~澳門基金會FUNDA(:AOMACAU
G由N邛EdIA_ImLApsAb。sM筆下的澳照篇尸L'"p丶，、，＇JI才去不,名PUBLICADOPELAFUNDA媯OMACAU澳門基金會出版1999.7.
陳繼春澳門擁有非一般的文化氛圍，中國近代美術發展歷程中的｀｀西畫東漸"現象的噶矢，是以利瑪賨經澳門將西洋畫攜入北京的一幕。隨後供職於清廷畫院的郎世寧、賀清泰、艾啟蒙、潘廷璋等都通過澳門，踏入內陸。十九世紀，羅拔·義律、錢納利、博爾傑、托馬斯．屈臣、舉士達等更寓澳多時。在此前後，不少中國美術史上極為重要的人物如｀｀清六家"之－吳歷也寓澳多年，其後清代中葉的畫人謝蘭生、觀生兄弟也曾寄居普濟禪院。到本世紀，徐悲鴻、張大千、鄭裝裳、高劍父、吳冠中丶靳尚誼等人都在這裡留下他們的足印，還有俄籍畫家史密羅夫在這裡逃避戰火，揮寫他們眼中如畫的風光，記錄他們情感的痕跡。這一切一切，都説明澳門擁有獨特之處，使藝術家們為她魂牽夢縈、為她思緒萬干！平心而論，上述外國畫家所留下的作品，既不是那個年代最優秀的作品，他們也不是當時蜚聲國際的名手。他們在澳門的逗留中，其作品在審美趣味的精緻上、選題的合適上、組合佈局的清楚上、在創作的輕巧和著色的鮮明上都引起我們的驚贊。不過，正因為他們中大部分僅是這個地方的過客，他們筆下的澳門似乎帶有一定的獵奇性色彩，相對於一些在澳門土生土長的畫人，所缺乏的會是一種深刻性的情感。在這個角度下，黎煦的水彩畫，特別是他筆下的澳門就賦有這種情感，也讓人感受深刻，因為他的水彩藝術是在澳門的土壤裡成長起來的。所以，黎煦的水彩畫能夠得到人們透徹的、充分的理解。在澳門的土堪裡成長，必然受到這裡藝術氛圍的影響。黎煦是這樣開始邁進繪畫的門檻的：｀｀每個小孩子都會對圖像性的如招貼、連環圖的東西有興趣，而我和大多數人一樣，都有對此模倣的行為。上小學的時候，看到一些老師能以熟煉的方法描繪事物，這使我對此產生疑惑，是何種能力譔他們能描繪得栩栩如生？故此，就有一種衝動，想如他們一樣畫得那麼好，甚至有過之而無不及！＂就因為這樣幾乎是本能的雉覺，開始了他至今仍情有獨鍾的愛好—繪畫。黎腮與中華人民共和國同年，他小時候生活的地方是關前街。眾所周知，儘管在上世紀那裡曾是海閼的駐地，不過，本世紀予人最深印象的是那裡是澳門傳統手工業或是工藝品的集散地。當時，澳門著名的水彩畫家甘長齡的畫室在街口，很多時手持畫板及其他繪畫工具的人上樓落樓，黎腮對這種情狀充滿著好奇的心態，在他的心中，畫室當是另一個誘人的天地。他們在樓上畫畫，肯定是造詣頗深的人，而且一定十分享受美所來的愉悅．。這些都使黎煦對此神往。此外，關前後街的一家售買觀賞魚的小店中，郭士很多時穿著白色的長袍、頭戴瘠帽，一面吸著卷煙，在那裡以油畫筆揮寫曾飄過其眼帘的帆影，郭士的哲嗣還在旁造打點，以免父親作畫時受到不必要的煩擾。畫家一定是有才華的人，這些，使一位愛畫的少年產生了一種對畫家的傾慕之情。臨淵羨魚，聰明的人會退而結網。就這樣，黎煦開始臨摹別人的作品，最初是鉛筆，其後是炭筆，但當他見到國畫家筆下飄逸的線條時，父親的墨盒和毛筆就成了他塗鴉的工具，就算因此阻礙了父親的工作而受到懲罰也不在乎。人們問黎腮，為何早在孩提時代已愛畫入心，＇｀當時不少的同伴很欣賞我的畫啊！每當畫畫時就圍在身傍，成就感是有的！＂黎煦答。也許，將眼中所見到的東西通過手來表現出來，是一種眼與手相一致的訓練，是對自己能力的測試，測試成功，誰都有成就感。黎煦的中小學生涯是在濠江中學渡過的。濠江中學的學生美術活動十分蓬勃，當他走進該校的校史室一看，當中所存下的學生優秀的美術作品真是令人目不暇給。他更被班主任邱子維上課中一面繪圖一面解畫的風采所迷惑。在美術老師李沾鋭的鼓勵下，黎腮也加入了課外美術活動小組，上素描課、鑥製壁報，共同研習，準備和參與校內外美術比賽。迄今，斷斷續續地算起來，黎腮的畫齡足有四十多年。他以水彩雉名，著力於寫生。中學時代他最有印象的一次寫生經歷，是他在觀音堂的某一天。
有一段時期，他每當放假時就經常隨幾位學長出外寫生。一天，他們到觀音堂寫生，山門、大雄寶殿、連理樹等美景吸引著他們，在細心描畫之時，年青的機修和尚興趣勃勃地來到他們的背後觀看，笑著對黎煦他們説：｀｀啊，你們在這裡畫畫啊？記得留下一張畫俾觀音堂啊！您璐知唔雉過去不少名家都在呢度留低佳作，如謝蘭生、謝觀生、熊景星、高劍父、連聲海．。＂其後又帶著他們在妙香堂、方丈室裡走，將懸在牆上居廉、張澤農的花鳥，還有羅清的《風塵三俠》丶佚名畫家的《瑤池赴會圖》、高劍父的《墨蘭》、對聯和何磊的《老虎〉〉指給他們。包括黎腮在內的這群學生，驚訝於觀音堂收藏之豐外，也被那些重要國畫家筆下的人物、景物吸引，黎煦也許明白，國蚩的表現手法是多麼變化萬干啊！到今天，黎腮依然未有在觀音堂留下作品。不過，在他看到觀音堂的藏品前，他對中國攢已有感性的認識。一九五九年十一月二十八日由崔德祺、傅德蔭、何賢、馬萬祺、梁昌、陳滿、陳律平、趙斑斕、莫培越、鄧芬、何曼公、吳鳴、王文達、林近、馮印雪、黃蘊玉、黎心齋、葉顯等發起，假議事亭前地的中華總商會三樓舉辦的｀｀中國近代書畫展覽會＂展期三天，參觀者一萬七千多人次。從關前街到議事亭並不需要太長時間，那個年代，澳門很平靜，文化活動也不多。這樣一個有二百多張中國近代名家書畫展出的展覽，風靡愛畫的老幼是很正常的。黎煦和他的小同伴也去了，他被那些懸在牆上和樓梯旁的畫吸引了，特別是徐悲鴻的畫著二隻、四隻的《奔馬》。黎腮深深愛上了這兩幀蚩作，為徐氏畫作上所表現出來的動感所吸引，由此，徐悲鴻成為了他的偶像之一，為其神往。六、七十年代的澳門沒有美術學校，澳門的美術發展主要是由如頤園書畫會、澳門美術研究會、金粟畫苑和後來的澳門美術協會等機構和專業畫人推動的。這個年代，畫展並不常有，最常見的圖像性的東西會是戲院外巨型的廣告板。明星的風采、凝動了的電影情節很吸引愛畫的人。黎煦對如何能將人的頭像繪到近米高的技法入迷，為了能學到這種繪畫的技巧，在別人的介紹下，黎煦便師事何烈，在平安戲院做戲院廣告學徒。何烈是澳門人，師從前上海美専的畫師施克。黎煦也因此在第一任師父何烈的旁姬第一次看到如何完整地繪製一幀頭像。繪製戲院廣告是流水作業，何烈繪畫的速度快，主要負責畫人物。他更看到寫字細膩認真的施克。一年後，在一位戲院工友的介紹下，黎煦認識了陸昌，並被邀加入慶祝國慶活動的宣傳製作工作。黎腮在參與該項工作中認識了大型廣告製作過程、牌樓的結構等工作內容，七八個人繪畫人像、十多人寫字的熱鬧場面使他眼界大開；在這個過程中，他接觸到如譚智生、張耀生和吳樹倫等其他畫家，擴闊視野之餘，也鍛煉了繪畫方面的技法。漸漸，黎煦的畫進步迅速。他也積極參與美術的推動活動，一九六八年澳門美術協會在澳門美術研究會的基礎上成立時，美協在議事亭前地會址上的石膏像，當中就有由黎煦由大堂巷那個懸掛著＇｀雷天一六神水＂招牌的房子中抱過來的。美協成立初期，譚智生、甘長齡是對黎腮影響較深的畫人。他第一次看到油畫家由起稿到完成的歷程，發生在新會，也就是美術協會所組織的寫生活動，譚智生就是他的示範老師。甘長齡造型準確的水彩畫，也使黎廄傾慕，然而，他繪畫水彩、特別是以澳門風貌為對象的念頭是在前賈梅士博物院催生的。當時，該院是澳門收藏油畫、水彩畫最多的地方，當黎腮看到掛在牆上的外銷畫和史密羅夫的水彩畫時，就愛上了這位俄籍畫家的表現風格，也因此以水彩的媒介描寫澳門。舶來的水彩畫是以寫真的筆法為主旨，因為以水為媒介而使畫面明快生動，筆法酣暢，濕潤透明的特點，長於表現
自然風光和靜物，但其寫實方法上明顯區別於油畫沉、厚、滯寫特點。它的運筆方法與所傳達出來的意味和情感與中國的水墨畫較相近，其殊途同歸的表現現象拉近了民族和地區的區別，這也許是黎腮至今仍對水彩難以忘懷的原因。人總是戀念久久生活在其間的事事物物，受熏陶於風俗人情之醇厚。｀｀澳門是一個小城市，仿如小城鎮，景色優美，用水彩去繪澳門景色較為適合。水彩畫給人輕鬆明快，心曠神怡的感覺，適宜表現澳門風景優雅迷人的景色。＂黎煦找到了他在繪畫上發展的方向，便以無比的熱情投入下去。澳門的深街老巷、松山上的小徑、路的海島一隅，是他經常出沒的地方。揮動彩筆，追摹美景，幾乎畫到日落時分才不得不住手。郭潤民説畫畫是會上癮的，染上後無論畫得好壞，終年樂此不疲。用這句話來形容黎腮愛畫畫的程度是頗為合適的。他很渴望有機會在正規的美術學校學習美術。六十年代中，黎腮與朋友經常去看畫展外，也曾到廣州美術學院，當他們向臂上配帶著紅袖章、手持木棍的校工打聽怎麼報考時所得到的答覆是：｀｀所有人都落鄉去了，以後沒有畫畫了。＂客觀的外部環境，使黎煦失去於正規美術學校學習的可能性。不過，他仍對學院的生活嚮往，想撩開它誘人的面紗。一九八七年，為了回應澳門一些青年美術愛好者要求進修的機會，在澳門美術協會和廣」-M美術界人士的努力下，廣州美術學院的王肇民教授特地在星期日於自己的畫室中向幾位澳門青年授畫。王肇民教授的西畫在廣東、甚至全中國都有甚高的口碑，他的水彩畫能得到東方的魂魄，畫面不見飄逸，但空靈、灑脱的表象甚具東方意味。這位畫家深受中國文化和哲學的熏陶，又具有西方畫家的視覺和想象的素質，能運用一種凝煉與精妙的手法，從客觀世界中去發現並創造出自己典雅大度，富有民族精神的藝術意境。面對這個珍貴的接受正統訓練的機會，黎煦和他的幾位畫友成為了幸運兒。｀｀一個月去兩趙廣州。星期六夜晚從澳門坐朋，早上七時抵達廣州，在船上匆匆食完過早餐後就乘車去王教授的私人畫室。王教授對藝術的專注態度真是令人敬佩，他在畫架前一坐就是幾個小時。為了掌握時間，當他看完我們所做的功課後，立即開始示範。這項工作一直到十二時。為了不打擾他，我們通常不會和他一起食午飯。到午後，我們再看他畫一會兒，王肇民教授就問我們是否有不明白的地方，到下午三、四時後，我們一行人就告辭了。＂離開王肇民的畫室後，黎煦他們並沒有虛渡乘船回澳前的那段光陰。很多時，大家一起去參觀廣」+I當地的畫展。，＇王肇民教授的作畫方法很令人回味，他在敷色時是一筆一筆來的，十分認真，就算是深色的，也是用幾層不同色階的顏色來營造的。他告訴我如何表現光的質感，如何表現色的質感；我記得第一次到他的畫室，對著牆上的他的畫作第一個感覺就是其油畫十分厲害，最後才雉道是水彩畫！他這種透明之外卻厚重的水彩畫，大家以為一定是由甚麼名牌顏料畫成的，其實王教授用的是普通顏料。＂儘管這種上課的方式僅延續了近兩年，到現在已是事隔十多年的往事了，可是我們從黎煦的回憶之中看到他對那段時光是十分懷戀的。短暫的日子已使黎煦受到了｀｀學院派"的感染，細緻、嚴謹的風格開始滲入其原本奔放的畫風。如果説正式在美術學院內按照既定的教學計劃學習是｀｀科班"出身的話，黎煦與其同伴的上課方式並不納入正規的美術學習範疇，但是，我們可以説，內地教授帶研究生、特別是美術科的研究生，其上課方式也比不上王肇民教授他們那樣傾心相授和循循善誘的，從這一點來看，黎煦他們的機遇，在令人嘖嘖稱奇之餘，也多少令人嚮往！
似乎，藝術不可以教，但技法一定可以教。對於視覺藝術來説，其實情更是如此，在繪晝的領域上要獲得成功，除了努力之外，悟性是十分重要的，這多少與一個人的才華有關。對於黎腮的水彩揖，畫家的朋友、以印象派風格知名的油畫家黃巨川也説黎煦很善於吸收別人的長處，充實自己。這就表明黎腮具有一定的悟性。黃巨川雖與黎煦同校，但也是一九九六年才開始細心觀賞黎煦的水彩畫的，而廬延光早在一九九一年在其《記澳門美術協會諸君》的文章中已説：｀｀黎限的水彩畫品位也是頗高的，倘若擺在廣州水彩畫的行列比較，當列上品。＂黎腮的天賦與才情都令人艷羨。嚴格來説，黎煦的水彩畫能漸漸形成其個人面目的始於九十年代初，他當時四十一歲，挾持著充沛的精力，精工與神思正是這個年齡的最佳對應，他把他的水彩這縷異彩擴大，是他三十多年來在美術的領域內受浸潤薰染、苦心探索、創造的成果，而這個果實，目前正邁向成熟的階段。黎煦一九九二年的水彩盡作品，有著夢幻一般的縱深感。在畫面的處理上，強調線的使用，以其結構與筆觸來製造厚實與深遠感。實際上，在澳門水彩畫壇中具有種美感的把握應該不乏其人，但以筆者的喜好來説，黎煦這時期的水彩畫能使人感到作品既舒暢又抒情。他筆下的《大三巴牌坊前地》，畫家用較淡的灰色去捫勒位於畫幅右側古舊房室外牆的建築裝飾，在描畫散佈街邊的小販的大陽傘時，使用了近冷的色相，以黒色造成的電線、電視天線在畫面中搖曳，空濛的色調在畫幅的左半姬更遠的地方出現，黃黃的牆，褐色的地面。畫面大塊面的構成，強烈之中又混然一體的色彩、整體概括的造型，組成了富力度的美感。畫幅中的點景人物雖多，與他作於當年十一月同樣表現雨後風景的《街道》一樣，畫得也極洗練，造型生動有力，位置安排十分精到。黎煦在一九九二年六月作下的《阿婆井》最令人難忘。小街小巷往往入畫，因為近景狹窄，門窗相擠，形象變化多樣。他那幅畫正表現了黎煦對｀｀澳門小巷"這種題材的良好把握。充滿圖案的碎石路指引著觀畫者的視線極目空濛的遠方；在小巷的盡頭是兩位穿著小裙子的女孩，似是向人們走來，又似是離我們遠去；這正是畫家利用放射性的透視方法，將焦點集中在畫幅的中心，並把兩位小女孩形象放置中央的效果；不同造型的門、窗在畫幅中錯落有序地排列；右側房屋的牆上刷著白色，利用黑灰色的線條所表現的電線與左側房子相連來呼應。這幀畫作，沒有因陽光照射矮小的房屋而在地面上產生的影子。我們清楚，澳門的地形是比較單調平淡的，不易找到引人入勝的風景畫面，但黎煦在小巷的最遠處僅著上整幅畫作中最暖的色彩一淡淡的橙紅，作者能竭力使細小的形象，融入無盡的空間。黎煦曾努力追摹史密羅夫的水彩畫風格，其實，用這時期黎煦的作品與史密羅夫存於澳門的六十三幀水彩畫作品比較的話，以空濛和深遠來看，很可能，後者已有很大的超越。每逢周末、假日，黎腮都會駕著他那部墨綠色的小面包車在澳門、氹仔的大街小巷、路環山坡海造留連，尋找描畫的角度，他是經常地、隨時隨地以探尋形式美的目光來觀察自然的。無論是一群雜樹、一堆礁石或是海面上的波紋、投影，祇要其中有美感，他總是要挖掘出來，揉進他的水彩畫中。近年來，黎腮水彩畫中所採用的表現手法甚是富於變化。一九九二年到九五年，作者似乎在描畫風景時傾向於｀＇濕寫＂，然而，從一九九六年開始，似乎這位畫家的表現手法打破了單一化，十分強烈＇｀乾濕並用"。而最近期的又靠向譚智生的大刀闊斧式的風韻。他表現身邊的景物，不是一味抄錄對象，不喜歡照相似的光滑細膩的描寫手法，他體會到造型藝術手法的多樣緣於表現不同情調和意境。一九九四年十月所作的《氹仔卓家村》，畫家在以濕寫法表現景物時已注頊用｀｀乾寫法＂描畫特定的結楠，而一九九五年九月所作的氹仔，畫家以｀｀乾寫法＂細緻表現小房子外，就利用｀｀濕寫法＂去呈現房屋旁的大樹與房後遠處的山丘和藍天；黎煦在一九九五年十二月筆下的〈〈松山》也使用了近似的方式，但山頂的燈塔仍以乾筆出之，令人注目的是他｀｀乾"丶｀｀濕"的揉合方法已不再單一化，而是有機地融合在一起。
如此的表現方式，最令人激賞的會是他一九九六年一月七日所作的《寶血女修院》。畫幅左側的映樹還未開花，和風輕拂著長長的樹枝，嫩綠的葉子在飄動中揮舞著綠色，每片葉子的輪廓自然是不清楚的，其叢叢綠意的波狀線不怎樣明顯；以灰色描繪的修院屹立在斜陽下，與泛著金黃色的嶺南中學相鄰；刻意描畫的修院的質感，那斑駁的殘痕透露出年華易逝的淡淡的愁緒；馬路、水泥牆、焯公亭和它旁邊台楷的影子繪畫得十分精采，再加上與過去那些水彩畫中相異的地面弧線的運用，予人強列的運動節奏美感。黎煦的水彩畫探索離不開土地，是腳踏實地長期寫生，他對這裡的一花一葉都很熟悉，有著親切的感性。一九九七年八月十五日，澳門文化廣場和澳門基金會在文化廣場展覽廳舉辦了以｀｀黎煦水彩筆下的澳門"為題的展覽。這是黎腮的第一次個展，雖然這是一個遲來的春天，但他仍是以謙虛的態度去面對此畫展所帶來的對他的贊譽；他説：｀｀藝術無止境，越害怕就越落後，舉辦展覽是公開接受別人的批評，從而令自己進步。＂事實上，自從這次個展之後，黎腮和以往一樣留意著其他畫家的風格，勤奮作畫，改正了畫面因色彩重姬太多而埠至畫作髒與膩的缺點，孜孜不倦地在取景和構圖方面下苦功。一九九八年元旦，筆者曾在路環目睹黎煦的水彩寫生過程。在取景和構圖的方法上，他十分注重畫作所帶來的意境，他用槀放的筆觸，先定下大構圖的輪廓，然後再細心收拾，精描細畫。在有必要時，圍牆裡探出的一群傾斜老樹成了他可以移型換影的目標。他筆下的小房屋，所追求的是概括洗煉、寫意、突出意象，結搆似乎已誤位予縱橫灑脱的色彩。不過，他所使用的顏色仍忠實於對象，這一點，使他的水彩畫帶有一定澳門民間藝術式樣的色彩，也就是他較少考慮光源色，用經過提練和概括的明暗和有力的線條，發揮了主觀感情色彩，使畫面氣氛更加溉烈，與內心感受更趨一致；似乎他明白，他的夢還是源於現實，在他的筆下，提供觀照的客觀事物的形式已由原來實際存在的形狀轉化成一種由精神改造出來的藝術，令人佩服。近兩年來，澳門不少的美術展覽中，人們都可以見到黎煦的水彩畫。從技法上看，在｀｀乾"丶｀｀濕"並用的寫法當中，他也偶爾在畫作上使用了｀｀刀刮法＂丶｀｀沉澱法＂和｀｀勾線法＂，前者使他的畫在色相上鈍得多，粗中有細，拙裡見巧，耐人尋味之中有著特殊的藝術情趣；而他的｀｀沉澱法＂也使畫面整體和諧，局部豐富，寓娟秀於平穩之中，後者則加強了畫作的協調與穩定作用。黎腮的畫作中有些是綜合上述幾種技法一起使用的，這使他筆下的澳門風景有著不一樣的情狀。事實上，黎煦不僅用他的水彩畫筆繪畫澳門，他還利用節假日去外地探尋些異國風情，繪畫他眼前的風貌。在時空的局限中，致力開闢其自己的精神田園。黎煦的畫仍在變，畫家仍有可能把無限豐富的題材運用到它的表現領域，在他的繪畫裡找到位置。事物的發展總有一個定律，從一個人的過去，我們可以看到他的現在，並可猜想他的將來。黎煦正處於藝術家創造力最強的年齡期，長期以來，他在繪畫上沒有以有限的規條來約束無限的意境，我們深信，他仍會給我們帶來無盡的美的感受。一九九九年五月二十日於素玉軒。
AsaguarelasdeLAIIENG-ChanKaiChonMacaupossuiumambientemuitoespecialparadesenvolveraarte.DuranteodesenvolvimentodasBelasArtesnaChinanosultimosaIIOS,smgiramalgumaspinturaschinesascomcaracterfsticasocidentais.Essefen6menoiniciou-secomaintrodu哼odaspinrnrasocident徂semBeijingporRicci.Posteriormente,muitospintoresfamososdoOcidenteforampai·aaChinaviaMacau.NoseculoXIX,outrosgrandespintoresdoOcidentevieramfixar-senoTerrit6rio.Aproximadamentenamesmaaltura,grandespersonagensdahist6riadasBelasArtesdaChinatambemvieramresidiremMacau.Entreessesartistas,destacou-seNGLEKdaescola"ChengLok".DuranteaDinastiaCheng,ograndepintorCheLanSaneoutrostambempassaramalgumtemponoTerrit6rio,alojando-senoTemplo"PouChai".NoseculoXX,osgi·andespintorescontempo函neosdaChina,taiscomo;ChoiPeiHong,CheongTaiChing,Gou和mFu,NgKunChongeKangCheonI,tambemvisitaramMacauedeixaramassuaspegadasemv缸ossftiodoTerrit6rio.NaosepodemesqueceraindadosgrandespintoresrussosqueserefugiavamemMacau.Cadaumdessespintoresreproduziu,empapeletelas,asmaismaravilhosaspaisagensqueenconn·avameossentimentosquetir由amemrela<;aoaestacidade.IssotudomostraqueMacauternassuasparticularidadesquesaocapazesdefascinarqualquerartfsta.Naverdade,essespintoresestrangeirosnaoeramosmaisconhecidos,nemassuasobraseramasmaisaceitesnaaltura.Mas,duranteassuasestadiasemMacau,produzirammuitasobrasespectacularesquemerecemanossaatenc;ao,principalmentenoque山zrespeitoaescolhadetemasedepaisagens,acombina娛odepinturasesuadisposic;aoeadistinc;aodecores.Noentanto,porserem"passageiros",asobrasdessesartfstasregistaramapenasabelezasuperficiale呻oconseguemreflectirapaixaoqueseternpelacidade.Sobessepontodevista,podedizer-sequeospintoreslocaissaosuperioresaospintoresestrangeirosemreflectirnassuasobras,apaixaoqueternpelacidade.AsaguarelasdeLAIIENG,especialmenteassuasobrassobreMacau,reflectemclaramenteapaixaoqueoautorternpelacidadeeternacapac這adedetransmitirosseussentimentosparaosoutros.Sendopintorlocal,LAIIENGveesentecomoqualqueroutrapessoaresidenteernMacau.Porissomesmo,assuasaguarelassaofacilrnentepercebidas,apreciadaseaceitesLAIIENGnasceuecresceuemMacau.Porisso,einfluenciadofortementepeloambienteartfsticodoTerrit6rio.Talcomoqualquercrianc;a,quandoerapequeno,LAIIENGerafascinadoporcartazespublicitariosebandasdesenhadas.Comec;ouadesenhar,irnitandoosoutrospintores.Esseinteressefoiestimuladoaindamaisnaescolaprim缸a,quandoviaqueosseusprofessoresdesenhavammuitobemnoquadro.Surgiuumaforteemoc;aodentrodelee,apartirdessaaltura,dee汕uaprenderadesenhareserumgrandepintor.FoiassimqueLAIIENGcomec;ouadesenharepintar.Ho」e,pintareaindaasuagrandepa這o!Oob」ectivoprincipaldasaguarelasereproduziranatureza.Comoomeioutilizadoeaagua,opintorpodeaproveitaraintensidadediferentedecores,conseguidacomamisturadeaguaetintas,pararegistarereproduzirabelezadanatureza.Ascaracterfsticasdeaguarelassaobemdiferentesdasdapinturasa6leo,queternnormalmentecoresescurasegrossas0trai;:odasaguarelasesemelhanteaodaspinturasatintadaChina.Essasemelhani;:areduzadifereni;:aculturalefacilita
atrocadeculturaseimpress6esartfsticas.Eexactamenteporcausadisso,queateho」e,LAIIENGeaindafascinadofortementepelasaguarelas.0passadoficasemprenanossamem6ria.Naoef缸Iesqueceravidaquevivemoseasinfluenciasquerecebemos.Macaueumacidadepequenamasternmaravilhosaspaisagens.LAIIENG」aencontrouocaminhocertoparasedesenvolvernomundodearte.Eapaix恥delenaop紅adecrescer.Paraarranjarinspira娛o,elejafoiquaseatodososcantosdacidadeedasilhas.Umavezcome9andoapintar,s6anoiteequeconseguefaze-lop缸ar.Nodia1deJaneirode1998,encontreiLAIIENGapintaremColoane.Eleemuitoexigentenaescolhadotemaenaconstitu亞odapintura.Estavaaltamenteconcentradonasuapintura,tentandoencontraramelbormaneiraparareproduzirapaisagemnopapel.Pegounopincelecome9ouapintar.Definiuinicialmenteoperfildapaisagemearranjouposteriormenteospormenores.Ascasinhasqueapareciamaospoucosnasuapinturaficaramnofmalcomumacombina9aodecoresespectacular.AscoresqueLAIIENGusanassuasaguarelassaoaquelasqueseaproximammaisdasreais.Porissomesmo,assuasobrasterncaracteristicasdaartepopulardeMacau.Melbordizendo,opintornaosepreocupamuitocomascoresdailumina9ao,masdagrandeimportanciaaoambientequeasuapinturabemmostra.Comasuasub」ectividadeeoconhecimentodecores,eleexprimeeregistatodososseussentimentosnapintura.Nosultimasdoisanos,asobrasdeLAIIENGparticiparamemmuitasexposi96esdepinturasrealizadasemMacauemuitaspessoas」adevemtervistaasobrasdopintor.Sobopontodevisitatecnico,opintorusatecnicasdiversasnassuasobras,taiscomo;"Tecnicaderaspar","Tecnicadesombrear"e"Tecnicadetrac;ar".Enquantoaprimeiratecnicatornaostrac;osmaisnitidos,asegundatornaaobramaisharmoniosa.Finalmente,aterceiratecnicareforc;aoequilfbrioeaestabilidadedaobra.Asvezes,LAIIENGusatodasessastrestecnicasnassuasobrasparareproduziranatureza.Naverdade,LAIIENGnaopintaapenasaspaisagensdeMacau.Devezemquando,tambemaproveitaasferiasparairdescobriroutrossftioseoutrasculturasparaenriquecerassuasobras.AspinturasdeLAIIENGencontram-seconstantementeemmudanr;a.Eopintorecapazdeintroduziraindamaistemasnovasericosnassuasobras.Aoconheceropassadodeumapessoa,ficamosasaber呻oapenasoseupresente,comotambemoseufuturo.LAIIENGestanosanosdeourodavidaartfstica.N恥sendolimitadoporquaisquerregrasdepinturas,assuasobrasvaotrazer-nosumabelezailimitada.EmSouIokHin,aos20deMaiode1999
簡歷澳門新畫會理事長澳門美術協會理事1971-199919771978198019811983198819901992-19951995-19981995-1999199719981998-19991999澳門美術協會會員展港澳美術家聯展中國廣東省巡迴展譚智生師生畫展美集十六中西畫展中國廣東美術家作品展澳門當代水彩畫展加拿大六人畫展新畫會會員展澳門中西畫聯展澳門藝術雙年展澳門、中山六人聯合水彩畫展廣州國際藝術博覽會黎鷹水彩筆下的澳門畫展穂港澳水彩畫聯展黎鷹與門生聯合畫展藝術節藝術薈萃聯展澳門回歸聯合畫展-
LaiIengD區ctordaAssocia娛odeNovasArtesdeMacauMembrodaDirec娛odaAssoci亞odeArtistasdeMacau1971-199919771978198019811983198819901992-19951995-19981995-1999199719981998-19991999Expos這odeObrasdaAssocia亞odeArtistasdeMacauExposic;aoConjuntadeObrasdeArtistasdeHongKongeMacauExposic;aoIntinerantenaProvfnciadeGuangdongdaChinaExposic;恥deObrasdoProfessorChi-SangTamedosseusAlunosExposic;aoConjuntadeObrasChinesaseOcidentaisde"Art16"Exposic;aodeObrasdeArtistasdaProvfnciadeGuangdongdaChinaExposic;aodePinturasAguareladasContemporaneasdeMacauExposic;aodeObrasdeSeisArtistasnoCanadaExposi娛odeObrasdaAssocia悼odeNovasArtesdeMacauExpos亞oCon」untadeObrasChinesaseOcidentaisdeMacauExpos亞obienaldeArtesdeMacauExpos亞odeObrasdeSeisArtistasdeMacaueZhongshanFeiraInternacionaldeArtedeGuangzhouExpos亞odePinturasAguareladasdeLaiIengemMacauExposi弧oConjuntadePinturasAguareladasdeGuangzhou,HongKongeMacauExposi慎oConjuntadeObrasdeLaiIengedosseusAlunosExposi邙oConjuntadeObrasdeFestivaldeArteExposi慎oConjuntadeReintegra亞odeMacauaChina
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目錄INDICE1.澳門基金會Fundac;aoMacau2.東望洋燈塔FaroldaMontanhadaGuia3.澳門峰景酒店HotelBelaVistadeMacau4.議事亭前地L徂:godoLealSenado5.營地街RuadasEstalagens6.遊艇俱樂部ClubeCaravela7.阿婆井小巷Cal9adadoLilau8.普濟禪院TemplodeMiseric6rdia9.下環街RuadaPraiadoManduco10.聖安多尼堂IgrejadeSantoAntonio11.關前街RuadosErvan紅ios12.媽祖閣TemplodaDeusaAMa13.板樟堂街RuadeSaoDomingos14.盧廉若花園`'JardimdeLouLimIeok15.大三巴牌坊RuinasdeSaoPaulo16.望德堂IgrejadeSao耳zaro17.媽閣街舊屋AscasasvelhasdaBarra18.海傍晚霞0pordoSolabeira-mar19.鄭家大屋AcasadaFa而liaCheng20.海邊馬路EstradadeCacilhas21.三巴仔斜巷Cal9adadosRemedios22.南灣中區ZonaCentraldaPraiaGrande23.河邊新街舊屋AscasasvelhasdaRuadoGuimaraes24.台山小景ApaisagemdeToiSan25.昔日林茂塘AantigadocadeLamMau26.路環黑沙海灘PraiadeHakSaemColoane27.路環聖方濟各聖堂前地LargodaIgrejaSaoFranciscoemColoane28.氹仔紅樹林AflorestavermelhadaTaipa29.海島市市政廳CamaraMunicipaldasIlhas30.氹仔卓家村AldeiaCheakKanaTaipa.
