特熹來作划分语体的栃准。 也有人提出以思维方式來分癸，也有人提出以交际方式來分癸，坯有人提出几令柝准結合起米划分"

第三章 语言的功能风格一语体 ·63 ·(1) 高名凱 ： 作为划分风格奕型的杯准的却只能是言语的功能的原則，即以交际汤合，交际目的，交际任各的不同所严生的言语功能上的差別为柝准。 我亻n可以把风格分为三大奕 ： ®一般的交际功能的言语风格， ＠文乞作品的言语风格， ＠两者之冏的令人的言语风格 。同时高名凱再把一般的交际功能的言语风格分为 ： (1) 外交鋅令的风格， (2) 时讠平或社讠它的言语风格（讽理的宣伶的言语风格、表情的宣伶的言语风格）， (3) 科挙讠它著的言语风格， (4) 新閹扳道的言语风格，(5) 宗教亻又式的言语风格， (6) 大字扳的言语风格， (7 ) 社佘事夯或公文程式的言语风格（罕令的言语风格、 一般政令的言语风格） 。 CD(2) 王德春 ：癸 別淡话语体节卷语体口语口＊淡话语体口＊节卷语体淡髄意淡话 [熟人冏淡天—口失淡话语节面语节面淡话语体节面节卷语体\ 写节信—节面淡话语语 佘汶岌言 、 「播 、 屯视采访用语一口失淡话语体、真淡话 ［岌言记呆、「播稿 节面淡话语科挙语体［挙禾扳告一一口失节卷语挙禾讠令文一一节面节卷语乞禾表演用语一口失节卷语节乞木语体［卷 文乞作品用语一—节面节卷语语体政治语体［政治扳告 口失节卷语政治文章一—节面节卷语公文事夯语体［外交鋅令一一－口失节卷语公文糸约一一节面节卷语°® 《语言风格挙的內容与任夯》 ， 《语言挙讠仝丛》 第四緝， 191 - 192 萸 。® 王德春： 《语体略讠合》 ， 25 頁 。

·64· 第二节 语体的哭型(3) 程祥徽 ： 本文运用风格分突的功能原則 ，将瑰代汊语风格分为以下四癸。 第一~, 日常交际的言语风格；第二癸，公文程式的言语风格 ； 第三癸，科挙讠合证的言语风格；第四癸，文芭作品的言语风格。。(4)郑頤泰 ：第一展次 第二扆次民族共同语第三扆次 第四扆次格律体 ： 絶句、律诗 、河曲 、新格律诗等乞木体尸[:::::~:~了快板致米室等変文 、散文诗散言体 ［散文体 ： 散文 、小讠兑対白体 ：戏剧 、相声乞性自然科挙体：科挙诗 、科幻小讠兑等乞性社令科混合体 I哲理小流等卷语体 I r文乞性公文体文乞性的法制宣乞性实用体侍文章等文乞性大女座用体 ： 文乞性的节信 、 日记等自然科挙体：數理 、化 、天地 、生的科挙语体［科挙允著等实用体[社令科挙体：文、史哲与政治、經济 、罕事的科挙讠合著等［公文体 ： 上行、下行 、平行的各癸公文科挙语体大佘实用文体：收据 、借糸、申清节、清假糸等讲演体口＊语体匕诒体｀话体®8 6) 程祥徽： 《语言风格初探》 ， 44- 66 萸，香港， 三联节店， 1985 。《语体划分概讠兑》 ， 《语体讠仝》 ， 133 頁 。

第三章 语言的功能风格一一－语体 · 65 ·(5) 黎运汊 ：语体癸型［日常淡话体口失语体演讲体实況户播体节卷语体 I丑公文体司法文节体外交文节体呾用语体 1 新閹体节信体「告体弓文摘体l~n科挙体［［鬪二科挙语体 iJI.明科挙体［自然科挙体社令科挙体鋅节体小讽体散言体［散文体文挙语体［鈞文体［格律体自由体剧文体政讠它语体［一般政讠它体事夯性政讠它体［文挙政讠它体交融语体 ［散文体文挙科挙体诗歌体科幻小況体附：翻诵语体[汊洋体今洋体CD® 黎运汊主編 ： 《珉代汊语语体修鋅挙》， 36 頁，南字，户西教育出版社，1989 。

·66 · 第二节语体的哭型(6) 強 弓：先民別为｀｀口失语体"'"节面语体＂两大突 。 节面语体又有必要厄分为＂文芭语体＂、＂科挙语体＂ 、＂政讠令语体＂、＂公文语体" 4 介変体。。( 7 ) 李熙宗：作为文体杓成因素的功能変昇的语言特燕跟语体的语言特煮系列就合形成如下美系 ： 渚多文体的功能変昇的语言特煮正以同餜域同功能的语体的语言特煮系列为自己的」3超 ， 而垓语体的语言特燕系列又正是送些文体所具有的功能変昇的语言特燕的綜合。 ＂文体集合＂是我亻［］提出的一介概念。 它是指把相同交际餜域中具有相近交际功能语言运用特燕相近的文体作为一介整体米反映而形象的概況。 下面试以囹表形式列出理代文体及其｀｀文体集合＂跟珗代汊语语体的対座美系 ： o公文文体 ：命令（通令）、決定、指示、通扳、通知、布告、公告、通告 、公函、便函、扳告、告节、宣言、通屯、決汶、惡結（坯包括某些考 n翎域的考用文体：囯办法、公约、制度須知、規程、守則贤料性文体 ； 调査扳告、纪要、大事纪、工作日志 、各忘汞一般事各文体；糸据（借糸、收糸、顥糸、欠糸、提单等）、节信突文体（介紹信、慰何信 、祝被信、致敬甩、邀语节、倡汶节）、申清、启事、訃告® 《视代汊语修綷挙》 ， 229 頁 。® 李熙宗：（文体与语体的分突美系), <语言风格讠6集》 163 、 164 、 168 -169 頁 。

文体集合 I I 文芭性座用 I第三章 语言的功能风格一语体 · 67 ·挙木沱文（自然科挙和社佘科挙的一般挙禾沱文、挙位沱文、华北沱文）(各神教材、教挙參考牛验指畀节即实验讲乂）科技扳告与科挙考察扳告： 实验投告、科技政策扳告、科技情況考察扳告、科技令汶考察扳告、科研考察扳告、实验记汞尸小品、科挙童话、科挙故事、科挙游记和考察记、科幻小讽、科挙扳告文挙科挙诗歌体文乞性节信、日记等鬥散文： 扳告文挙、侍记、特写、游记、速写、体集合 [ 悼文小讽：板篇小讽、中篇小讽、短篇小説、微型小讽（或日记体小讽、自亻考体小讽、节信体小讽、纪实小讽等）

· 68 · 第二节语体的奕型(8) 対煥辉 ： 语体作为言语的一秤社佘功能変体，座着眼其社佘功能的言语組合体式。 根据我亻日対语体性原的从讠只，把它分为淡话语体（又杯令话语体）、公文语体（又杯事夯语体）、科技语体（又杯理智语体）、文乞语体（又杯乞木语体） 、 政讠6语体（又杯时讠平语体）五大癸更为适宜。 迏五秤语体，既出理于口语交际，也出瑰于节面交际，并不因为表珉于口语或节面就改変其语体癸型。(j)対瑰代汊语语体迸行分癸，首先碰到的是分突的原則同題，挙者大都帶同高名凱提出的以｀｀言语的功能的原則＂为栃准，迏是符合语体的定又和实际情況的，在理讠全上和具体的言语作品上都是可行的 。 至于在具体的划分瑰代汊语的语体的癸型上 ， 也都以高名凱的分癸为基絀，其中大多是対其分癸作有限度的调整和修正。珗代语言挙硏究較近去的文章分癸的一大迸步，就是研究対象不再局限在节面文章的体式，而是迸一步护展至活生生的口语，把口语作为主要的研究対象，因此语体挙（风格挙）的研究一升始便注意到口语的冏題。 讠午多语言挙者都把｀＇口＊语体＂与｀＇节面（卷）语体＂作为划分语体的最大分哭，即把语体分成｀｀口＊语体＂与｀｀节面（卷）语体＂两部分。 但由于口语和节面（卷）语的划分并不是从功能的角度着眼的，迏就与语体的定叉严生了矛盾，于是有挙者在划分｀｀口失语体＂与｀｀节面（卷）语体＂后，再分出｀｀口失节卷语体"'"节面节卷语体"、"口失淡话语体"' "节面淡话语体＂ ； 也有挙者把｀｀口失语体＂分成｀｀淡话体＂、＂演讲体"'"户播体＂、｀｀讠寸沱体＂等 。 另一派挙者則不把｀｀口失语体＂与｀｀节面（卷）语体＂划分成两令大突，高名凱是持迏神主張的代表 。 他提出在｀｀一般的交际功能的言语风格＂下再分小奕，并没有把｀｀口失语体＂狓立出來 。 后米的挙者提出｀｀日常交际语体"作为语体的一癸，概括一般日常生活的淡话中所形成的言语功能変体。 迏是絞为恰者的 。把｀｀口失语体＂与｀，节面（卷）语体＂作为划分语体的最大分野，可能是出于対语言媒介 (medium) 的课解，口失语和节面（卷）语的臣別只在于语言使用不同的媒介，｀＇同一神语言是可以用不同媒介表迏® 対煥辉： 《修鋅挙綑要》 ， 415 頁，南昌，百花洲文乞出版社， 1997 。

第三章语言的功能风格一语体 ·69·出來的，因为语言本身就包含于用不同媒介表現出來的｀模式' (pat-tern) 之中 "

· 70 · 第二节 语体的哭型和｀｀写出來不一定供況话用的＂，故此｀｀口失语体＂和｀寸3卷语体＂的対立没有存在的必要。一篇节写出米供演讲用的稿件，它可以有｀｀节写＇和＇説话＂的先后两令情況，但它华竟是同一份稿件。 假没洸话者完全照稿件一字不漏地懐出，那只是一神语体的口＊形式和节面形式。同时通迥対日常交际语体（包括口＊语体）的戏察，我亻［］友瑰它与其他语体并不是灶于一令平面上，而是存在着展次美系，故此我亻fJiA.为珉代汊语体座分的两大癸倒不如是基本语体和考北语体。 基本语体是指一般日常生活交际所形成的语体，作为考北语体的底展 ； 考並语体是在基本语体上建立起來的，指社令各顥域因座其考血需要形成的语体，可细分为法律语体、「告语体 、 新 l禤语体、科挙语体、宗教语体、 政治语体、商並语体、乞木语体。 两者美系如下囹：芭木语体寺五挙语体基r告语体法律语体新閣语体语宗教语体一语曲本政治语体＿体＿体 商曲语体二 、 基本语体基本语体与迥去所提的｀｀日常交际语体＂有一致的地方，対迏秤语体的从讠只也存在深化和玕拓之灶 。 ｀｀日常交际语体＂作为语体的一神癸型，它是与其他语体并列的，但在实际的言语活劫中晁然并非如此。 首先，「告语体、新閣语体 、 科挙语体、 政治语体等考北语体，都具有夸北性的特燕 、 它們有各自的內容、 目的、対象和汤合，要由受迥圳统的人才能掌握 ； 然而｀｀日常交际语体＂所包括的范围十分户泛，尤讠令在家居 、 菜市汤 、 上下班途中拉家常、淡心事都厲于｀｀日常交际语体＂，迏是基本语体的「泛性特征 。 其次，从语体刁得的近程看，髄着年齡的增板，教育坏境的変化，知讠只的增加，几童逐步掌握更多的语体，能初步做到｀｀対什么人讽什么话＂，但人亻［］所掌握的只有｀｀日常交际语体＂而不能是考北语体， 一令人在刁得母语的近程中，口语表迏先于节面表迏，＂日常交际语体＂座先于夸並语体，可見｀｀日常交际语体＂是一神

第三章语言的功能风格＿语体. 71 . 基本的语体，其他考北语体是在它的上面建立起來的 。 一令人只要能掌握一神语言，就一定能掌握垓神语言的｀｀日常交际语体＂，但不一定都能掌握其他的考北语体；相反没有一介人能掌握某一神（或多神）考血语体而不能掌握｀｀日常交际语体＂的（为夸曲目的而挙得的外族考北节面语除外，如文乞理讠它家为了阅汝外文写成的考血著作而挙刁外文，迏到能移看懂的程度。）迏是基本语体的基本性特征 。 另一方面，从历史的友展的角度米看，也是先有｀｀日常交际语体＂，才在其上严生出夸曲语体 。 因此我亻f]i,A为把｀｀日常交际语体＂杯为＂基本语体＂并升展其与考北语体美系的研究対瑰代汊语语体理讠它是有意又的 。基本语体的出珗范围十分「泛，几乎涉及日常生活的方方面面，交际的內容也元所不包，试看以下一段佘话 ：甲：清同师傅，迏丿L有磁卡付費的屯话嗎？乙：有磁卡付費屯话。 打屯话清您到左辺屯话 l可 。甲：管理贝在我仞班上讠兑，棪下有公用洗衣机，是嗎？乙：是啊 。 就在右辺尽失的那 l、司水房 。丙：使用收費嗎？乙：免費使用，不近清浣芥」您得自各。 您若需要什么日用物品，屯话冏対面就是小实部，那丿L末西挺芥全的 。丙 ： 迏里有美友庁喝？乙 ： 紫挨着小实部就是理友室，那丿L有两位师傅手芭不錯，您二位可以去看看 。甲：我們就是洗洗~. 吹吹风。乙 ： 那没同題。 您要去，也在迏丿L实票 。丙 ： 清給我亻「］两張洗失票 。乙：每赧八元， 一共十六元。甲：挙校里失有銀行嗎？乙 ： 咱亻「］公寓対汀丿L就是儲蓄所，存款、取款很方便。丙：办理外市兑換嗎？乙：没 l、司題，都能办理 。甲 ： 你亻作挙校的公寓挺方便的 。乙 ： 您有什么事清隨时叫我們 。甲、丙：多谢！

. 72 . 第二节语体的哭型在迏一段対话里，具各了＂日常交际语体＂的「泛性、隨意性、简易性、契约性等特征，也具有夏奈微妙的语音変化、通俗生劫的洞祀、松散跳跃的话语結杓、借助非语言因素表情迏意等的修鋅手段。 但最重要的是它的＂基本性＂，即它是言语交际中最基本的形式，也是最简单的、最容易掌握的和最常見的 。 同时基本语体也突破了近去封｀｀日常交际语体＂的从讠只，一般简单的私人节信、便糸也可列人基本语体的范围 。 因为一般简单的私人节信在格式上是节信，但从功能上看它也是最基本的言语交际活劫，只不近是使用文字符另通近节信的格式來迸行交际，它同祥具各基本语体的特征 。三 、 寺血语体l. 法律语体 ： 包括法律糸文、法令及其科文、起泝节、判決节、法诞上控辯戏方律师的陈调，以及具有法律约束力的通知、任命节等法律性的文件。 由于法律语体具有法律约束力，使用法律语体的人必須受严格的圳统、拥有法挙的夸血知讠只，并荻得有美政府部門的从可及批准，才可以操作法律语体，因此它是最典型的考北语体。法律语体要求高度的逆緝性，用洞必須精确，运用大量的考血调语，将表迏中可能出瑰的歧意減至最低，排斥感情色彩的调语，形成庄重、严密的语言风格 。2. 「告语体：户告最主要的作用是宣侍商品（肖然也有非宣侍商品的公益「告），户告语体的言语特意是：准确、生劫新鮮、精陈、通俗易懂、完整、恰蚩、洞语規范、前后呼庶，呈然常有夸張的修鋅手法，但为了避免因出玭与事实不符而畀致法律的制裁，其夸張又不能連背事实，故与乞木体的夸張有一定的差距。 同时隨着多媒体的岌展，瑰代「告修鋅已成为｀＇綜合视念＂，「告语体不只出瑰在人民的口~(街失叫实、屯台「告）、节面（宣亻夸单張、扳章「告）上，述出珉在屯视、屯胭因特冏上 ； 而且逐步成为视堂、昕堂的綜合表演芭木，有些屯视「告已统吸收了戏剧的表演手法，把「告拍成故事片，商品則成了其中的重要道具（如手提屯话、手表）或背景（如汽牢、屋子） 。 我亻fl 瑰在研究的户告语体已変成研究「告送神綜合表演乞木中的言语部分，户告语体的高速岌展，加深了它的夏奈性和研究雉度，迏是楞在我亻［］面前的新挑战。户告的哭型多神多祥，每神「告対使用语言的要求各有不同，以

第三章 语言的功能风格一－＿语体 · 73 ·扳刊「告为例，有些以內容來吸引顾客，介紹商品或服各的原量、性能、范围等各方面的情況、夯求以原取胜，故此文字呈多但絞为平实，有些「告由于吸引顾客的只是品牌和折扣， 則別好相反，使用极少但极有力度的文字 。3 . 新聞语体：包括消息（幼态新閹、綜合新閹），深度扳道（解絳性扳道、述讠平新閽），通汛（一般纪实性通汛、新閣故事、访同记、 散文体通汛），新閹特写 。 迏些新閣语体可以从扳刊、屯台、屯视等媒介侍送和接收，我亻fli-A为新閣语体指的是｀｀新閣作品的言语＂。 新閹言语是以規范化的本民族语言为基絀，又以新閣扳道的特殊要求加以改造，在遣调造句、表情迏意方面晁示出与女不同的一些特意 。 迏些特，亞有力戒浮夸、裝腔作势的｀｀新閹腔＂，符合囯家的语言規范，和表現出准确、清晰、生劫等的言语特燕 。 准确方面主要表珗于用调时要注意调叉的差別 、 调语的感情色彩，并要讲究｀｀立言得体＂；清晰方面主要表瑰于敘事、狀物要具体形象、简洁明了、通俗易懂；生劫方面主要表現于要使用有特色的字眼，注意辰短句搭配和节奏感，要使用形象化的语言，注意刻划富有特色的细节、多用劫讠司，并可交替使用记敘、描写、汶讠令、引语等多神表現手法。 由于扳道的內容不同，灶理的手法也不－祥。 政治、社佘和經济方面的扳道行文严谨，用调准确，形成周密、平实、規范的语言风格 。 民生、娛示方面的扳道一般文字通俗，有时甚至出理方言和共同语朵用，方言调语充斥的瑰象。4. 科挙语体 ： 包括有美社合科挙和自然科挙方面的挙木著作、文章，以及有美的流明、鋅节 。 夸n的科挙挙木著作、文章是通迥系统地诒述自然珗象、社佘瑰象和人奕思维的規律，使涙者荻得理性从沢的语体，它有精确性、客戏性和严整性的修鋅特燕 。 在调语手段方面 ： 科挙木语颜视，主要使用規范的节面调语，极少使用描写性、表情性河语。在语法手段方面 ： 板句絞多，并大量运用限制性的附加成分 ； 夏句多于单句，笈句中偏正美系比例絞大，使用美联调语也絞多 ； 陈述句出珗的颜率非常高。 在修粹手段方面 ： 修梓方式有很大的封困性，絞常用的則是引用、排偶和没同 。 況明包括各秤奕型的讽明节，一般大都简明、扼要 ， 不使用修綷手段，不同奕型的況明节有一定的格式 。 鋅节則是系统地汜編讠司汜，逐一地提供科挙信息 ， 按一定的方式绱排的工具节 。 它的范围十分「泛，包括社合科挙、自然科挙等科挙領域及各奕夸血知沢的

·74· 第二节语体的哭型鋅节，具有准确性、简明性、统一性，形成了一些修鋅特燕 。 在调语手段方面：重视河语使用的規范性，单又性和規定性；在语法手段方面：使用陈述方式，強调句子的還緝性和严谨性，并「泛的省略成分；在修鋅手段方面：主要使用規范修鋅，排斥描写性的修鋅方式和抒友的乞木手法。5. 宗教语体：高名凱在 《语言风格挙的內容与任夯》 中提出｀｀宗教仅式的语言风格＂，但没有受到研究者的注意，迏是有着社金生活的客戏原因的 。 1949 年后中囯大陡社佘上的宗教亻又式几乎一度絶迹，改革玕放后宗教仅式又在民冏活跃起來 。 台滂、香港、澳n和世界各地的华人，則从未冏斬述參与宗教活劫，因此宗教语体的研究是換在我們面前的新课題。 宗教语体在中囯古已有之，佛道两教在宗教亻文式中所吟的统文，善信的祝持，都是厲于宗教语体的范围，經文都是用古汊语写成并侍刁已久。 自天主教和基督教亻考人后，翻洋《圣统》及大量編写｀｀圣诗＂（圣歌），＂圣诗＂是用現代汊语所編写的，最大的言语特，亞是宗教调语的充斥，如｀｀基督"'"天主"'"羔羊＂；大量的使用呼告格的修鋅手法，如｀｀上主"'"万有的主＂；在神的名字前都是歌頌的字眼，而且以极夸張河语米修怖，如｀｀圣、圣、圣"'"万有的＂、｀｀免除世罪的＂，神対世人都是下行的字眼，如｀｀垂憐"'"賜給＂等等 。6. 政治语体：包括政治性文章、宣言、政治決汶，堂和囯家練畀人的扳告、讲话以及外交淡判等政治性言语作品 。 政治语体經常而且严格使用政治木语，并在需要时使用各神科挙木语和夸北河语；有时也佘使用表情性和描絵性的调语、熟语、古语调 。 句子一般絞板，大量使用笈句，多用陈述句，常用同一性定语句；同时也佘适苗的运用描写奕修鋅方式，大量使用排比修鋅方式，并普遍运用没同和反同；篇章結杓严谨和完整，注意逆緝順序、迥度和照座。7. 商並语体 ： 包括商北往來的文件、交易记杲、扳价单、价目表、通告、佘汶记呆，公司的瑰沽单、酒家的菜单，商曲性的约同、启事、海扳、节信、各忘汞等。 商曲语体一般有既定的格式，內容大都简明、扼要，敖字的使用率較高，力求准确、明晰和清楚，絞少运用修鋅手段，但菜单的修鋅手段則非常丰富 。8. 乞木语体：是夸曲语体中最笈朵的一神 。 它与挙者伯迥去所提的｀｀文乞语体＂基本相同，但基于対基本语体的从沢，两者之囘述是有

第三章语言的功能风格一语体 ·75·一定的差昇。 乞木语体可以讠上人們通迥它來从讠只世界、从讠只自身，从中受到感染、熏陶和教育，坯可以在阅淡时得到一神美的享受，送就是芭木语体的从讠只作用，教育作用和美感作用 。 它具有形象性、情感性、丰富性、美感性，狸特性等修鋅要求；但文体并不完全等同语体，在我亻「］看來只符合乞木语体要求、具有乞木语体特征、迏到乞木语体作用的言语作品才庶讠亥屑于乞木语体的范围 。 如具有｀｀乞木性＂的演讲、节信等，迏神公文格式的言语作品在中囯自古就被视为文挙作品，如丘迟的《与陈伯之节》、李密的 《陈情表》、渚葛亮的 《出师表》、史可法的 《覆多尓袞节》 等名篇， 《文心雕尤》 內的 《沼策》 、 《檄移＼《封神》 、 《章表》 、 《奏启 》 、 《汶対》 、 《节记》 等篇所讠寸讠仝的正是公文格式的乞木语体作品，瑰代的代表作品也很多，如梁启超的 《少年中囯況》、閹一多的《最后一次的讲演》 以及 《傅雷家信》 等 。 因此我亻fliA为确定言语作品的语体肛屑的主要栃准是功能而不是格式（体裁） 。 另一方面，我亻［］則从为一些不具有｀｀乞木性＂的，但是按｀｀文体格式＂來作編写的言语作品，不座讠亥厲于芭木语体的范围，其中以中匡的 《汤失歌決》 最为典型 。第三节语体的互劫一、语体的交錯瑰象语体具有一定程度的稔定性，但又不是絶対封困的，语体佘出互相吸收、互相滲透的理象。 语体的交錯通常只岌生在语体成分身上，并不是送一整令语体与那一整令语体的交叉錯綜 。 也就是iJl, 一神语体容納了別秤语体的成分或者兼具了另一神语体的某些特色，作为整令的语体，它的本原仍汨不変 。 畀致送秤珗象的主要成因，是｀｀交际內容的夏朵紛繁＂和｀｀为了某神交际目的和修鋅效果＂ 。 语体成分的彼此吸收主要表現在以下几令方面。l. 特定调语的借用某些调语本身具有封困性的风格色彩，通常只佘出理在某一神语体中 。 科挙语体中的寺有名河，如匡挙上的高血圧、迥褪性病毒、葡萄球

· 76 · 第三节语体的互劫菌、心肌梗塞等，在语言挙上的元音、鈞母、輔音、介音、收音、声母、音位等，在化挙上的原子、分子、粒子、升化、坯原、氧化、碳水化合物、碳酸鈣等。 送些寺有名调本來只屑于科挙语体的特有成分，但隨着表迏的思想越超笈朵，往往被借用到別的语体上去，但迏神珗象并不造成语体本原性的特変，只是丰富了那些语体的洞藻 。 如巴尓扎克在《友明家的苦摘》 中使用了大量造纸北內的科挙木语，也就是流在芝木语体內夹奈有科挙语体的成分，但送祥并不使 《岌明家的苦摘》 変成科挙语体，反而使描写的対象更真实、更形象究 又如小讠兑 《浮沉》 ，由于內容的需要，运用了讠午多匡庁木语一手木 、 麻醉、脊柱麻醉、爰克斯光、靜詠、針失、注意管、昕診器、高圧消毒器、胸腔外科、心瓣狹窄症、阅尾炎、胆炎、急性胆炎 、 胃涇病等 。 台灣诗人余光中的 《我之固体化》 內有迏祥的几句诗 ：在此地，在囯际的坞尾酒里，我仍是－坎拒絶溶化的冰……常保持竺工的冷，和噩住的堅度 。我本未也是很壟任的，也很爰流劫，很容易聾噩［ ，很愛玩虹的滑梯。但中囯的太阻距我太远，我笙疊了，透明且硬，且元法自劫迂匪。＠ （底紱为引者所加，下同）迏首诗元讠它从題目｀＇我之固体化＂，到诗的內容上，都充斥着化挙的考有名调，如＂固体"'"液体＂、＂溶化＂、｀｀沸騰＂ 、 ｀｀結晶＂、｀｀坯原"'在芭木语体中坯运用化挙木语使喻意更凸晁、形象性更強 。 又如程祥徽的0 高名凱 ： 《语言讠6》 , 474 頁，北京 ，商夯印节琯， 1995 。@ 余光中： （余光中诗造 (1949 - 1981) 》 ， 112 - 113 頁，台北，洪范节店，1988 。

第三章 语言的功能风格一~语体. 77 . 《沁园春 · 重阻》的下半阅 ：重阻共友登山，望月黑群星往夏返。 算阿波夢箭，蟾宮射兔；蕙互：者牁，云海流连。 尘垢干重，蚌衣万神，移漫板空世外喧 。 須此刻，借秋风一陈，洒扭盔天。。河中的＂阿波眾＂｀｀旅行者＂都是航天弋船的名杯，把迏些名调融人乞木语体作品中，別有一番趣味 。为了修鋅的目的而借用其他语体的成分的例子很多，例如乞木语体可以借科挙语体的成分米刨造讠灰湝的氕氛，如小讽《三里渣》里范炅芝対与翼玕玩笑讠兑：＂你爹的外另（按指糊糊涂涂）不简单，有形成阶段，坯有汎固超友展阶段。＂就是借科挙语体的成分而平添了讠灰湝的情味。瑰代著名作家沈从文的《白魔》中有送么一段況话： " X X 先生，你讽笑话。 你在文章中可別驾我，干万別把我写到你那大作中！他亻fl讽我是座活幼「播屯台，板短波都有，其实……唉，我不述是……望） 在乞木语体中滲人屯子挙的木语｀，板短波＂，又在｀｀户播屯台＂前加上｀｀活幼＂一调，使比喻更为生劫 。 著名语言挙家王力在《拍照》一文中也运用同祥的手法，他在写拍照的好灶时讽， ＂你可以把你的愛人的梳＊掠髮，刺綉結絨，倚枉賞花，免琴度曲，乃至一顰一笑，拍成一神光挙起居售" CTl 。 把科挙木语和历史著作名杯結合起來使用，收到了出其不意的效果，迏是作家匠心狹运之灶，在既不改変语体的本原的情況下，滲人其他语体的要素，迏到极出色的修鋅效果。在语体的历史岌展近程中，惡有一些考用木语特化为适用于－切语体的通用洞氪 也就是流某些语体的特定河被借用，有时佘造成垓调的洞又特化，使比喻又取代本又 。 其中｀｀傀儡＂ －调本是最好的例子。｀｀傀儡＂本指用土木制成的偶像，傀儡須人牽紱才能劫作，后用以比喻® 程祥徽： 《程远诗洞初編》 ， 46 萸，澳門，澳門写作挙令， 1993 。® 江悅編 ： 《沈从文美文精粹》 ， 203 頁，北京，作家出版社， 1992 。® 王了一 ： 《尤虫并雕崙琰语》 ， 158 頁，北京，中國社令科挙出版社，1993 。® 王德春 ： 《语体略讠令》 ， 151 與，福州，福建教育出版社， 1987 。

· 78· 第三节语体的互劫被人利用而不能自主者。® 我亻［］今天讠兑 " X X 是介傀儡＂，明晁不是流他是令木偶，而是讠兑他是介被別人支配的人 。 由于语体的不同而出珉调叉的特化，迏祥的珗象是常見的 。诗人野曼曾在 《「末肖代诗沄的－今粉廓》一文中讽：｀｀他亻n从來不參与辻去几年米甚器尘上的反侍统，全盎西化的什么＇純诗＇甚至｀超理性＼＇超时空＇和｀超语法＇等窩奇怪诞的合唱。噴） ＂合唱＂ －调本是指声示演奏的形式之一，厲音示上的寺有名调，但理在已成为一令普遍使用的名调，意指某些人組組起來互相鼓吹 。 迏神借用情況是因为社合生活的変化而出現的，如大量科挙上的木语已滲人其他语体中，而且洞又往往出瑰了特化。 瑰时屯胭技木友迏，于是一些屯胭的特有调语，如硬件 (hardware ) 、軟件 (software) 等升始借用到乞木语体、新閹语体中去，硬件本是指｀｀屯胭各部分屯子机械没各的惡杯＂，而軟件則是指｀｀所有程式的统杯" (3) ' 但借用后讠司又特化为：硬件指基本没施，軟件指配套及服各没施，送是反映在不同时代里语体吸收功能上的具体表珗。又例如＂新生代＂ 一调，本厲地理挙的寺 fl木语，是地痰中最新的一扆，相対于古生代和中生代而言 ， 《綷海》 的解祥是 ： ｀｀地原年代的第五令代 。 代表符舄为 'Kz' 。 从六千七百万年前至今。 "@ 后米被借用到文挙史上，有芥同的板篇小説 《新生代》、朱光柯提出的＂新生代诗＂和｀｀新生代诗人＂、朱子床編著 《中囯新生代诗賞析》，以及貲晓峰、貲文辉編的 《澳門新生代诗鈔》，在文挙史上指杯的＂新生代＂，元讠令出理在何神语体中，已消失了地痰挙的厲性，是作为対某一群作者的杯渭竺 从语体的角度看，則況明语体之冏并不是彼此隔絶的，而是互相滲透、吸收的，其功效是丰富了语体本身的內容，增強了表迏的效果 。(D 「末 、 「西、湖南 、 河南鋅源修讠丁組 、 商夯印节愴編緝部編： 《鋅源》 ，246 頁，北京 ，商夯印节愴， 1979 。@ 《诗戏月刊》 第 26 期， 33 頁，香港，诗戏月刊出版社， 1993 。® 谢介銘編著： 《屯用概讠仝十 PC BASIC 十 楮案灶理》 ， 27 頁，台北，松崗屯胭圏节資料股份有限公司， 1989 。® 鋅海編緝委贝佘編： 《鋅海》。 1676 與，上海，上海鋅节出版社， 1990 。® "新生代＂ 一洞运用到文挙史上的近程，可參考郑炸明： 《澳門到底有没有新生代》 ， 《澳門日扳·镱海》 ， 1992 年 5 月 13 日 。

第三章 语言的功能风格一语体 ·79 ·2 . 话语片段的挪用语体的吸收功能除了借用其他语体的洞语外，有时甚至把另一神语体的话语片段 (discourse) 挪用近來 。 在表面上看，好像在一篇言语作品里存在着两神（或以上）的语体，但其实并非如此。只是在一神语体的基絀上，挪用其他语体的话语片段 (discourse) , 原來的那神语体的本身特性仍然存在 ， 而被挪用近來的话语片段占整篇文字的比重絞少，并不杓成対原有语体的本痰性干犹。 迏秤珗象大多存在于乞木语体中，迏是由于乞木语体运用的特殊需要，因此乞木语体有时被从为是一秤綜合型的语体叱 但我亻「］必須指出，送神情況实际上是指乞木语体在不改変其本原的情況下挪用其他语体的话语片段。毛洋末《水调歌~ - 游泳》中引用了一句孔子的话 ： ｀｀子在川上曰 ：逝者如斯夫！＂就是乞木语体借用了其他语体的话语片段，语出｀｀逝者如斯夫，不舍屋夜"® , 在乞木语体中借用其他语体成分的例子有不少，如辛弃疾的《西湖 · 遣兴》：｀｀醉里且貪吹笑，要愁哪得工夫 。 近來始堂古人节，信着全元是灶 。 昨夜松辺醉倒，同松＇我醉何如＇ 。 只疑松幼要來扶，以手推松曰｀圭' 。 " U) 迏里｀＇我醉何如＂、｀｀去＂两句是屑于日常生活対话片段，音挪用到芭木语体后却起着強烈的修鋅效果，但并未改変乞木语体的本原 。乞木语体的话剧更是基本上以日常生活対话片段所組成的，试看老舍的《茶愴》中的一段 ：〔唐鉄嘴迸來，坯是那么瘦，那么胜，可是穿着綢子夹袍。 〕唐鉄嘴：王掌拒！我米給你道喜！王利岌：（坯生着氕）喲！唐先生？我可不再白送茶喝 ！ （打旦，有了笑容）你混得不錯呀！穿上綢子啦啦臥唐佚嘴：比从前好了－燕！我感谢迏介年月！O 程祥徽： 《语言与洵通》 ， 131 原，澳 l、1, 澳 fl基金佘， 1995 。@ 语出 《讠它语 · 子罕》。 栃伯峻： 《讠它语洋注》 ， 92 頁，北京，中华节局，1980 。CD x阡－銘箋注 ： 《稼紆调绱年箋注》 ， 486 頁，上海，上海古籍出版社，1978 。

· 80 · 第三节语体的互劫王利友：迏令年月坯值得感谢 ！ 昕着有燕不搭调！唐佚嘴：年失越亂，我的生意越好！迏年月，谁活着谁死都碰运氕，怎能不多算算命、相相面呢？你讽対不対？王利友： Yes, 也有迏么一讽！唐鉄嘴：昕況后面改了公寓，租給我一冏房子，好不好？王利友：唐先生，你那煮嗜好，在我迏丿L恐怕……唐佚嘴：我已經不吃大畑了！王利岌：真的？你可真要友财了！唐佚嘴：我改抽｀｀白面丿L" 啦 。 （指墻上的香姻「告）你看，哈德門畑是又板又松，（掏出姻來表演） 一頓就空出一大玦，正好放｀｀白面几＂ 。 大強囯侍候着我一介人，迏煮福氕坯小嗎？王利友 ： 福氕不小！不小！可是，我迏丿L已經住淌了人，什么时候有了空房，我准給你留着！唐帙嘴：你呀，看不起我，怕我給不了房租！王利岌：没有的事！都是久在街面上混的人，谁能看不起谁呢？迏是知心话吧？唐鉄嘴：你的嘴呀比我的坯花哨！王利友：我可不光耍嘴皮子，我的心放得正！迏十多年了，你白喝述我多少碗茶？你自己算算！你理在混得不錯，你想着坯我茶鈛没有？唐鉄嘴：赴明天我－惡坯給你，那－共才有几介鈛呢？ （搭汕着往外走）0以上一段中除了括另內的潜台调外，全是基本语体的日常生活対话，迏是由于话剧的文体形式所決定的 。话语片段 (discourse) 的挪用，在芝木语体（尤其是小讠兑奕）中出現的情況最为普遍，主要由于小讽屑敘事文挙，它的包容性很強，可以容納其他各神语体的话语片段，并通迥送些话语片段來推劫情节的友展或丰富其本身的內容，我囯的古典長篇小讠兑正具有送令特，亞 。 如在 《三囯演又》第四十三回｀｀渚葛亮舌战群儒 魯子敬力排佘汶＂中，就有－段針絳相対的対话：® 老舍 ： 《茶綰 ·戈須洶》 ， 25 - 26 頁，北京，人民文挙出版社， 1994 。

第三章 语言的功能风格一语体 · 81 ·座上忽一人抗声冏曰： ｀｀今曹公兵屯百万，尤聵虎视，平吞江及，公以为如何？＂孔明视之，乃虞翻也。 孔明曰 ： ＂曹操收袁紹蚊聚之兵，劫対表烏合之/);., 呈數百万不足俱也。＂虞翻冷笑曰：｀｀罕敗之者阻，计夯于及口，尻尻求救于人，而犹言不慎，此真大言欺人也 ！ ＂孔明曰 ：｀｀対豫州數千仁又之师，安能故百万殘暴之/);.? 退守夏口，所以待时也。今江糸兵精根足，且有板江之检，犹使其主屈膝降賊，不愿天下耻笑。由此讠令之，対豫州真不俱操賊者矣 ！ ＂虞翻不能対。(D迏段対话是厲于政治语体中的外交淡判，渚葛亮逐一反駁虞翻的指煚，并反笈讠令证｀｀対豫州真不慎操賊者矣＂ 。 在乞木语体中小讽也可以挪用日常交际的话语片段，如在 《水游侍》 第七回｀＇花和尚倒拔垂栃柳 豹子失淚人白虎堂＂中，写到魯智深和林沖初次相遇时，两人有一段淡话 ：林教失便同道 ： ｀｀师兄何灶人氏？法沛喚做什么 ？＂魯智深道 ： ＂洒家是美西魯迏的便是，只为糸的人多，情愿为僧。 年幼时也曾到奈京，从得令尊林提轄。＂林沖大喜，就蚩結又智深为兄。 智深道：｀｀教失今日緣何到此？＂林沖答道 ： ｀｀恰才与拙荊一同來冏壁岳廂里坯香愿。 林沖昕得使棒，看得人眼， 着女使綿丿L 自和荊妞去廂里侥香。 林沖就只此阅相等，不想得遇师兄。＂智深道：｀｀洒家初到迏里，正没相沢，得迏几介大哥每日相伴。 如今又得教失不弃結为弟兄，十分好了 。遣）以上一段是两人在相遇后的対话，所淡的都是些平常困话，屑日常生活対话片段。同时在板篇小説中也有讠午多政治语体、事夯语体的片段，如 《三囯演又》中就有不少上奏君主的表奏一癸的公文，其中最著名的莫迥于渚葛亮的 《出师表》® 了 。 又如 《儒林外史》 中也有一些送祥的话语片段，如第十三回｀｀薳 夫求贤同北 舄純上仗又疏财＂中就有美文－份，內容是 ：(1) 眾貫中： 《三囯演又》 ， 227 頁，板沙，岳麓出版社， 1986 。@ 施耐庵： 《水游亻考》 ， 99 頁，北京，人民文挙出版社， 1975 。® 《三囯演叉》 ，第九十一 回， 483 頁 。

· 82 · 第三节语体的互劫策山具正堂吳 。 为地棍奸拐事：案据竺若庵僧慧远，具控伊徒尼僧心远，被地棍枚勿用奸拐霸佔在家一案。 査本犯未曾友咒之先，已自潜跡逃往貴治，为此移美，颎貴具，亞米文事理，遣役仂同來差访垓犯潜级何灶，擒荻解坯敝具，以便宙理究治。 望速！望速 !

第三章 语言的功能风格一语体 · 83·乞木语体的色彩，但功能上始終仍是科挙语体。从対语体吸收功能的检视，我亻fJiA.讠只到语体具有吸收其他语体的特定河语和话语片段 (discourse) 的功能，迏神功能并未造成原米语体的本痰上的改変，且所吸收的成分（特定调语或话语片段）也保留其特痰，我亻［］很容易辨別出米。 从另一方面來説 ， 人亻［］在使用语言时并没有明晁的语体界限，于是往往金奈用各神语体的洞语和话语片段 ； 有时作家甚至有意沃地打破语体的界限，所以在研究语体时，必須注意要以语言狀況为依虹，不能要语言服从语体理讠它，而是从语言视象中肛納出语言理诒。二 、 语体的交融瑰象语体冏的相互美系并没有停留在吸收成分的房次上，甚至可以迸－步地相互交融，也就是讽一神语体和另一神（或以上）语体化挙地結合起來，形成一神新的形态，者中具有两秤（或以上）语体的特性和功能，而且不能机械地划分出两神语体的原有部分。黎运汊曾提出｀｀交融语体＂一调，并分为 3 大哭：文挙性座用体、文挙性政治体及文挙性科挙体®。 李熙宗則从为｀｀交融语体＂的范围包括 ： 科挙普及体和文乞性实用体免 他亻［］的分癸似乎都是从文乞语体的角度來討讠它。 毋庸置疑，某些文挙作品是语体交融的极好例子，我亻［］不座忽视。 但同时必須注意到文挙刨作的不新友展，文体的界限已經玕始逐漸消解，迏也造成语体的交融瑰象，呈然文体的概念不能等同语体，但由于部分作家有意讠只地打破文体的界限，堂试利用各秤各祥的形式來表迏情感，于是便促成一些语体交融的作品 。 如诗人華鳴的 《「告 ： 新生改正笙》 可为一例 。 全诗如下 ：－ 、油底 (Oil - base) 因为只有油痰才能令犯錯者不致感到太迥面悟，改錯者（即本严品）不致太近尷尬 。O 黎运汊： 《修梓挙 ·语体挙 ·语言风格挙》 ， 《语言风格讠令集) 84 頁 。 又黎运汊《视代汊语语体修綷挙》， 482-532 萸。@ 李熙宗 ： 《文体与语体分突的美系》 ， （语言风格沱集) 169 原 。

·84· 第三节语体的互劫二、 快干 (Quick Dry) 因为錯课是座垓越快遮掩 、 越快忘记得只剩下一片空空白白 、 越快改之正之越好的。三、新生公司 (Shun Sang Co.) 因为敝公司是夸 n生严改正笙 (CORRECTION PEN) 的，有人杯之为涂改液，故命名为新生，意指錯课被遮掩 、 改正和忘记后，必有新生（案包括新錯课的可能） 。最重要的是本严品的內涵是以白色的－~白得可以掩蓋任何別的颜色。而白色象征純洁。

第三章语言的功能风格一语体 · 85·方一介男演贝扮演青衣的角色，在唱或者道白的时候就常把他的声帶拉紫 。 （岑麒祥 《普通语音挙概讠令》 第 24 頁）要是隔壁有人讽话 ， 即使你不走迥去 ， 也可以判斯得出是男人坯是女人在説话；有时甚至只要一声咳嗽，就能匡分出男女來。男人和女人的声音，有如此大的差昇，迏秘密在哪里呢？者然在嘴里 。 可是張升口來看一下，却合使你失望，口腔的形狀大家差不多。 原來美鍵不在口腔，而在声帶， 声帶在喉~, 眼睛看不到 。述是讠上我們打升铇琴來看看吧 。 在铜琴里，密排着那么多的铇糸，你揪劫一介犍子，它打着一根铜糸，就岌出一介声音 。 铜糸板的，岌出的声音低沉圓辉；铜糸短的，岌出的声音高亢清脆。 迏是因为辰的铜糸振劫腴率低，而短的铜糸振劫颜率高 。男人和女人， 声音的差別也正像铜琴里的铜糸友的声音 ； 男人的声帶比較板，就像铜琴的板铜糸，友出重油的声音；女人的声帶比較短，就像铇琴的短铇糸，岌出清脆的声音 。 不是嗎，孩子的声音也是尖细的，正因为他們的声帶坯没有友育完全。但是人的声帯究竟不是铜琴里的铇糸。 同一介人況话，也坯可以有几令不同的声部，而錏迥 iJII 统之后，男人的声音可以和女人－祥清脆，女人的声音可以和男人－祥沉穏 ； 梅竺芳演京戏时，他的讽唱十分委婉，一般女声也雉迏到迏祥的地步 ； 越剧都是女演贝，但她亻［］扮演男人，在讽唱方面却不亜于真正的男人。不迥话得讠兑回來，男演女，女扮男，戏剧里面用的都是假嗓子，不诒梅竺芳或者越剧女演贝，他們平时讽话的时候，你仍然能匡別出男声或女声米 。 （ 《十万介为什么》 第五冊第 178 至 180 頁）在前一节的引文中，第一段的前四句是給一般物痰的音高下定乂。第六句的｀｀比方有两令叉……＂呈然用了｀｀比方＂的字祥，却不是修鋅上的比喻鋅格，而是物理实验的文字记戟。 第二段的敘述特到语言的音高上來 。 在迏段文字里，第一旬是給语言音高下的定又，也是后面文字的前提，也可以讠兑，下文敘述的语言音高的两神瑰象（女人和小孩的声音比男人的高，同－今人由于声帯的寛窄也有声音的低高）只有从迏一句话得到解秤。 惡的看來，前一节的引文遣调准确，造句不用语法的特例，敘述平实元华，逆緝连貫，結杓严谨，没有形象的比喻和生劫的描絵，只有抽象的沱证和逆緝的推新，厲于科挙语体。 后一节的引文却先

· 86 · 第三节语体的互劫从理象起笙（而不是先下定又），接着用没冏造成活涙的言语氕氛，用比喻道出抽象的道理，不仅借用了大量的修鋅手段，而且通篇是以敘事的格式來表迏诒证的內容。 和前一节的引文比絞，后一节的引文是一篇通俗的科普渡物。 它的出理是为了适庶初挙者的接受能力，以迏到向初挙者普及科挙知讠只的目的 。 科普渡物突破了科挙语体的范围，但却融人不少描写性和抒情性的修鋅手法（例如比喻、没向 、 姒人等綷格），用米消解科挙语体的某些特性（如逑緝性強、用字平实、寺血禾语、板旬子），取而代之的是芭禾语体的特性（如感情色彩強烈的调语、修鋅手段的运用），迏些作品从文挙的角度看，厲侍知性散文，可分｀｀人文知沢＂、｀｀社令科挙＂及｀｀自然科挙" 3 癸 。 中囯瑰代美挙家朱光潜的 《淡美》立《淡文挙》® 及《給青年的 12 封信》Q) 3 节和朱自清的 《經典常淡》© , 可算是人文知沢的侍知散文的代表。 试以 《淡美》 的第二章《音局者迷，旁戏者清》一段为例：迏全是戏，亞和态度的差別 。 看倒影，看近去，看旁人的境遇，看稀奇的呆物，都好比站在陡地上远看海霎，不受实际的切身的利害牽絆，能安困自在的玩味目前美妙的呆致。看正身，看珉在，看自己的际遇，看刁見的景物，都好比乘海船遇着海霎，只知它妨碣呼吸，只嫌它耽课程期，预兆危检，没有心思去玩味它的美妙。 持实用的态度看事物，它們都只是实际生活的工具或障磚物，都只能引起欲度或嫌悪。 要看出事物本身的美，我們一定要从实用的世界跳玕，以＂元所为而为＂的精神欣黨它們本身的形象，惡而言之 ， 美和实际人生有一令距窩，要看出事物本身的美，須把它楞在适者的距窩之外去看。®迏里所要讠兑的是美挙上｀｀距窩讠兑＂的概念，但作者并没有完全采用科挙(j) 朱光潜 ： 《淡美》 ，見 《朱光潜全集》 第二卷，合肥，安徽教育出版社，1987 。@ 朱光潜 ： 《淡文挙》，見 《朱光潜全集》 第四卷，合肥，安徽教育出版社，1987 。® 朱光潜： 《給青年的十二封信》 ，見 《朱光潜全集》 第一卷，合肥，安徽教育出版社， 1987。® 朱自清 ： 《經典常淡》 ，香港，太平节局， 1965 。® 《淡美》 ， 15 原 。

第三章 语言的功能风格一一·语体 ·87·语体，而是結合乞木语体釆写，通迥対比、比喻的手法，写出人在宙美时成持有的态度，既有讠它证的迥程，又灶灶流露着抒情的笙调，如再結合讠亥章前面的几令实例讠兑明，更是融敘事、抒情于－体的作品 。 故此科挙（包括人文知讠只、社佘科挙、自然科挙）的普及懷物是交融语体的一神，同时亦是數量比絞多的一神，值得深人探討，尤其是有美｀｀人文知沢＂和｀｀社合科挙＂方面的同奕型作品 。至于那些夹有強烈乞木语体和政治语体色彩的政诒朵文、社讠仝，則肯定是交融语体了，也就是黎运汊所讠兑的｀｀文挙性政治体＂ 。 其中以魯迅的奈文为最佳的例子。 魯迅在《小品文的危机》中讠兑：＂生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和棲者一同糸出一糸生存的血路的末西；但自然它也能給人愉快和休息，然而迏并不是｀小捏没''更不是抗慰和麻痹，它給人的愉快和休息是休葬，是芳作和战斗之前的准各。噴）基于魯迅先生从为｀｀小品文必須是匕首、是投检＂，所以他的奈文充淌沭烈的感情色彩，迏些感情色彩是通迥特殊的手法米表迏，融合了乞木语体和政治语体于一身。 我亻［］试举一例 ：可是｀｀友邦人士＂ －悰芘，我亻「］的囯府就怕了， ｀｀板此以往，囯将不囯＂了，好像失去了尓 3 省，棠囯倒愈像一介囯，失了永 3 省谁也不喃，堂匡倒愈像一介囯，失了奈 3 省只有几介挙生上几篇｀｀呈文＂，堂囯倒愈像一介囯，可以博得｀｀友邦人士＂的夸奖，永远｀｀囯＂下去一祥 。几旬屯文，讠兑得明白极了：怎祥的堂囯，怎祥的｀｀友邦＂ 。 ｀｀友邦＂，要我亻「］人民身受宰割，寂然元声，略有＂越執＂，便加屠戮，堂囯是要我亻fJ遵从迏｀｀友邦人士＂的希望，否則，他就要＂通屯各地牢政者局",＂即予紫急灶置，不得于事后，借口元法功阻，敷衍塞責＂了！因为｀｀友邦人士＂是知道的：日兵｀｀元法功阻＂，挙生亻［］怎佘｀｀元法功阻"? "每月 －千八百万的罕典四百万的政費，作什么用的呀，＂率政者局｀｀呀?"@O 户玲麥編： 《不老的繆思一中囯理代散文理讠合》 ， 73 頁，香港 ： 天地囹节有限公司， 1993 。® 魯迅： 《 ｀｀友邦悰讠宅＂沱》 ，曾彥修等編 《魯迅造集》 ， 206 頁，北京，中囯文联出版公司， 1991 。

· 88 · 第三节语体的互劫在迏段文字里，魯迅正氕磅礴，措鋅鋒利，通近讠令证的方式，揭露岂时囯民堂政府勾結｀｀友邦＂，縝圧人民的真相，并插人大暈引文和利用正、反、合的三段式讠合证法 。 但在讠仝证近程中即滲透着淙烈的抒情色彩，如排比、洁 l、司、反语等修鋅手法，且全篇运用了讽刺的黽调，使人懐了引起強烈的共鳴 。 迏是为了抒岌強烈的爰憎情感，才采用迏神特殊手段，于是造成多神语体的融合 。语体的交融是基于某些內容雉以用一秤语体來完全表迏，于是作家亻「］便试圏将两秤（或以上）的语体融合起米，严生出昇変的效果，來迏到一令強烈的感堂，尤其在文体逐步走向消解的近程，迏癸作品将越來越多。通迥対语体的互劫美系的探讠寸，我亻［］明白到语体彼此的划分并不可能壁叄分明的 。 语体可以有吸收、滲透的功能，更可以相互交融，迏使我亻［］重新从讠只到语体的划分不能太明晰，因为语言的使用是很炅活的，我亻［］很雉机械地迸行分解，语体之冏佘存在｀｀灰色地帶＂ ； 而且讠午多人（主要是作家）在有意元意同佘把语体的界限模糊，尤其是令人风格強烈的作者，其対语体的干犹更大。 故此，我們在面対変化万端的语体瑰象，薤着力在交融语体的研究，迸一步分析交融语体和各秤语体l司的美系 。交融语体是立足于语体冏的相互美系而提出的，也就是讽交融语体的出瑰是基于不同语体冏的互相融合，是语体岌展的結果。 但社佘生活的日超笈奈，我亻fJ友珗一些言语作品本身即拥有多秤功能，而不同的功能往往在语境的特変中呈理出來。如商血实实中的交易合约，它既有商血实实的功能，又具有法律功能。 它在交易时是交易的免证；在戏方实实岌生糾紛时，則起法律证据的作用 。 可見迏些言语作品本身即具有多神功能，而且不同的功能在语境的特変中呈瑰出不同的功用 。対于言语作品的多功能和不同的功能在语境的特変中呈视出不同的功用的研究，迥去并未得到充分的展玕，日后迏方面的探讠寸必定推迸视代汊语语体的研究 。

第四章 语言风格挙的方法沱 · 89 ·第四章 语言风格挙的方法沱第一节 统计法一—感受、理解、描写一門成熟的挙科，除了具有屑于垓挙科本体的基本概念、基本理讠令体系外，述必细有自己的方法讠合原則 。 语言挙研究风格的方法与文芭挙硏究语言风格的方法既有联系，也有匡別 。 "20 世纪 60 年代，隨着瑰代语言挙理讠合的不新深人，语言挙家亻fJiA为，语言挙既然是美于语言的科挙，肖然不座垓排除対文挙语言的剖析。 同时，有些文挙讠平讠合家也感到，文挙的笈朵性決定了研究文挙需要语言挙的配合。 语言挙和文挙的｀联姻''形成文芝风格挙＂ 。 （邱兆祥等《社佘科挙新挙科鋅典》）理清二者的美系，対于挙科自身的岌展很有必要。文挙作品的风格通常是由埃者或研究者从対一部作品或一令作家的感受或印象中取得，往往用 1 令字、 2 令字、 3 令字、 4 令字或一令短语加以概括，例如｀｀实"'"面＂、｀｀清淡"'"熱烈＂、｀｀測亮"'"疏通圓美＂、｀｀简实方正＂……概括的功夫做得好，能哆指出作品或作家惡的特征，作出惡的讠平价。然而概括工作是很雉做好的，因为丰富多彩的理象虹結到几令字上面，迏几介字垓要有多么大的容量！最不能潢足人亻［］期望的是，你洸｀｀清淡＂，它究竟｀｀清淡＂在哪里；你讠兑｀｀熱烈＂，它究竟怎么令＂熱烈＂法？就是讠兑，从文乞理讠合家所iJt的｀｀风格＂上看不到风格所賴以存在的、可以捉摸到的语言材料。 从曹丕 《典讠全·沱文》、対勰《文心雕尤》、仲嵊《诗品序》、司空囹（？）《诗品》一直到王囯维《人冏调话》，形成了中囯文芭风格挙方法诒的特有亻夸统，其在指畀人亻f]崟

·90· 第一节 统计法一一感受 、 理解、描写賞作品、刨作实跋方面岌摔迥重要作用 。 然而历史迸人信息时代后，人仞対精神严品的需求方式不仅要感渚心、泝渚神，而且述需要有一n挙科能哆将｀｀感渚心、泝渚神＂的京西表之于文，瑰之于｀｀机＂（可用计算机分析） 。 侍统的体悟式研究方法面対计算机的屏幕就佘晁得－第莫展了 。然而迏絶不是況在水平上语言风格挙高出于文乞挙対语言风格的研究。 由于挙科性痰不同，文乞挙硏究语言风格与语言挙硏究语言风格在使用的方法上也不完全相同：文挙是一神刨造，使用的是形象思维的方法 。 文挙創作的最高任各是用作品吸引涙者 、 感染檁者 、 打劫浜者，｀｀感渚心、泝渚神＂可以況是文挙刨作的沖刺綫 。 语言挙則是科挙，它呈然并不排斥形象思维（风格挙尤其要借重形象思维），但是更为重要的是要运用還緝思维的方法，语音的分突、调突的划分、语法公式的虹納都是還緝思维的結果；而语言风格挙要找出交际坏境中的氕氛、氛围、格调所賴以存在的有形可見的语言材料，将感渚心、泝渚神的精神严品｀｀表之于文＂，那也是不用還緝思维絶雉奏效的 。 文乞挙硏究语言风格与语言挙硏究语言风格的不同是挙科分工的不同 。语言风格挙的研究不能在感悟体验的面前止步，坯要用具体的语言材料來描写感悟体验到的永西，证明风格的存在，使风格成为看得見、摸得着的末西。 比如流一令作家的风格清淡，因为在他的同一癸型的作品中｀｀弱性河语＂多，｀｀強性洞语＂少；一令作家的风格熱烈，因为在他的同一突型的作品中｀｀強性河语＂多而｀｀弱性调语＂少 。 卞之琳的抒情诗和賀敬之的政治抒情诗分別屑于迏两神情況。 賀敬之的《放声歌唱》，劈失就是一大串熱烈狂放的洞语： ｀｀元辺的大海波诗泅涌＂啊，｀｀生活的浪花滾滾沸騰＂啊， ｀｀迏是何等牡兩的景象＂啊……元辺、大海、波诗、泅涌、浪花、滾滾、沸騰、何等、牡而，全都是熱情元比、具有強势语调的河语。 有了迏些调语的補陈，＂熱烈＂的风格才晁瑰出來。 用迏神方法友掘出來的｀｀风格＂才有況服力，才能使人信服，也才更有借签的价值。 与文乞挙硏究风格的｀｀体悟法＂相比，语言挙硏究风格偏重于运用｀｀描写法＂，｀｀描写法＂的一神手段就是通迥统计米讠兑明风格理象。描写一统计法曾为前棐挙者采用 。 黽者的曲师已故澳tfH悉尼大挙徐士文教授在他者年的釗析大挙博士讠它文 《魯迅作品的语言风格》 中侥

第四章 语言风格挙的方法沱 ·91·有趣味地描写用作特折的｀｀便＂ 字向｀｀就＂字特化的迥程 。 起初， 魯迅元一例外地用＂便＂，后來慢慢摟人｀｀就"'"就＂字的颜率逐漸增高，＂便＂字的颜率相庶降低 。 到今天 ，瑰代汊语只用｀｀就＂字作特折，正是經历了迏令淅変的近程。 徐师的讠它文在风格研究的方法上提供了一令科挙的范例 。用统计得米的數据説明风格理象常常可收｀｀顛朴不破＂之效。 香港有一位粤语流行曲的作调人特別喜炊用數洞人歌，几乎到了没有敖调就写不出好歌來的地步 。 他所使用的數调越用越大，从｀｀情銘百結＂（《小李弋刀》 ），｀｀－天百変" ( 《変色戈》）到｀｀代千生＂ 、 ｀｀万般痴心＂（ 《心僙》），｀｀干生千世"'"万裁千秋＂（ 《焚心似火》），｀｀畜斗百千次" ' "友千分熱千分光＂ 、 ｀｀干般爰心与痴情" ' "万千美婪＂（ 《昚斗》），＂特干淯特干濰"'"万里滔滔江水＂、｀｀愿翻百千浪＂（ 《上海濰》），｀｀千百祥好＂（ 《世阅始終你好》），｀｀別万山不再返＂（ 《万水千山级橫》），｀｀万水千山此生有人＂（ 《一生有意又》），｀｀万般干神奈爰＂（ 《千愁记汨情》），以至｀｀风雨百万重＂（ 《紅尘》），｀｀傲氕傲笑万重浪" ' "胸襟百千丈眼光万里長' 、 "用我百煮熱耀出千分光＂（ 《男丿L對自強》）……歌者一唱到迏些歌调 、 昕者一昕到迏些歌洞，大抵可以猜到或相信都是出自迏位洞作者的黽下 。 送位调作者奔放不羈，數调的运用恰好反映了他的令性特征。语言的令人风格是一介人的性情、思维刁愤、用语刁愤的綜合表珗和自然流露，如果不是有意掩蓋，必然佘在不同的坊合反笈呈视出來。笙者也曾有近癸似的經验： 1982 年隨澳門中华教育佘访同困游从化，心血來潮写近一首 《沁园春·从化》，結句为｀｀望云外，引弋诗百丈，洗凈尘寰"; 8 年之后写 《水调歌~ · 奉呈晚晴室主人》，結尾是＂借得英风一眸，扭却舄云一片，百事返天然"; 1991 年写 《沁园春·重阻》 ，末句｀｀須此刻借秋风一眸，洒扭盔天"。 3 次写的意境相若， 3 次都不以为是 l日的意境重珗，根本没有意讠只到以前曾經有述奕似的描写，甚至用近突似的调句 。 事实上诗调対于我，不近是｀｀酒后茶余偶作歌"器了，絶不看重友表，所以一定不佘有故意｀｀抄袈＂汨作之嫌。 1993年，一位有心的挙生｀｀悄悄地将迏些作品編成一冊，有意制造一令悰喜，作为纪念＂ 。 （ 《程远诗调初編》 后记，澳 l、1 写作挙佘出版）不知是出于有意述是元心，編者将迏几首调放在一起，赫然将用调接近的视象凸晁了出來。 迏时我才岌瑰，硏究別人风格的人在自己身上同祥也有风

. 92 • 第一节 统计法一一－感受 、 理解、 描写格同題存在。 此后，笙者写作诗讠司就有意避升意境的重理和用调的重笈了 。回避了迏－燕可能坯佘出珗那－燕，因为风格是元灶不在的 。 笙者曾經有近将送一心得告泝給那位喜炊用大易敖调作歌的朋友的沖劫，但想到那位作调人如果得知，很有可能如我迏祥故意控制或调整用洞，以后我亻fl就再雉看到他那以大另敖调为杯讠只的狹特风格了 。 风格是一令人的性格的自然流露，相信那位作调人絶不是故意以數调人歌，而是在不自堂中不用大弓敖讠司不足以表迏自己的激情 。 迏祥看釆 ， 美挙和文乞挙所流的｀｀风格即令人＂、｀｀风格即自然＂都是対的 。描写与附秤的方法是语言风格挙硏究的基本方法 。 人們対于言语作品的接受，通常要經历直竟感受 、 理解和附秤迏几令阶段 。 有的只停止在直竟感受阶段，不再前迸；有的則由直堂迸人理解；有的迸一步由理解升人附秤。 侍统文讠它所遵循的道路大致如此，而対于岡秤的表述，則多用比喻的手法 。 如司空圏讠仝｀｀雄辉＂风格时讠兑：大用外腓，其体內充。 返虛人辉，积健为雄。具各万物，橫絶太空。 荒荒油云 ， 寥寥板风。超以象外，得其坏中 。 持之匪強，來之元夯 。迏神表述方式，其优意是它通迥抽象的方式提陈出精辟的语句，給人以惡体的印象或感受 。 迏祥做有它的好灶，因为风格本來就是提供一神氕氛 ， ｀｀給人以一神惡的感堂或印象" 0 《鋅海》 也讠兑，风格是｀｀賅括言讠仝举幼或态度而言＂，｀｀賅括＂者，即惡的感受或印象是也。 然而迏神方式又有它的不足，不足之姓是雉以｀｀具体＂把握风格特征，有时甚至令人感到虛元縹緲、元从把握。描写与附秤的方法不是亻夸统文讠令的体悟法与瑰代语言挙的具体语料统计法的简单相加，而是在二者的基絀上，依照人奐的天然从知程序概括出來的研究規律，其基本順序是 ： 感受-理解-描写。｀｀感受 ＂ 是人亻［］対于言语风格的研究的最初阶段。 迏时客戏的言语作品給予接受者的只是朦脱印象。 決定｀｀印象＂的清晰度是接受者的知沢結杓、智能水平以及言语作品的语言扆次。 面対一部文挙作品一一－且以赤子瞻的《赤壁賦》为例吧，有人淩后茫然不邾所云，有人却从中荻

第四章 语言风格挙的方法诒 ·93·得快意 。｀｀理解＂是风格研究的第二阶段 。 只有那些在第一阶段感知到言语作品｀｀含叉＂的人，才能迸人到理解。 理解就是将感受的初步印象經近分析，上升到理性从沢的阶段 。 如淡 《赤壁賦》严生快意，继而就佘順着语言流栃、氕势豪放 、 情怀悲牡的豚絡去加深理解。 理解也就是 I洵秤，圍秤是将心理感受透辻语言加以表迏的近程。｀｀描写＂是理解的弋跃 。 如前所述，由于挙科任各的規定，文芝挙対风格的研究通常到迏理解阶段而止步，语言风格挙的研究却不能停留在体悟的扆次。 语言风格挙与文芝挙硏究风格的不同，其分水齡就在迏里，即语言风格挙必須跨越理解，迸人描写 。 描写就是用语言挙的方法，将理解所得的結讠它作语言上的解剖，然后分門別奐加以臼納，分析説明各奕语言要素在形成特定风格中所岌摔的作用以及如何岌摔作用 。描写的疏密、深洩，対于风格研究至美紫要，尤其対于计算机米讲，描写得越精细，其运算也就越准确 。 精细的描写和准确的运算将佘使信息不仅迏到语又亻耜逸的扆面，而且可以将风格的信息也亻耜速出去 。 运用统计法來研究语言风格，在囯外早已十分普遍，在我囯近年來也取得了一定的成统，最为引人注目的莫辻于対《紅棪婪》后四十回著作枚的討沱。 隨着各神文猷被諭人计算机，运用统计法來研究语言风格的风氕佘越來越盛，迏対风格的研究是一次重要的推迸 。第二节臼納法 从作品肛納风格特燕臼納法也是语言风格研究中的一神重要方法，下面我亻［］运用风格挙的原理中的虹納法來分析汊语的风格現象。 凡有语言的地方都有风格瑰象。 我亻［］不可能涉猶太「，仅就一位作家的某方面的风格加以分析，迏位作家就是老舍，并針対日常交际语言作风格分析，送祥的造掙，是基于以下考痣 ：1. "我很佘运用北京的方言，岌为文章。噴） ｀｀他的作品所用的语言(D 《〈老舍造集 〉 自序》 ，北京，升明节店， 1951 。

·94· 第二节 四納法＿＿＿从作品四納风格特，寺、全是地道的北京话，是运用方言最成功的作家。 "

《茶愴》（话剧） CD《尤徹洵》（话剧）＠《神拳》（话剧）®《女店贝》（话剧）＠《鼓节芭人》（小讠兑） ®《方珍珠》（话剧）®迏些作品有以下渚方面的风格特燕：(1) 使用地方性调语第四章 语言风格挙的方法沱 ·95·调语最能体現风格特征 。 老舍由于运用了大量的北京地方调语，他的作品令人一看一昕就感竟出民冏俚俗情调 。 例如《尤痰淘》人物丁四的対白：迏我都知道 。 他媽的我仞蹬三粉丿L的受的迏份氕，就甬提了 。 就拿昨丿L介讠兑吧，好容易遇上令座丿L, 一看，可倒好，是介者兵的 。 没法子，拉吧，打永定汀一直特游到德胜n脫丿L, 上辺淋着，底下蹬着，汗珠子从胭瓜预丿L直流到朐底下 。 睢完，下牢一令子丿L没給坯不算，坯差燕給我介大脖拐 ！他媽的，坐完牢不給俵，您流是什么人＊几！我剛交了牢， 一看掉燕丿L了，我就往家里跑。 没几步，就滑了我倆大跟＊，您不信啾啾迏丿L, 坯有伪呢！我一想，迏溜丿L更述不米啦，咱掉到海里去，就在対家小茶愴蹲了半夜。我没睡好，提心吊胆的，怕把我拉走者® 《老舍剧作造》 ， 73 - 74 頁，北京人民文挙出版社， 1978。以下引用《茶琯》 頁碼均見此版《老舍剧作迭》。@ 《老舍剧作迭》 ， 1 - 72 頁，以下引用 《尤須淘》頁碼均見此版 《老舍剧作迭》。® 《老舍剧作造》， 29 1 -362 頁。以下引用《神拳》頁碼均見此版《老舍剧作造》。® 《老舍剧作迭》 ， 145-224 頁 。 以下引用 《女店贝》與碼均見此版 《老舍剧作造》。® 老舍 ： 《鼓节乞人》 ，北京人民文挙出版社， 1980。《出版沇明》 ： ＇＼鼓节芭人》是老舍先生在 1946 年至 1947 年于美囯写成的。后 由 Helena Kuo (郭傍秋）女士根据小況手稿诵成英文，英洋本名 The Drum Singers , 于 1952 年在紐约出版。因中文原稿迪失，瑰由与小妳根据英文版洋在中文。 ＂® 老舍： 《方珍珠》，上海是光出版公司， 1951 年再版。

. 96 . 第二节 扭納法一从作品扭納风格特燕牡丁去！跟您讽吧，有迏糸臭洵，谁也歪打算好好的活着！（ 《尤須洵》 ）｀｀蹬三粉丿L 、甬、座丿L、（城）「］脫丿L 、一介子丿L, 大脖拐、人失丿L、掉燕丿L、倆、啾啾、迭溜丿L" 等调语，都透露着北京俚俗情趣。 洞语本身所具各的风格色彩（亦即风格要素）只要翻检一下老舍作品的洞语注秤，就可以鮮明地看出 。 由于语言风格与交际汤合或坏境互为依存，所以｀｀坏境" (situation/ environment) 的因素可以左右风格的形成，｀｀坏境＂的因素分｀｀稔定＂和＂非稔定＂两神，稔定因素其中就包括＂方言匠 (geographical origin) 的概念，老舍正是十分主幼地运用｀｀方言巨"迏令稔定的坏境要素，使自己的作品语言表瑰出北京俚俗风格 。在北京日常交际汤合中，｀｀方言匡＂迏介坏境要素以｀｀丿L化齣＂为最突出的例子 。 北京话的丿L化齣，在令別情況下起巨別调又和语法意又的作用 。 例如：肝（人的肝） 肝丿L (一般劫物的肝）白面（小変磨成的粉） 白面丿L (海洛因）擦（劫调） 擦丿L (名讠司，＂黑板擦丿L")錯（形容讠司） 錯丿L (名调，｀｀没錯丿L")但是在絶大多數情況下，几化鈞帶有一神特殊的风味，令人一接融就佘堂出它是北京的土严，例如：｀｀今丿L有空丿L, 咱倆－坎丿L看屯影丿L" 。 以描写北京市俗生活著稔的作家老舍肖然不佘忽视丿L化齣的风格作用 。 几化鈞调语加重了他在作品中表瑰的日常交际的言语氕氛 。 例如《尤須洵》中就有大量的丿L化鈞调语：洵沿丿L 磅子丿L没有 由根丿L上來几令丿L (什么时候） l日拉門丿L 苓丿L亻［］打鼓丿L 德胜n脫丿L 圧根丿L走道丿L 赴明丿L 迏溜丿L有効丿L 三鈛丿L油两鈛丿L醋 就手丿L差不窩丿L 抱朐丿L 小角几服軟丿L 差煮丿L 合身丿L昨丿L令 老娘丿L亻fJ 小紅石榴花丿L上手丿L (升始）(2) 使用具有风格色彩的虛河

第四章 语言风格挙的方法沱 ·97·老舍作品中的虛洞，有些是北京话狓有的，有些不为北京话所狸有，但一經安置在特殊的位置上，风格色彩便鮮明地凸晁出來。 老舍运用虛调的特，亞有：在作品中出班北京话的某些特殊的副讠司，辻某些语氕调、感哎调狼立于句子成分之外，利用小品调增加句子停頓的次數。m作副调用的｀＇怪＂字。 ｀｀怪＂字作副调，表示程度之深，有｀｀很＂、｀｀非常＂的意思 。 日常交际的言语因送令｀｀怪＂字而晁出特色來：嘴怪干的！（ 《神拳》 ）地上怪滑的！（ 《戈須洶》 ）那时候我也怪体面的！（ 《尤須洵》 ）孩子怪可伶的，（ 《茶綰》 ）人家心里怪雉受的，（ 《神拳》 ）坯倒怪有令意思！（ 《茶綰》 ）起奕似副讠司作用的｀＇可＂或｀＇可是＂也常帶有日常交际的約味：可千万留燕神，（ 《尤頦洵》 ）我可真垓走啦！（ 《尤須淘》 ）里面的挙同可大了去啦！（ 《女店員》 ）到了婆家可不能像在自己家里，幼不劫地就耍小孩丿L脾氕！ （ 《神拳》 ）起強调作用的｀｀都＂字，也只用于日常交际的汤合：到底迏都是怎回事呢？（ 《尤須洵》 ）三令人？都是谁？（ 《茶琯》 ）你亻「］況的都是什么呀？（《女店贝 》 ）鈛可都上哪丿L去了呢？（ 《神拳》 ）＠将语氕调、感哎洞置于句首或狓立于句子成分之外。 仅在《茶綰》一剧中，就出現了哼、唉、哎、嗯、喲、喝、嘿、晊、嗨、哎喲，等等：哼，我就不佩服吃洋饭的！

·98 · 第二节 扭納法－~从作品扭納风格特京唉！连鼻姻也得从外洋米 ！ （表哎惜）唉！｀｀茶鈛先付＂，讠兑着都烫嘴 ！ （表招呼）嗯，预大预大的工「！（表同意）嗯！嗯！嗯！我明白了！（表悟然）嗯 ｀｀拖拉撕"'"拖拉撕" . … .. 不雅 ！ （表思考）喲 ！ 秦二~ !別再瞎扯，干活丿L去！嘿！晊 ！ 你述不垓死喝？啊！（悰慌失措，要往里辺跑）啊？我要画丿L千嗚呢？（表反同）哎喲 ！ 秦二~. 您怎么迏么困在，令想起下茶琯米了？（表倧讠牙）哎喲！（倒下）（表痛苦）＠日常交际汤合坯有一些狓具风格特色的句末小品调，迏些小品调的封閉性色彩极沭，它們只能在日常交际的汤合昕到 。 例如 ：不能忍，就干喂！（ 《神拳》 ）老二，扯起大旗，就反了吸！（ 《神拳》 ）來嘹！赳大各，我來嘹！（ 《尤須洵》 ）｀｀米着＂也是一介常見的体珗日常交际风格的调¥C:叨咭什么來着？（ 《方珍珠》 ）叫什么米着？（ 《女店贝》）我洸什么米着？赳大苓也迏么讠兑不是？（ 《尤須洵》 ）昨天咱亻［］不是淡向三元跟孟小樵米着喝？（ 《方珍珠》 ）将呀、哪、呢、啊、哇一突小品调安插在句子內部，造成口语式的句中停頼，更是日常交际风格所狓具的语言特征 。 例如：凡事呀，述没作迥，先別讠兑它不好！（ 《女店贝》 ）我只盼着呀，孩子亻n有出息，陈不着，俄不着，没夾没病！（（茶琯》 ）只盼那你亻「］添人迸口，全家和睦，跑破了我的鞋也没什么！ （ 《神拳》 ）

第四章 语言风格挙的方法诒 ·99·要不然呢，你也跟我走吧，搭令伴丿L ! ( 《神拳》 ）我亻i1 呢，每令小組都由自己負賣，參加管理，不是上去了嗎？（女店炅》 ）就好像啊，把天杵了介窟窿，能摸到太阻啦！（ 《神拳》 ）没有哇， －今人米保我，只有你和白經理寛宏大且，坯没忘了我是你們的朋友 。 （ 《方珍珠》 ）(3) 句子板度圧縮至最短日常交际以短句子居多，只有科挙讠它著等才把句子拉板。 老舍是一位善用短句子的作家。 《貉駝祥子》第十二章結尾部分写道 ：坐了不知多久，主意不知換了多少介 。 他忽然心中一亮，伸手去推老程 ： ＂老程 ！ 老程！醒醒 ！＂｀｀干喝？＂老程非常的不愿睜升眼 ： ｀｀撒尿，床底下有夜壺 。 ""你醒醒 ！ 升升打 ！＂"有賊是怎着 ！ ＂老程迷迷糊糊的坐起來。"你醒明白了？｀｀嗯 ！ ＂＂老程，你看看！送是我的鋪益，迏是我的衣裳，迏是曹先生給的 5坎鈛；没有別的了？＂｀｀没了；干喝？＂老程打了介哈欠 。＂你醒明白了？我的末西就是迏些，我没拿曹家－草一木？＂｀｀没有 ！咱 哥丿L 亻「］，久吃宅 n 的，手丿L粘鰲坯行喝？千得着，干；干不着，不干 ； 不能拿人家的末西！迏是迏令事呀？＂"你看明白了？＂老程笑了：｀｀没錯丿L ! 我讽，你不冷呀？＂"行！＂（ 《貉駝祥子》 ）上引 206 字（如丿L化鈞不算狼立音节，則共 203 令音节）， 45 句（科挙地讠兑是 45 停颜） 。10 字句 3 令9 字句 2 令8 字句 2 令7 字句 3 介

· 100· 第二节 扭納法一从作品四納风格特魚6 字句 6 令5 字句 6 令4 字句 3 令3 字句 6 令2 字句 11 令1 字句 3 令此一统计敖字表明，日常交际汤合中的句子多在 5 字上下 。 字數少，是因为日常交际的言语朴实元华，少却了讠午多形容修怖的成分；也因为日常交际汤合中的況话人共灶面対面的坏境，交际的主題各人心中明白，言淡的內容彼此连貫，元旗着力于调语的組組；坯因为日常交际是口语形式，辺讠兑辺想，想到讠兑到，送神＂即兴式＂的语言活劫使讠兑话人來不及対语句作严密的組組 。 讠兑錯了，再另讠兑一遍；讠兑得不完整，允讠午作朴充 。 从組組语句的要求看，美联河｀｀因为……所以＂、＂除非……否則＂等正是座严密組組语句的要求而严生的 。 日常交际的句子远不如科挙证讠令文章严密，所以日常交际的言语很少出视美联语，因而句子也就短下來。 上引 206 字 45 句就没有一令美联讠司语 。 小説作家在描写坏境、刻画人物心理以及敘述故事的时候，用的是作家自己的语言，不一定要受日常交际的言语风格的限制，可以有日常交际的风格，也可以有抒情、沱证等风格；表瑰在句子的辰度上，也就可板可短，不拘一格 。例如《貉駝祥子》第五、六章有迏祥两段敘事、描写的文字 ：即使今天实上，明天就丟了，他也得去妥 。 … ..没若一且忘了迏件事，他便忘了自己，而竟得自己只是介佘跑路的畜牲，没有－燕起与人味 。 元讠令多么好的年，只要是贤來的，他拉着惡不起劭，好背像着抉石＊那么不自然 。 就是愤米的牢，他也不偷懶，永远給人家收拾得干干凈凈，永远不去胡碰亂撞；可是迏只是一些小心谨慎，不是一神快尿 。対四晓得不晓得他女丿L是介破貨呢？假若不知道，祥子岂不狼自背上黑祸？假若早就知道而不愿意管束女丿L, 那么他亻［］父女是什么末西呢？他和迏祥人捲和着，他自己又是什么末西呢？就是他亻n父女都愿意，他也不能要她 ； 不管対老＊子是有 60 辆牢，述是 600 辆， 6 000 辆 ！他得舄上漓升｀＇人和「"'跟他們一刀两斬。 （ 《貉駝祥子》）出班在上引两段文字中的美联性河语及句子字數为 ：

第四章 语言风格挙的方法沱 ·101·＂即使……也得＂句 16 字｀｀没若……使……而＂句 38 字"元诒 ..... . 只要 ... ... 惡＂句 33 字"就是……也...…可是＂句 48 字＂假若……岂＂句 15 字"假若…·那么＂句 26 字＂就是……也＂句 15 字"不管..…述是……得＂句 36 字从讠只迏些帯美联性祠语的句子，須将句中前后两部分（例如｀｀即使＂帯出的部分与｀｀也得＂帯出的部分）联系起來，否則意思就不完整 。 因此，统计迏秤癸型的句子字數就得将前后相呼庶的美联讠司语所引出的成1 分加在一起。 迏里 8 令句子共 194 字，平均每句 24 一字，其中最板者4 48 字，最短者 15 字 。 就句子的絶対字數或平均字敖看，帶美联性调语的句子字敖近 5 倍于不帶美联性调语的句子 。帶美联性调语与不帯美联性河语可以相互特変，至于是否实理特変則取決于交际坏境的需要与否 。 例如年齡絞長或教育程度絞高的人一年齡 (age) 与教育 (educat ion) 均厲坏境 (situation I environment) 的穏定因素 (permanent) , 帶美联性调语的句子就可能多一些；否則，帯美联性河语的句子就佘少些 。 例如老舍短篇小説《不成同題的同題》中的芝木家秦妙斎：告泝你，我坯不仅是画家，而且是全能的乞禾家！你只要常常叫我乞木家，我就有了生命！宇自 一把火把衣坊侥得干干凈凈，我們也不能退出！他亻［］假若真敢派來新主任，我就令教他怎么米，怎么滾出去！。在同一篇作品中，秦妙斎言淡中的美联调语比其他人物多（｀＇不仅……而且＂、｀｀只要……就＂、｀｀宇自……也不"'"假若……就＂之奐），原因是他与｀｀那群不清高的永西＂＠ 共灶，他却在坏境的稔定性因素方面有O 《老舍短篇小讽造》 ， 185 、 190 - 191 頁，北京，人民文挙出版社， 1981 。@ 《老舍短篇小流造》 ， 184 頁 。

· 102 · 第二节四納法一从作品扭納风格特，寺、他狓具的地方 ： ｀｀秦妙斎从 15 步起就自杯为守夏第一才子 。 到 20 多步 ，看｀才子＇送令河丿L不大时行了，乃改杯为全囯第－芝木家。 "

第四章 语言风格挙的方法诒 · 103 ·日常交际是以口语形式迸行的，交淡者可以直接昕到対方的声音，況话的一方自然佘充分利用语音特性來表情迏意，以增強言语效果 。 因此，尽量岌摔语音的表情功能成为日常交际风格的一神重要手段。 老舍笙下的人物対话，从两令方面表珗语音的功能：的摹姒事物的声音例 1: 喳喳，牢把新了 。 （ 《貉駝祥子》 ）例 2: 綁出去，就在舄路中囘，咔喳一刀！（ 《茶綰》 ）例 3: 呀呼地打哆嗉！（ 《神拳》）例 4: 您昕昕，嘎登嘎登地喃！（ 《茶綰》 ）例 5: 噗咯就跳迸去，把你救上未！（ 《女店貝》 ）例 6 : 多咱移了數，多咱往墻上一碰；拍喳，瑰洋比瓦片坯得多！（ 《貉駝祥子》）例 7 : 赴明丿L介，汨洵又嘀喳嘀喳地一填，填平了，又修成一糸易路。（ 《尤須洶》 ）例 8: 我的心像爆竹，咯，弋上了青天！（ 《女店贝》）例 9 : 眼看着就咯咯擦啦！（ 《貉駝祥子》 ）例 10 : 起佘，在迏介夯年月，常有啤啦了的时候！（ 《胳駝祥子》）例 11: 不大一佘丿L, 又喊喊喳喳的況起來，像危检已述的林坞，又経経的啾啾 。 （ 《貉駝祥子》 ）例 12: 虎妞心里噗通，嘴里可很硬。 （《貉駝祥子》）例 13: 他的汗劈喵拍咯的从鼻尖上，耳朵唇上， 一効丿L往下嘀咯。 （《貉駝祥子》 ）以上 13 例中的摹声洞计有：喳喳、磕喳、昞昞、嘎登嘎登、噗咯（噗通）、拍喳、嘀喳嘀喳、咯、咯咯擦、 啤啦、喊喊喳喳、啾啾、劈咯拍喵 、 嘀喈。 迏些摹声讠司有时配合劫调出瑰，起描絵劫作声音的作用，如例 1 至例 8 ; 有时干脆取代它所描的那令劫调，它就是劫河，如例 9 的｀｀咯咯擦＂，《貉駝祥子》原注｀｀娶奈时鼓尿声，隠喻娶奈＂叱 将｀｀咯咯擦＂換作｀｀娶衆''句子意思不変，摹声调｀｀咯咯擦＂在句中的地位和作用完全等同于劫调｀｀娶奈＂ 。 例 10 的｀｀啤啦＂，《胳駝祥子》原注｀｀散® 《貉駝祥子》 ， 123 頁 。

·104· 第二节 汨納法-从作品扭納风格特魚了伙 " CD ' 摹声调｀｀啡啦＂在句中瞄时変作劫讠司 。 例 11 "啾啾＂，《新华字典》 秤为｀｀象声调，常指劫物的细小的叫声＂竺 但在此灶｀｀啾啾"由象声调変作了劫调 。 例 12 的｀｀噗通＂和例 13 的｀｀嘀咯＂也都由摹声调特変为劫讠司 。＠调整语音的要素日常交际汤合中的言语活劫釆取口＊形式，口失形式的语言是一神能直接昕到声音的语言。 因此日常交际坊合就佘特別多地呈视出由语音造成的风格珗象， 參加交际的戏方也自然合特別重视语音的表情作用 。语音有音高 、 音強、音辰、音色四神要素 。 调整语音的要素是一神风格手段，可使口语氕氛更加沭烈 。 例如：小対麻子： 王掌拒，好梢息！沈灶枚批准了我的计划！王利岌：大喜 ， 大喜 ！小內」麻子： 您也大喜，灶板也批准修理送令茶愴！ 我一流，灶板讽好 I他呀老把｀｀好＂況成｀｀蒿＂，特別有令洋味丿L ! ( 《茶信》 ）｀｀好" 1,)?. 成｀｀蒿"'何米洋味？因为汊语是一神有声调的语言，讠兑汊语的人対音高（即声调）最为敏感。 郃近方言一例如北京与天津、山糸与河南、香港与澳門—一的匡別，声调是最明晁的栃志。 例如｀｀澳口＂的"fl", 香港人淡作 [mu:m1 ], 澳門人涙作 [mun:n 」 ]。 凡将 "fl" 迏奕字涙作升调者定是香港人，凡浜作降调者必为澳門人。 洋人挙汊语最雉掌握的亦是声调，只要调值略有出人，舄上就佘表露他的洋人身份。迏神情形在日常生活中灶灶可見。 中囯人扮演洋人，最刁用，最简便的手段就是用｀｀怪腔怪调＂或｀｀洋腔洋调＂讽汊语。 因此，把上声的｀｀好＂況成平声的｀＇蒿＂自然｀｀特別有令洋味丿L" o 《茶綰》 剧中人物沈灶板只有六灶対话，句句対话都少不了涙作｀｀蒿＂的｀｀好＂ ：〔 n外有汽年停住声，先迸米两介完兵。 沈灶板迸米，穿罕便服；高靴；帶与刺；手执小鞭。 后面跟着二完兵 。 〕O 《貉駝祥子》 ， 71 萸 。@ 《新华字典》 ， 217 頁，北京，商夯印节琯， 1971 。

第四章语言风格挙的方法沱 · 105·沈灶板 ： （检阅似的，看丁室、小心眼，看完一介讠兑一声）好（蒿） ！〔丁室撰上一把椅子，清沈灶板坐 。 〕小対麻子：扳告灶板，老裕泰玕了 60 多年，九城岡名，地，亞也好，借着送介老字另，作我們的一令据煮， 一定成功 ！ 我打算照 l日实茶，派（指）小丁室和小心眼作招待 。 有我在送丿L監视着三教九流，各色人等， 一定能移得到大且的情扳，捉佘共严兌！沈灶祅 ： 好（蒿 ）！〔丁室由先兵手里接近貉駝牌姻，上前猷姻；小心眼接近打火机，魚煨 。 〕小対麻子 ： 后面原來是令庠，貨物已由灶板都灶理了，视在空着。 我打算修理一下，中冏作小舞庁，两旁布置几 l、司卧室，都帶卫生没各 。 灶板清困的时候，可以來跳跳舞，玩牌 ， 喝喝咖啡。天晚了， 高兴住下，您就住下 。 迏就算是灶板令人的小俱尿部，由我管理， 一定要比公信里更洒脱一熹，方便一熹 ， 熱冏－燕 ！沈灶板 ： 好（蒿） ！丁 室 ： 灶板，我可以清示一下嗎？沈灶板 ： 好（蒿） ！丁 室 ：迏丿L的老掌拒怪可伶的 。 好不好給他作一身制服， 叫他看看汀 ，招呼景実亻［］下汽年？ 他在迏丿L几十年了，谁都从讠只他， 简直可以算是老＊几商杯 ！沈灶*=好（蒿） ！ 侍 ！小対麻子 ： 是 ！ （往后跑）王掌拒 ！ 老掌拒 ！ 我爸爸的老朋友，老大苓 ！（人 。 迥一令丿L又跑回來）扳告灶板，他也不知怎么上了吊 ，吊死啦 ！沈灶板 ： 好（蒿） ！ 好（蒿） ！ （ 《茶綰》 ）送令変调的 ｀｀好＂ 字所收的效果是使汝者如見其人一—－満身洋味的人 ，如 l佃其境一有声口语的交际坏境。《茶愴》 剧中人物沈灶板把 ｀｀好＂況成 ｀｀蒿 ＂ ，表瑰了语音渚要素中音高的风格作用， 《尤須洵》 剧中人物程娘子的対话却可讽明语音渚要素中音強的表情功能 ：

·106· 第二节 汨納法一一－从作品扭納风格特束大媽：他荒里荒唐的，看推丿L行嗎？娘子：理在， 3 步的娃娃也行！垓实多少鈛，实多少鈛，言元二价 。 小偷丿L什么的，差不窩快新了根！ （低声）昕讠兑，官面上正加紫丿L捉拿黑旋风。－拿住他，晓市就全天下太平了，他不是土匪夫子喝？哼，等拿到，他跟那令馮狗子，我要去扳扳仇！能打就打，能驾就驾，最不济也要対准了他仞的脫，啤几口，晊！哂！晊！偷我的末西，坯打了我的苓亻fJ' 狗奈神們！我讠兑，我的那口子在家哪？（《尤徹淌》）在迏段対白中，啁启兑，官面上正加紫丿L捉拿黑旋风＂以｀｀低声＂道出表現了娘子隠藏着的喜悅和惟恐走露风声的神态 。 因为｀｀官面上正加紫几捉拿黑旋风＂只是｀｀昕＂來的，她既怕担亻軒播讠品言之嫌，又怕走露风声給黑旋风知道 。 及至｀｀哼＂地一声，好像已把黑旋风捉拿臼案了，她也情不自禁地拐眉吐氕，音量自佘增強；到了｀｀晊！晊！晊！＂仿佛她在面対面地清算黑旋风的罪悪，音量肖佘增強至预燕；｀＇我況，我的那口子在家哪？＂緩和的语调把娘子从幻棠的境界帶回到瑰实世界 。 正是藉助语音要素的表情功能，讠实者也像置身在活生生的日常交际的氛围之中 。此外，日常交际汤合的风格特燕坯表视为音変视象的大量存在。所渭音変，从级的方面考察，是指语音的历史演変；从橫的方面考察，是指在历史岌展的某一新代，声音与声音相互作用、相互影咆，引起了语音的変化。 前者杯历史音変，后者杯语流音変。一令具体交际坏境中的语音変化自然厲于语流音変 。 语流音変有同化、昇化、弱化、脱落等音変形式。 交际者用口语迸行日常交际，有声的调语如同水流一般连貫岌出，音与音之冏的相互作用与相互影啊不可避免。 因此，口语交际必然佘有语流音変的瑰象岌生；也可以換一令況法，语流音変珗象正是日常交际的风格特征之－ 。 例如：打昕明白他亻f1放铜的日子，堵窩掏；不坯鈛，新新！（ 《貉駝祥子》 ）《貉駝祥子》原注 ： ｀｀新新，即新鮮，奇怪 。 " CD 其实，｀｀新新＂就是｀｀新O 《貉駝祥子》， 68 頁。

第四章 语言风格挙的方法沱 ·107·鮮"两令字音相互作用、相互影咱岌生同化音変的結果 。 在语音挙上，＂同化＂指原來不相同或不相近的音，其中－今音因受另一令音的影喃而変得与它相同或相近。 ｀｀新＂的鈞母是 in, "鮮＂的鈞母是 ian, "新鮮＂两令字相连，｀｀鮮＂的鈞母 ian 変得与＂新＂的齣母 m 相同了；所以＂新鮮＂変成了｀｀新新＂ 。 其変公式为 xinxian-xinxin 。 又如：老失子棒之呢，別看快 70 步了， 真要娶介小媳妞，多了不敢況，我保坯能弄出两三令小孩來，你爰信不信！（ 《貉駝祥子》）｀｀棒之呢＂原本｀｀棒着呢＂，因为口语中｀｀着＂作経声，与｀＇之＂音等同，故用｀＇之＂字代替 。 迏是语音的弱化音変，其式为 zhe-丸扣。上述音変珗象都只能在日常交际汤合遇到，是日常交际的风格特征之一。(5) 省略、重夏、倒裝或插人日常交际汤合中语言都是口失语言。 使用口失语言惡是一辺思考一辺道出，｀｀没有精细考虐和推敲的余暇 "CD ' 很雉把语言洗陈得简洁流暢；然而可以汨话題的明朗，坏境的单純以及眼神、手势等輔助作用妳朴言语的不移精密洗陈的弊病。 因此省略、重笈、倒裝或插人便成为日常交际坏境中语言的特征 。的省略省略有几神情形 ： 有时鴕藏在腩中的洞语句式一时未被思维的力量喚醒，形成尤话可讠兑的珗象。 例如 ：対麻子 ： 实女丿L, 元讠仝怎么实，也対不起女丿L你糊涂 ！ 你看，姑娘一近n, 吃的是珍憶美味，穿的是綾夢綢緞，迏不是造化嗎？怎么，搖失不算燕失算，米介干脆的！康 六：自古以來，哪有……他就給十两恨子？（ 《茶愴》 ）又如 ：祥子坯不劫。 ＂不用洗， 一令丿L就好！ 一介拉包牢的，摔了人，碰了年，没臉再……＂他的话不移耕助讽完了他的意思，可是他的感情已O 王了一 ： 《尤虫并雕崙琰语》 ， 60 庾，香港，波文节局， 1973 。

108· 第二节 汨納法一一·从作品扭納风格特，寺、统友泄凈尽，只差着放声哭了 。 （《胳駝祥子》 ）有时是故意留給対方话題，好比対方把话接下去 。 例如：唐鉄嘴 ： （慘笑）王掌拒，捧捧唐鉄嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相面吧！手相奉送 ，不取分文！ （不容分讠兑，拉近王利友的手米）今年是光緒二十四年，戊戌。 您爽庚是. . . . . . (《茶信》）省略常出珗在日常交际汤合，有些省略甚至是日常交际汤合所狼有。例 1: 老程又鈷到被窩中去，指着破皮祅讠兑：｀｀祥子抽，（我）兜丿L里有，別野的 。＂（ 《貉駝祥子》）例 2: 不喝就滾出去；（我）好心好意，（你）不娥情是怎着？（《貉駝祥子》 ）例 3: 去，去要令单子來，你不佘写，我給你填上，（我是）一片好心 ！（ 《胳駝祥子》 ）例 4: 除非你把大箱碰碎，我都白給修理； （迏是）保单， （你）拿着！（ 《貉駝祥子》 ）例 5: 老失子看了牢一眼，燕了燕:',I;-:" (迏辆牢）不錯窩！＂（《貉舵祥子》 ）例 6: 你要是坯没吃了的话， －坎丿L科（吃）吧！（ 《貉駝祥子》 ）例 7: 你就在迏丿L 吧，冰天雪地的上哪丿L去？地上（睡，）行嗎？上（床）米拚拚也行呀！（ 《貉駝祥子》 ）例 8: 者巡警的时候不給，利或者不臼，本找他的差事得摘下，（看他）敢（不述鈛）！（ 《貉駝祥子》 ）例 9: 対麻子 ……松二苓（掏出令小时表來）您看迏介！松二苓：（接表）好体面的小表！対麻子：您昕昕，嘎登嘎登地喃 ！松二苓：（昕）迏得多少鈛？対麻子：您受嗎？就（把它）讠上給您！（ 《茶棺》 ）例 10 : 述是统西山回米的，怕走大道教人追上，万一村子里的人想迥味几釆，（不仅扣下貉駝，）述拿我者逃兵呢！（ 《貉駝祥子》 ）例 12: 我要是令干別的， （我就干別的了；）可是述升茶綰，我是利丶子！（ 《茶棺》 ）例 13 : 給（你看推子哪） 。 迏可倒好！我特吱苷見都找到了，瞄完，（原來你在那丿L) 。 不知道他得上挙喝？（ 《尤須淘》 ）例 13: 实牢的希望，简直不敢再希望了 ！即使老拉包月，（也不敢有妥

第因章 语言风格挙的方法沱 · 109 ·牢的希望 ！ ）迏一棐子又算怎回事呢？ （ 《貉駝祥子》 ）例 14: 一成上班子，我跟你妹妹一唱新河，就免北平的老角丿L們，能跟我亻fl 比嗎 ？ （要有能跟我們比的，那）才怪 ！ （ 《方珍珠》 ）日常交际汤合中的省略特別多，其原因是交际者置身在交际坊合中，担任交际的主角，根本不必在自己的言语中为交际坏境作任何交代 ； 同时交际戏方（或多方）就在眼前，吋讠它一令共同的话題，你言我语相互銜接，没有必要字字不缺，句句完整 。 如上引例 7 省略了｀｀睡＂、｀｀床＂两介讠司 ； 如果不了解讠兑话人所在汤合与交淡的话題，那两介美犍的字眼丿L是元讠它如何省略不得的 。 原來例 7 讠兑话人所在的 :!:}j 合是 ： 老程｀｀剛躺下＂，起身升汀讠上祥子迸房，｀｀又鈷到被窩中去＂ ； 交淡的话題是老程同祥子愿睡地上述是床上 。 因为淡讠令的是｀｀睡＂，所以｀｀地上行嗎＂省了一令｀｀睡＂字 ； 因为讠兑话人已經在＂被窩中＂，所以｀｀上來拚拚也行呀＂省了一令｀｀床＂字 。 日常交际汤合中的言语倘若字字不缺、句句完整，反而佘被汎为哮嗉迂腐，使經松、隨便的氕氛受到破坏。＠重笈除省略之外，日常交际汤合又有讠午多河句重笈現象。 调句的重笈与交淡者的各神情緒（例如兴畜、嘧賞；負疚、彷徨 ； 急切、焦躁 ； 感激 、 沖劫等）有美。 日常交际之外的坊合呈然也佘有癸似情緒 ， 但不一定都表瑰为调句的重夏的手段，表迏上述各奕情緒却常常能在日常交际汤合見到 。 例如：辰辛店 ！ 辰辛店 ！ 窩迏里不远啦！（ 《茶琯》 ）秀才公，老夫子，我讽不出來，況不出來，我心里怎么痛快！……老夫子，你，你不送么高兴， 高兴的讽不出來嗎？ （ 《神拳》 ）好，好，印堂友亮，坯有一步好运 ！ （ 《茶綰》 ）好啊 ！ 好啊 ！ 收拾得好啊 ！ （ 《茶信》 ）〔以上重笈表兴昚〕你看看，看看，（打升罩子） 多么体面 ！ 一看見它（按 ： 貲舄）呀，我就舍不得死啦 ！ （ 《茶棺》 ）

·110· 第二节 臼納法一—从作品扭納风格特，寺〔以上重夏表嘧賞〕我信了 ！ 信了 ！ 我打迏丿L起，不再抱怨，我要好好地干活丿L ! ( 《尤徹淌》 ）蜥愧 ！ 靳愧！作迥囯令汶贝，那真是造孽 ！ （ 《茶綰》 ）〔以上重夏表負疚〕雉讠兑 ！ 很雉讽 ！ 你看，今天王大师打李大师，明天越大师又打王大师 。 是谁叫他亻「］打的？（ 《茶綰»迏可怎么好暱 ！ 怎么好暱 ！ （ 《方珍珠》 ）〔以上重夏表彷徨〕見了先生，你就況，倓察速住了我，可又，可又，没速住我！（《貉駝祥子》）你讽话！成天逗人的火是怎么着？你有嘴没有？有嘴没有？（《胳駝祥子》）没有 ！ 没有！我是，我是..…( 《神拳》 ）〔以上重笈表急切〕迏，迏真是，真是，岂有此理 ！ （《神拳》）別，別，別出去！我差熹叫他們抓了去！（ 《茶棺》 ）〔以上重笈表焦躁〕不要紫，不要紫 ！ 芳渚位哥丿L1fJ 的驾！（《貉駝祥子》）〔以上重笈表感激〕打仗 ！ 打仗！今天打，明天打，老打，打他媽的什么呢？（ 《茶信》 ）媽，你要看清楚，我班在不再是你的搖鈛樹，我是人 ！ 我是人 ！ 我是人！（ 《方珍珠》 ）

第四章 语言风格挙的方法沱 ·111対麻子，你述从讠只我嗎？ （要打，但是伸不出手去， 一劭地顫抖）你，你，你令……（要驾，也感到困雉）（ 《茶棺》 ）〔以上重笈表沖劫〕3. 倒裝或插人句子成分的倒裝或插人，有时是受了西方语言的影啊 。 例如：他不想打架，呈然不怕打架 。 （ 《貉駝祥子》 ）自己的年，蚩然格外小心，可是他看看自己，再看看自己的牢，就棠得不是味丿L, 假若不快跑的话。 （ 《胳駝祥子》）谁不喜吹送祥呢，生活既是那么元聊，痛苦，元望 ！ （ 《貉駝祥子》 ）星星亻f1一一－在他眼中＿好似比他述着急，你碰我，我碰你的在黑空中亂劫 。 （ 《貉駝祥子》 ）不仅在倒裝和插人方面老舍作品语言受到西方语言影喃，其他方面坯有更典型的例子 ：一神明知不妥，而很愿试试的大胆与迷惑紫紫地捉住他的人心，小的时候去用竿子捅舄蜂窩就是送祥，害怕可是心中跳着要去试试，像有什么邪氕催着自己似的 。 （《胳駝祥子》 ）她是來享受，她不能，不肯，也不愿，看別人的苦灶。 （ 《貉駝祥子》 ）前一句以形容洞｀｀大胆与迷惑＂充渚主语，主语之前又加劫调性修怖成分（＂明知不妥，而很愿试试＂），迏是相者典型的英语格式。 后一句"不能，不肯，也不愿＂是劫调修怖语的并列，也不是汊语固有的格式。似迏秤受西方语言影喃而出珗的格式，可讠兑是老舍作品语言的一大特色 。 文芭讠平讠它家亻［］往往只注重老舍语言的俚俗成分，很少讠令及西方语言対他的影喃； 其实老舍作品语言中的歇化成分是一令很值得研究的课題。 遺憾的是我亻fl 只研究老舍作品语言中的口语部分，并不探讠寸西方语言対他的影喃，甚至连受西方语言影喃而严生的倒裝与插人也不讠寸讠它，只考察那些由汊语本身結杓規律所使然的倒裝与插人。老舍作品中屑于汊语本身的倒裝和插人理象可被视为汊语句法規律

112 · 第二节 四納法一一－从作品扭納风格特京的変例 。 形成倒裝和插人的原因多神多祥，但从风格挙的角度考察，其形成的原因主要是在日常交际汤合中交际的戏方辺思考辺交淡，常常不是一下子就造定了河语和完善了句子結杓，因而隨时要対剛剛讠兑出的话语加以修正、朴充、注秤；有时則为了強调言语的重心而変更句子成分在正常情形下的位置。 例如：他傻子似的抱着碗－氕喝完 。 （ 《貉駝祥子》 ）傻子似的他自己笑了 。 （ 《貉駝祥子》 ）前一句｀｀傻子似的＂位于主语与渭语之冏，是狀语在正常情形下的位置；后一句｀｀傻子似的＂移到主语之前或一句之首，却是一神倒裝，多少帯有強调祥子的｀｀傻効＂或｀＇傻氕＂的意思 。句子成分的倒裝和插人，在日常交际汤合大量存在，几乎隨灶可見。 例如：上哪丿L啦？你！（ 《貉駝祥子》 ）是不是迏么洸，您哪？（ 《茶綰》 ）哪丿L的话您哪！（ 《尤徹洶》 ）紅着脫，他不由的多看了她几眼 。 （ 《貉駝祥子》 ）他哼了一声，没法子 ！ （ 《貉駝祥子》 ）〔 以上是主语倒裝〕〔以上是渭语或部分渭语的倒裝〕是呀，您比我的文化高呀，我知道 ！ （ 《女店贝》 ）不必再想谁是谁非了， 一切都是天意，他以为 。 （ 《貉駝祥了》 ）她的主意，他以为，实在不算坏；可是多少有燕冒检。 （ 《胳蛇祥子》 ）由迏里一跑，他相信， 一步就能跑回海甸 。 （ 《胳舵祥子》 ）迏祥立着，他愛得，他就很像一棵村，上下没有- 1- 地方不挺脱的 。 （ 《貉駝祥子》 ）

第四章 语言风格挙的方法沱 ·113虎姑娘一向，他晓得，不迏祥打扮。（《貉駝祥子》）迏件事，他升始明白近來，不能一刀两新的 。 （ 《貉駝祥子））…．．他呈年步坯小，不能挙送些老人，可是他受看他亻［］迏祥靜靜的坐着，必是－－－他揣摩着一有，寺、什么滋味 。 （ 《貉駝祥子》 ）冼死鬼，据洸，脫上有些笑容！（《貉駝祥子》）不但是不錯，祥子想，而且是有些英雄好汊的氕概，天不怕，地不怕，絶対不低着＊吃啞巴弓。（《貉駝祥子》）第一步他座者， 他想好了 ，去拉包年。（《貉駝祥子》）今天要是走不迸城去， 他想，祥子便算完了 。 （ 《貉駝祥子》）向三元已綬交罕法灶。 起碼 10 年，我猜。 （ 《方珍珠》 ）〔以上是主渭部分的倒裝和插人，其渭语劫洞多表示人的从讠只活劫〕贝》）只堂得她与虎妞是，用他所能想出的字，－道貨。 （《貉駝祥子》）真，您辨的官事，不容易！（《戈須洶》）爸爸惟恐俄死令老不要股的！真！（ 《方珍珠》）我要是有那么一介老各*·我就一年也不掉一回眼沮，一定 。 （ 《女店有了武芭，再加上神法，咱們就没捎丿L, 准的！（ 《神拳》 ）很獺的他立起來，看了她一眼，走迥去牾忙。 （ 《貉駝祥子》）极快的他想出介道理來：……（ 《胳駝祥子》 ）渺茫的他竟到一秤比自己坯更有力氕的勁失丿L 。 ( 《貉駝祥子》 ）迷迷糊糊的拉了几令实实 。 （ 《貉駝祥子》 ）晃晃悠悠的他放升了步。 （ 《貉舵祥子》 ）元緣元故的他受尽了委屈与困苦。 （ 《貉駝祥子》）縝定并不能一一－在亂世一保证安全。 （ 《貉駝祥子》 ）〔以上是幼讠司修怖语的倒裝和插人〕貉駝一在口內負重憫了的一—－是走不快的 。 （ 《胳駝祥子》）二強子在去年夏天把女丿L小福子一19 步一—－实給了 一介罕人。（《貉舵祥子》）。一迸屋汀，两介丿L子一－ 介 13, 一 令 11 步一就想往外躲。（ 《貉駝祥子》 ）拿祥子掙來的－他是夫等的年夫 迥日子，再有自己的那，亞战

·114· 第三节 比較法——－从比較看风格系统的一致性势朴着 自己零花，且先顾眼前炊 。 （ 《賂駝祥子》 ）伕大了的虱 特別的历害－－－有时爬到老人或小丿L 的棉花疙疸外，翎略一熹春光！（ 《貉骔祥子》 ）祥子把鈛＿一打丿L鈔票＿接近米，楞了令丿L, 找不到话讠兑 。 （ 《胳駝祥子》 ）対四苓要是实出一两令人一一－不用往多里讠兑一—－在哪令僻靜的地方也能要祥子的命！（ 《貉駝祥子》 ）〔以上是名河修怖语的倒裝或插人，常具注秤性〕她的话，所以，都留給祥子昕。 （ 《貉駝祥子》 ）祥子整着身子一一－因为一得意就不知怎么好了一一－走出來 。 （ 《貉駝祥子》）由磨石口＿假如迏是磨石口一一到黃村，是糸直路。 （ 《胳駝祥子》 ）她可是得＿＿－元讠合爸爸是怎祥的不要強一一．顾着两兄弟 。 （ 《貉駝祥子》 ）〔以上是美联洞或副句的倒裝或插人〕第三节 比絞法 从比絞看风格系统的一致性一令在风格上建立了狹特系统的人，他的言语一定有厲于他自己的尓西 ； 別人模仿，可能模仿得十分相似，但模仿的末西通、令在元意之中露出厲于模仿者自己的成分。 老舍曾讽 ： ｀｀言语是奇怪的末西 。 拿差別洸，几乎每一令人都有些特殊调汜。 只有某人才用某几今字，用法完全是他自己的；除非你明白迏整令的人，你決不能了解送几令字 。 " CD 硏究作家语言风格，要指出作家愤用的风格要素和风格手段，从讠只他的风格系统。 挙刁名家的风格，挙到的通常只是令別的风格要素和风格手段，雉得掌握全套系统；然而只有対一令人的风格研究到迏于把握了风O 《老舍短篇小讠兑造》，特引自中囯修鋅挙佘佘刊 《修鋅挙讠它文集》 163 原 。

第四章 语言风格挙的方法沱 · 115 ·格系统之后，才算対令人风格的研究的成功 。 指出作家语言的狼特之灶，同时指出那些不厲于作家风格系统的地方，就能哆在风格的比絞之中晁示一令作家的语言光芒 。 送対于从讠只作家的特，煮、判新作品的真伪、挙刁好的风格手段、提高语言表迏能力，都是能起作用的 。 例如近年有人崟于岳弋作品中只有 《潢江紅》 写得最好，故提出 《潢江紅》 并非岳弋所作的意見。 另有人｀｀把岳弋的 《満江紅》 迏首洞和其他诗调，逐句作了比絞硏究＂，确iA "迏首洞是岳弋所作乃是毫元同題的 。 句句表現着｀岳弋体''字字敘況着｀岳弋格'" 。 持此讠令者讽：｀｀毎位诗人都有他常用受用的调和字，每位诗人都有他常用愤用的表迏诗调內容的方式，送些都組成了他亻［］诗调的令性和风格重要而明晁的特燕 。 造句，各人有各人的体；遣调，各人有各人的格。 ……迏就是一令诗人的风格与语言一致性，在判別迏令诗人的作品时的威力 。噴） 如果我亻［］提不出其他历史考据以确证《潢江紅》另有作者，那么迏里以风格系统的一致性为诒据的意見是絞具讠兑服力的 。风格是从比絞中得出米的 。 通近比絞，岌瑰甲不同于乙，也不同于丙……那么甲的风格也就晁露出米了 。 运用｀｀比校＂的方法研究风格，最好拿两令（或多令）具有忤多共同燕的视象作为比絞的対象；硏究者則从対象的讠午多共同熹之外尋找不同之灶，迭不同之灶便是狸特的风格 。 相比的各令対象共同燕越多，則风格的特殊性越晁著。 因此，只有从具各讠午多共同亞的作家作品中找不同煮，才能友掘作家作品的狼特风格 。 依据迏令原理，运用比絞方法研究作家语言风格，尽可能注意下列两燕 ：迭掙同地匡、同时代的作家作比；迭掙体裁相同、題材相同或相近的作品作比 。否則，假没拿唐代李白的诗歌语言与現代作家老舍的小況语言相比，那么一定比不出老舍的语言风格米 。 基于送令从讠只，我亻［］曾經芸试迥从下列两令方面升展研究工作 ：第一 ，拿赳榭理与老舍作比。 老舍是用北京方言描写世俗生活的作家，其代表作如《貉駝祥子》；赳柯理是用北方方言描写民冏生活的作家，其代表作如《小二黑結婚》 、 《李有才板话》 、 《李家庄的変迁》。 两(j) 高囯藩 ： 《从岳弋的诗流到 〈満江紅〉》 ，香港， 《新扳） ， 1982 年 6 月 1 日 。

·116 · 第三节 比較法一—－从比較看风格系统的一致性者在作家生活的地図以及作品情节的地匡上有相近之灶 。 我亻［］希望从两者的比絞中看到老舍作品中的北京口语风格 。第二，拿曹禺与老舍作比。 研究老舍作品的口语风格，从他的话剧作品中造取的语言例证絞多；而曹禺亦是话剧作家，且与老舍所姓的时代大致相同，其代表作如 《雷雨》 、 《 日出＼《北京人》。 我亻［］希望从两者的比絞中看到老舍狸具的语言风格 。然而，作迏两神比絞遇到了几乎不可克服的困雉，主要是赳椅理、曹禺呈与老舍在作品语言上有某些相同意，但迏些相同燕远非最大限度的相同 。 赳榭理是山西人，作品內容都是衣村生活；老舍是北京人，作品描写的是城市生活；曹禺却是湖北人，作品題材多为没落的社佘阶尼的類喪与破落，作品语言則是模仿得來的有教葬的人的腔调 。 赳、曹的作品语言音然可以从一令側面映村老舍的语言风格，但很雉从他們与老舍的比絞中岌珗老舍作品的口语风格系统。 于是本文作者放弃了迏秤比絞。后米我們岌珗一份材料，即失去了中文原稿但早有英文诵本、近年又由英文诵为中文的老舍作品《鼓节芭人》。 対照前文提到的尽量造掙体裁相同、題材相同的作品比絞的方法以及从最多相同燕的対象中尋求不同氣的原則，送令中文洋本与中文原著在体裁、題材方面絶対相同；而洋者与原作者曾經述往甚密，翻诵迏部作品时又尽可能模仿原作者的用语，努力坯原原著的风格，洋者与作者的接近程度、诵著与原著的接近程度可以讠兑迏到｀｀最大限度＂ 。 因此本文作者改用迏份材料作为比絞的対象，又从洋著的前言及洋后记等贤料中探尋风格不同的成因 。原米《鼓节乞人》是老舍于 40 年代末在美囯用中文写成的，者时即有英文诵本在紐约出版。 因中文原稿遺失，再由舄小你根据英文诵成中文。与小你是老舍摯友的女丿L , 幼时在重床曾跟老舍访同近小讠兑主人公的原型富少舫，后隨父奈到上海生活 。 为了洋好送本节，洋者｀｀重温了老舍伯伯的一些小讽，査阅了他在抗战前后写的奈文，走访了一些老乞人，并參照了有美老舍语言特燕和思想作风的一些讠平讠合＂叭诵成之后，坯清一些有美人士｀｀対洋稿提出室貴的意見并加以涸色修改"® ,0 舄小妳：《洋后记》 ， 《鼓节乞人》 ， 245 頁 。® 胡 青 ： 《写在中文洋本 〈鼓节乞人〉 之前》 ， 《鼓节芭人》 ,1 頁 。

第四章 语言风格挙的方法沱 ·117·但是，＂尽管作了最大努力，伯伯那神幽默凳永的笙调，简统痰朴的风格和沭郁的北京风土氕息，我挙不來，元法再视"CD ' 讠兑明｀＇中文翻洋成英文，再由英文翻成中文，倒两次手，很不容易保存原著的文字风格"免 ＂原著的文字风格＂就是老舍的语言风格。 中文诵本可以忠实地洋出老舍原著的故事情节和人物形象，但是元法述原老舍原著的语言风格 。风格的不同是由作者的年齡 、 性別、方言巨、教育程度等決定的，所以风格瑰象必然表瑰为方言洞语的不自堂流露（方言匡因素起作用），不同时代的语句形式的偶然出瑰（年齡因素起作用）以及调语丰富程度的差昇（教育因素起作用）等。 因此，中洋本 《鼓节乞人》 有讠午多语言珗象游窩在老舍的语言风格系统之外，元法从老舍的其他作品中找到印证，也就是不可避免的了 。」日納与比絞都厲于风格研究的方法讠仝范围 。 上节曾以四納方法举出一些狹具老舍风格的语言瑰象，那是从正面考察老舍的风格；迏里我亻f]再以比絞的方法列举老舍的风格之外的一些京西，从反面來映村老舍的风格 。 既将中文洋本 《鼓节乞人》 中不屑于老舍风格的语言理象举例如下：(1) 老舍运用的｀｀全是地道的北京话＂，《鼓节乞人》流露上海方言、四川方言以及其他方言的痕迹 。室床并不急着上岸，他不算在人堆里亶埜。没事的时候，她的主意米得令多 。她挙唱节米得介快。整介城看着像令「岡的棚户匡 。－只大耗子，足有八寸*· 阅声不咆地咬着秀理的鞋來了 。大风述是老祥丿L, 整天愁眉不展，阅声不喃 。劫后余煥的景象，倒了他們的置旦。迏令下贱胚張文，恨不得生吞活剝了他。他打口袋里掏出七板八短一沓子纸米 。他整天没什么挂心的事，可最近为自己的年纪，担起心事來了 。0 舄小妳： 《洋后记》 ， （鼓节乞人》 ， 245 頁 。@ 胡 青： 《写在中文洋本 〈鼓节乞人〉 之前》 ， （鼓节乞人》 ,1 頁 。

·118· 第三节 比較法一一－从比較溍风格系统的一致性以上數例帶底綫灶似受上海方言影喃。例如｀｀夯＂字在上海方言里可作副坷，用米修怖劫调或形容调，调又是｀｀非常"' "十分"' "极端＂、｀｀很＂之癸，与成语｀｀夯凶极悪＂的｀｀夯＂字同又，不作＂富＂的反又解 。 在上海口语中，｀｀夯忙＂不是｀｀因夯而忙，忙而不富＂，而是｀｀非常忙＂；｀｀夯玕心＂不是｀｀夯也升心，苦中作尿＂，而是｀｀非常升心＂ 。 ｀｀米得令 X" 也是上海方言的一神语法格式，表示數量之多、程度之深、速度之大等，且含啶哎、夸弳等意思，例如來得令多、來得令快、米得令好看等。 上海话的｀｀棚户匡＂就是文挙语言的｀｀坌民窟＂，相蚩于香港粤语的｀｀木屋匡＂ 。 ｀｀阅声不咆＂也是上海话的一句俗语。 ｀｀阅＂樸平声，此外坯有｀｀阅声不咱大友财＂的刁愤用法。 ｀｀一沓子＂就是北京话的｀｀一打丿L"' 如｀｀一打丿L紗票＂、＂那打丿L票子＂。｀｀倒胃口＂、｀｀下贱胚＂（坯有｀｀下流胚＂、｀｀踞覷胚＂等等）、｀｀担心事＂也都是貌似老舍语言而实則上海话的调语。給打撰子的人找來特效葯。忤多人在那里面染上了楞子，或者得了別的病。岸辺有一溜茅草和竹子搭的鹽鹽，雉民亻［］争先恐后地跑去实吃的 。人亻f]用茅草靠着迏堵墻搭起了小棚棚，继维干他亻［］的哲生 。他把瓶子朝地上一摔，瓶子碎成了且且。他挖空心思，想不出壟盤丿L米 。往常他的脫白卡卡的，帶着病容，迏佘丿L却兴昚得岌紅。唐四苓易上換了一副神态，甜膩肽地同……早晨起來，股胂得松泡泡的，笑起來挺費劭 。迏些例句又好似受了四川方言的影啊。所渭｀｀打撲子＂就是北京话的｀｀岌疤子＂ 。 老舍《尤須洵》有一段対话：四嫂：赳大苓，到葯王店去侥股香，省得疤子鬼丿L老跟着您 ！二春：四嫂，蚊子叮了才友疤子呢。 看咱亻［］迏丿L , 蚊子打成困 。 （ 《尤須淘》）呈然，瑰时的北京人有流｀｀打撰子＂的，那是一神民族共同吸收方言讠司

第四章 语言风格挙的方法沱 ·119·祀的珉象（瑰时的北京话坯吸收了西南方言的｀｀搞＂字），但是不能用瑰时的北京话取代 30 多年前的老舍语言。 ｀｀棚棚" ' "片片＂ 、 ｀｀道道＂等用重疊洞索的方式杓成的名河和形容河，在四川方言中是大量的，其中有些与北京话相通，有些只能在四川方言中找到 。 順便讽一句，老舍作品中的人物対话也有四川方言的成分，但那是为了描写人物性格的需要，故意突出人物的方言特征 。 例如短篇小讠兑 《不成同題的同題》 中的丁夯源 ： ｀｀把葡萄剪得迏么苦 。 连根刨出來好不好！杓也擦了粉，硬是豊！＂霞，恩施？好地方！多奈！要得么! " CD 《鼓节乞人》 坯夹奈着其他方言的讠司语，例如｀｀他从不惹事，不得罪人，偶尓吹噓两句，也坯不窩潽丿L 。 " "禽讠普＂是「州方言调，常被｀｀一般人课以为普通话的洞＂，其实， ｀｀窩潽，普通话不知道成讠亥怎么调• (2) a (2) 1949 年以后的北京方言，吸收了一些其他方言调语；迏些來源于其他方言的调语晁然不見渚 1949 年以前的老舍作品中。《鼓节乞人》 的诵者忽略了语言的时代特燕，课用瑰时的北京洞语翻洋 40 年代的老舍作品，肖然合在洋品中減弱老舍的风格 。 例如 ：手腕子上一墾小表闪闪友亮 。要是我大哥昕見您弹，流出燕墜话米，您別放在心上 。想办令曲乞社，没篦成。本垓把他亻n篦掉，省得他亻n找麻煉 。只敢背着爸爸坐在屯影院里，看別人揸恋爰。回來路上，室床坐在公共汽牟里，算计着他的得失 。用｀｀抉＂字作｀｀表＂的量讠司，｀｀啥＂字、｀｀搞＂字、｀｀搞恋受"~"公共汽苹''瑰在元疑都是北京话的常用语了，但并不是老舍写作 《鼓节乞人》时代的北京常用河语。 1949 年以前的老舍作品从未見到迏些河语；1949 年以后写成的作品，而內容为 1949 年以前的北京社佘生活，老舍亦不合用迥迏些调语。 例如老舍话剧《茶琯》中，修怖｀｀表＂的量洞是® 《老舍剧作造》 ， 176 頁 。@ 王力： 《粵方言与普通话》，香港中囯语文挙令 《语文朵志》 第七期， 44頁， 1981 。

·120· 第三节 比較法一从比較看风格系统的一致性｀｀令＂不是｀｀抉＂：対麻子：我要不分心，他亻n坯讠午找不到实主呢！ （忙岔话）松二苓（掏出介小时表來），您看迏介！松二苓：（接表）好体面的小表！対麻子：松二苓，留下迏介表吧，迏年月，戴着迏么好的洋表，合教人另眼看待！是不是迏么讠兑，您哪？（ 《茶愴》）"搞＂字的情形也如是。 1949 年以前的老舍作品从未出瑰｀｀搞＂字， 1949 年以后写作的，并且是以 1949 年以后的社佘生活为題材的作品，才有｀．` 搞＂字出珗。 例如 1950 年写成的话剧《方珍珠》，肖描写到｀｀北京解放后 4 令月左右＂的时候，才在人物口中道出｀｀搞＂字來：白：大哥实在走得太快，我亻仃追不上！大哥一天到晚跟文挙家亻［］，官丿L亻「］，在－坎，不是升佘，就是搞新洞，我亻［］不敢米巴結！也巴結不上！王：白先生，即使方大哥作了公佘佘辰，即使他抽斬狐行，你为什么不功告他，不矩正他呢？雉道你为 1洞意見，而希望把公合搞垮喝？以 1958 年中囯社佘为背景的话剧《女店員》、《全家福》立｀｀搞＂字出瑰得更多 。 《女店員》一剧｀｀搞＂字 7 灶，其中一灶就有 3 令｀｀搞＂字：卫默香 第三煮 ： 她去蜑街道工作，呈然－忙起來，就叫我肚子娥得亂叫，辻我友，煮小脾氕，可是事后我检査了自己，承从自己不大対！她給街道上去服各是好事，是讽得出口的事。 人家一同我 ： 卫科贝，你的爰人搞街道工作哪？好哇！我能不奈切地含笑燕失喝？反之，假若人家同我 ： 卫科贝，昨天我看見了大嫂，实豆腐白菜呢，你是怎么搞的？我有何言答対呢？（《女店贝》 ）《全家福》六灶用｀｀搞＂：搞生严，搞工曲，搞积肥运劫 。 从老舍作品中O 《老舍剧作造》 ， 225 - 290 頁 。

第四章 语言风格挙的方法沱 ·121·的｀｀搞＂字看，用迏令字眼的人物多厲年青人；与｀｀搞"字搭配的多是新鮮事物，如｀｀搞戏反"' "搞积肥运劫＂，等 。 由此可見，北京话的｀｀搞＂字是令后起的洞 。《鼓节乞人》作于 1946 年至 1949 年之冏，写作的地，亞在美囯，不可能有｀｀搞＂字出現在老舍的原著中。《鼓节芭人》的中洋者晁然是将此时的北京话者做了彼时的北京话。(3) 中洋本《鼓节芭人》述有讠午多在 40 年代的中囯不常运用的新调语、新句式。 送些新河语和新句式多半是受了 1949 年以后俄语対汊语的影啊以及政治著作的洋本的影喃而严生的 。 它們与老舍刨作 《鼓节芭人》 时的汊语时代氕息不符。 例如：冏題的美鍵是小対 。＂那也得看情況 。＂｀｀看什么慬逞呢？＂不近他呈然占了唐家的上风，却并没有堂到甜失 。时代変了，得跟上形势。您能対付，我迏就放心了 。 思想上有了准各就好。要是我們不去劫贝群允美心他事，要救他更没有指望了 。刁憫势力很不好办。多少代米形成的刁愤势力，不能一下子消除。在某秤意又上況米，秀理受到的仿害，和我相仿佛。他的实实、他的名声、他全家的幸福，都控秀理紫紫地联系一起 。女人匝垓疸婚姻恋爰自己去斗争。要是值得，就为他去斗争他有挙向，佘运用他的智慧，跟迏秤野蜜势力住斗争。官方想出了令主意，套节制娛示上下功夫，訂了介規章。対照与《鼓节乞人》同时期的老舍其他著作，失亻夸的老舍《鼓节乞人》原稿不大可能出理上引｀海］題的美犍＂、＂看情況＂、｀｀堂到甜~"、｀｀跟上形势＂、為h贝群I};_" 、＇可愤势力"、"在某秤意又上讽米＂、＂和……紫紫地联系在一起＂、｀｀为（跟）……去（作）斗争"、"在……上下功夫＂等河语、句式。 一令新调语、一神新句式的出理，或者一令原有的调语、一神原有的句式普遍使用玕米，都是与一定的历史时期相配合的 。 调语、句式与一定历史时期的语言狀況脱节，就佘畀致语言风格与时代氕息的失调 。 1949 年以后，尤其是 1966 年以后，｀＇在……上下功夫＂的

·122 · 第三节 比較法一从比較瀆风格系统的一致性格式普遍流行，所渭｀＇在｀用＇字上狠下功夫＂、｀＇在技木革新上狠下功夫＂、＂改造世界戏要在理讠合联系实际上下功夫＂等等，不一而足。 《鼓节乞人》中文诵本在迏些地方基本上是用迏令时代的河语取代那令时代的人物语言，削減了汊语的时代风格，也減弱了老舍固有的语言鈞味 。(4) 中洋本的同又调系列不如老舍语言丰富 。老舍造用同又调頗具工力，例如描写｀｀健康＂， 《貉駝祥子》至少有10 秤以上流：年輕力牡，腿胭伶俐的，讲究愤漂亮的牟，拉＂整天）L", 受什么时候出牢与收牢都有自由……因为在幼时受了1劣，很雉健些起來 。迏些人，生命最鮮牡的时期已經实掉，班在再把窩窩失変成的血汗滴在易路上。帶着多 l可小伙子的星挂与減实，凡是以实力氕就能吃饭的事他几乎全做迥了 。他有力竺，年纪正經；所差的是他坯没有跑迥，与不敢一上手就拉漂亮的牢。看着自己的青年的肌肉，他以为迏只是时 l、司的同題……看着那高等的年夫，他计划着怎祥糸迸他的腰去，好更晁出他的~扇面似的胸，与直硬的背；扭失看看自己的肩，多么寛，多么威严！他不甚注意他的模祥，他受自己的股正如同他受自己的身体，都那么緒实硬棒；他把脫仿佛算在四肢之內，只要堊~就好。迏祥立着，他棠得，他就很像一棵柯，上下没有一介地方不塈噩l的 。 他确乎有煮像一棵柯，堅牡，沉默，而又有生氕。小心与大胆放在一灶，他便越來越能自信，他深信自己与牢都是堡作的 。 他自己是那么干凈利落，魁梧雄牡……老舍坯常常在一段描写中交替使用同又调语，尽暈避免言语的单调、刻板，增添言语的活涙、生劫 。 例如同是跟｀｀走＂有美的劫作，老舍在一段文章中就使用了十几令不同的劫讠司 ：他确知道，假如迏真是磨石口的话，兵亻fl必是墜不出山去，而想到山下米堊介活路。 磨石口是介好地方，往末北可以匣壅西山 ； 往南可以查伕辛店，或丰台； 一直邑口子往西也是糸出路。 他为兵亻fl 迏么盎萁，

第四章 语言风格挙的方法沱 ·123·心中也就为自己画出一糸道丿L米：迭到了他逃走的时候了 。 万一兵們再退刮山里去，他就是逃出兵的手掌，也述有娥死的危險 。 要逃，就得乘迏介机佘。 由迏里一塈 ， 他相信， 一步就能埋旦海甸 I 呈然中［司隔着那么多地方，可是他都知道呀； - I、羽眼，他就有了令地圏：迏里是磨石口—老天苓，送必痙是磨石口！ 他往本北堡，迥金预山，札王蚊，就是八大灶；从四平台往奈奔杏子口，就到了南辛庄 。 为是有些遮隠，他预好坯順着山星，从北辛庄，往北，斗魏家村，佳北，旦南河濂；再售北，到紅山~. 杰王府；靜宜园了！墊奎l靜宜园，囷着眼他也可以豊到海甸去！（ 《貉駝祥子》 ）有时甚至只是短短一两句人物対话，老舍也要力避调语的重夏 。 例如：超 老：送才叫革命，由根丿L上來，兜着底丿L來！（ 《尤餓淌》 ）王利岌：．．…是呀，垓賄賂的，我就迎包袱 。 我可没作近墊璧！的事，堡天害理的事，为什么就不叫我活着呢？（ 《茶琯》 ）｀｀由根丿L上米＂与｀｀兜着底丿L米＂是一令意思；｀｀賄賂＂与＇｀迎包袱" -文一白，意思相同；｀｀缺德＂与｀｀伪天害理＂也是同一意思，两秤讠兑法 。即使是没有多少讠司詎意又的虛调，老舍也都注意到调面形式的変化。 例如《貉駝祥子》第四章的比喻句所运用的比喻性调语计有如下12 奐：第一突 未用比喻性洞语他不肯就迏么神失鬼股的迸城去 。第二奕像河里没有多少水，可是辰着不少的緑藻，佟一糸油膩的板緑的帶子，窄板，深緑，岌出些微腥的潮味 。第三奕好像他不想迥去的那些委屈与危检，呈然不去想，可依然的存在 ， 就~佟连阻天的时候，不去看天也知道天是黑的 。

·124· 第三节 比較法一一－从比較看风格系统的一致性第四癸好似他的心衽盟由老远的又落到自己的心口中，擦擦失上的汗，他又辺升了步。第五奕近似醞搪布的一身本色粗布擁褂一元，青布鞋八亳，綫披丿L組成的抹一亳五，坯有预二亳五的草帽 。第六奕仿佛他一瞪眼，和他哈哈一笑，能把人弄得迷迷糊糊的，仿佛－朐登在天堂， －胸登在地獄，只好昕他捏弄。第七奕 ……一般対四苓打外，虎妞打內，父女把｀｀人和牢「＂治理得佚筒二~。第八哭 ……似的他扣下鋪蓋，把人者介破水壺但疸扔在n外。第九哭像……似的熱汤佟股紱似的一直通到腹部，打了两咆嗝。第十癸好像…似的老＊子看着祥子，桂佟是看着令什么奇怪的字製墊！，可悪，而没法丿L生氕 。

第四章 语言风格挙的方法沱 ·125 ·第十一突好像……那祥虎妞一把将他扯近去，牡堡老嫂子疼愛小叔那祥。第十二奕仿佛……似的他立起米，明知身上坯很軟，可是刻不容緩的想去打扮打扮，苞~只要剃剃~. 換件衣服，他就能立刻強牡起米但墊耘语言中的同又成分不是语言中＂元用＂的｀｀疲物＂ 。 同又成分在意又上是平行的，然而各成分有其自身的风格功能。 対同又成分作出造掙正是形成语言风格的一令重要手段 。 以上举例讠兑明丰富的同又调系列是老舍语言风格的一令方面。 下面再从《鼓节乞人》的中文洋者运用同又河的狀況來対比老舍的风格特燕 。 《鼓节乞人》第一章在篇幅上相肖于《貉舵祥子》 第四章，但是 《鼓节乞人》 第一章所用的比喻调只有如下3 神哭型 ：第一突像船在江面上顛來簸去，佟一糸毛毛虫在掙命。第二奕好像他用不着費劭，就能打昕出船上人的底细來，好像船板対他亻仃的了解坯不如他呢。第三哭像……－祥不近要是他惡意的话，也能佟猴丿L二挂的机炅、活跃。单就送一対比而言老舍著作的同又调丰富程度超出老舍著作的洋本 4倍。 其他如人物杯渭前的修怖语，《鼓节乞人》的格式也是少有変化，近乎一律 ：

· 126· 第三节 比較法一一－从比較看风格系统的一致性好四各好大风好姐姐好兄弟好孩子好哥亻fJ好秀理好朋友老多奈我的四奶奶我的好四苓我的好室床我的奈大哥坯有，《鼓节乞人》中文洋本常用｀＇最最"'"预预＂的副洞重疊修怖形容调，迏神方法也不是老舍风格手段系统所固有的 。 例如：她是秀理的縮影，佘板成世界上最最漂亮的姑娘。有經验的翎航，能郇平平安安地把一只船帶出墓墓危检的检濰 。散汤后走迏么几步，是室床生活里预预快示的时候了 。壅堊重要的是，您到底愿不愿意唱送一癸的鼓节 。哪怕是预预好脾氕的人，見了她，不等她耍玕那刀子嘴跟人吹胡子瞪眼，就得火冒三丈，吵起來。办得预预排汤。除了爸，孟先生就是世界上预预可奈的人了 。在秀逹看來，她是世界上匯壅漂亮，预预聰明，嬰卫！健牡的孩子。上面我們以老舍作品的语言风格分析为例，运用了」日納法和比絞法做了两方面的工作：一是从老舍作品本身汨納了送位作家的风格特意，二是从比絞中荻取到老舍的语言风格特色。 有了迏两方面材料的綜合，就有可能沢別哪些尓西是老舍的，哪些末西不是老舍的，从而从沢老舍风格的概貌。 肖然，目的并不是单純地探索老舍语言风格本身，而是在探討老舍风格的近程中去具体感受｀｀语言风格＂究竟是一秤什么祥的形态，提供一令硏究语言风格的例证。 风格研究的一令可望迏到的目杯，是建

第四章 语言风格挙的方法沱 ·127·立汊语风格挙的系统，从而使汊语的研究增添一令新的部汀，使具有侍统基絀的汊语语言挙向現代化的目栃辺出新的一步 。

·128· 后记后记1985 年 3 月，香港三联节店出版了程祥徽的《语言风格挙初探》。那本 7 万字的小节只是极其概括地整理了一下风格举的米语系列，堂试着运用店納和比較的研究方法，试囹勾画一令汊语风格挙的框架 。 因此它是－本名副其实的｀｀初探＂ 。 此后，那副风格挙的框架一直在我亻「］的膀海里浮謗，我亻f] 不令忘记要給它修朴遺漏，增添時瓦，恙想給它來－次徇底的裝修 。 一本小节岌行了 15 今年失，连节林出版有限公司在台北地匡出版炭行的本子也不易找到，我亻「］更想大修工程旱日來到 。1999 年，著名语言挙家、修鋅挙家王德春教授給了我亻「］送今机令 。經他推荐，户西教育出版社建讠又我亻「］年內交出一份风格挙的节稿 。 事先没有料到， 1999 年澳門回 93 年竟是如此繁忙，除了迎回胆，坯要庶亻寸一些突岌的怪事，哪里靜得下心耒整理多年來的思緒？然而我亻［］又不能影哨出版社的年度出版计划，只好在｀｀大限＂之前日夜兼程，赴写出迏本节稿來。 为了与 15 年前的初探銜接，我亻「］在送本节里挪用了一些它的內容，主要是老舍的风格范例 。吐蜚声教授在《话視风格》中引用托陀洛夫 (Tzvetan Todrov) 的话視：｀｀风格挙的文軑敖以千计，视察到不少事实，但是概念多乂，方法不精，硏究目柝不明确，很唯成为一 fl 兴旺岌迏的挙科 。＂（程祥徽、黎运汊主绱《语言风格诒集》，南京大挙出版社， 1994) "概念多乂＂直接影咱｀｀硏究目柝不明＂，确确实实把汊语风格挙的研究事並害苦了 。直到現在，汊语风格的研究坯在｀｀风格＂的外延上｀｀各吹各的芳，各走各的道＂ 。 比如｀｀表视风格＂要不要研究？要，一定要！但那是文章写作、诗祠劍作的事，语言风格挙就将送今课題留給文章挙家、诗讠司挙家、文芭讠平诒家、修鋅挙家去研究吧；他們研究起來一定合比风格挙家

后记 ·129·硏究得有成績 。 研究语言风格的人特別不舍得放手的是｀｀民族风格＂。"民族风格＂蚩然也要研究，谁也没有提倡讠兑汊语要視得不像汊语！但是研究民族风格并不是语言风格挙的任夯，至少不是语言风格挙的主要任夯。 语言风格挙的主要任夯是研究如何透辻语言的运用菅造出与特定的交际汤合、具体的交际任夯相适泣的氕氛，以便迏到预期的交际目的，甚至迏到超越预想的交际目的 。 语言风格挙有非常积极的現时意乂 ： 外交人員要挙，公美人員要挙，新岡记者要挙，节目主持人要挙，空中小姐要挙，售貨員要挙，推銷員要挙，恋愛中的男女更要挙……－切以语言为讠某生工具的人、－切想利用语言迏到某秒目的的人都要挙。送是一 fl 研究不完的挙 l、司，何必坯要干预其他挙科或其他语言挙分科呢？用一句通俗的话視 ： 风格挙家最好坯是｀｀各人自扣目前雪，休管他人瓦上霜＂ 。 有鑒于此，我亻［］的节稿一再诒证哪些末西厲于风格挙，哪些京西不厲于风格挙 。 因为托陀洛夫的｀｀风格挙很唯成为一門兴旺岌迏的挙科＂那句话給我亻f] 的刺激太大，节稿里面的強调之殃可能令昰得有些重復，那就敬讠青撲者亻f] 悰解了 。作者漢志1999 年 11 月 30 日于澳 n

程祥徽武汊巾人．华~"-「北京_k·浮中文系，香港大泮哲挙硬 1:. 曾任澳fl大浮中文系上任｀中文泮院院I.e . 珉任中文孚院教授、澳fli/l;}~'j:令佘 I.e . 北加"政 tiJ-委!,\. 在香港、澳「］．台北．南京．西字等地出版的上要>;•作有（语訌风格初探》．（（繁简由之». « 既代汊语»(与 III 小琳合若） • « 面占与t如通». « 汊i酊A格沱»、«汊语if\-/}»; 主缢 《澳n 语，：fi{l; 集»、 «ilf,HJ<初漏））．诗集（（自白》等．友表咱言挙．文e-;,,色文多 i::i .張釗榫原名張廷华， I 9 5 3 年生 ． 珉任河南省i'H,, 师考中文系教授．管在«文乞損». 《中同教冇!!!» . 《澳門目服». « 河南大孚挙損». « 泱n写作挙刊». «'{/海社令科孚»、《旿凸师右孚Iii» 等十丿L'1l損刊友表沱文四十余篇，出版介人 C若冇《変革拼l的中因文孚批讠邗，与人合若出版高校文科教材两部．

惡策划李人凡唐秋德策划绱緝 pJ丶梅煚任編緝李漠卑封面没计陈凌ISBN 7-5435-3036-8 ISBN 7-5435-3036-8/ H-84 定价： 8.00 元