《秋菊打官司》的傳統意識
張藝謀說，《秋菊打官司》能在義大利獲獎值得高興，因爲這是一部以當代題材獲獎的影片。其實，張藝謀只說對了一半。《秋菊打官司》的確是寫當代農民的電影，然而，它的內裏卻蘊涵著深厚的傳統意識。或者說，現今的社會本就是處在現代與傳統交叉的彙點上，兩者可以同時並存。如影片中重復出現的說唱民樂與豐富多變的現代音樂；地道的中國年畫與明星大頭像同列，周潤發與八仙過海共陳；就連秋菊那土裏土氣的小屋內，也擺了一個新式的壓力熱水瓶。這一切都不著痕迹地出現在影片中，融入主題，爲主題服務。
秋菊告村長，是民告官，可以說成是民主意識在當代農民身上的萌芽，儘管這仍處於連秋菊本身也沒有意識到的朦朧狀態。很自然的，秋菊告村長，只是想討個“說法”，秋菊的思想中仍帶有封建傳統的影子，這是現代意識與傳統意識在秋菊身上交彙的體現。村長打慶來，是因爲慶來罵他斷子絕孫；秋菊告村長，也是出於傳宗接代的觀念，不孝有三，無後爲大，子嗣的問題束縛了代代中國人。
鞏俐可以說是非常成功的塑造了秋菊的“這一個”形象。在人們印象中，敢於打官司的婦女定是很潑辣，有種豁出去的勁頭，能施展一哭、二鬧、三上吊的本領。可秋菊卻不，她給人的印象是那麽憨厚、善良，她不懂法，只模糊意識到，通過法能得到個“說法”，因而最後村長被判輕度傷人，行政拘留十五天時，秋菊又顯得那麽茫然、無奈。正因如此，秋菊的“這一個”形象才真實、可信。秋菊告官，在一般村民的眼中有點不可思議。跟秋菊對比的另一個人物——萬老爹，是傳統農民的代表，他有一句話，就是“政府說的，咱都得聽”，言外之意，不論對錯，政府就是權威。雖然秋菊敢於以下告上，是有意動搖根深蒂固的階級觀念的體現，也是發生在農民身上令人欣喜的轉變，但是單純、倔強的秋菊(也包括村長、慶來、萬老爹)在很多方面又顯得那麽蒙昧，這就構成了影片的主要基調，看得人想笑又想哭。
法律在這部影片、這件事件及這些好人中顯得蒼白、無力、可悲，給觀衆留下了思索不盡的疑問。秋菊告村長，是討“說法”，所謂的說法，只要能得到村長陪個不是。然而，傳統的官尊民卑的思想從中作梗，“刑不上大夫”也在此發揮作用。所幸村長身上也冒出了一點民主，就是知道自己錯了，甘願賠償經濟損失，卻不肯陪禮，造成了秋菊層層上告的原因。李公安、市公安局長這些好人，採取的是儘量調解的態度，
可並未使秋菊如願，即使法院的最後判決，也並非秋菊本願。所以說，由始至終，法都解決不了根本問題。也許讓觀衆有個思考的餘地、遐想的空間，才正是《秋菊打官司》的精彩之筆。
