詩 心
曾經幻想過當一名詩人，詩人的先決條件當然得會寫詩。大學時偷偷寫過幾首詩，幾分鐘後詩即成了垃圾桶的祭品。後來好像有人跟我說，我天生不具詩人氣質，雖然我搞不懂詩人該是什麽氣質，但當詩人的念頭卻從此打消了。
許是“從小立志”的關係，詩在我心目中一直佔據著重要位置，乃至認爲讀詩必得選清風明月之夜，香茗當桌之時。然而，閒心閑情很容易淹埋在滾滾紅塵之中，結果是書架上的詩集，一放就是經年，詩心早已蒙塵。
澳門的詩壇熱鬧一陣，又冷清一陣，不是詩壇中人，自然弄不清怎麽回事。葦嗚是詩人，儘管他也寫散文，寫小說，寫學術論文，編書，但我一直把他當詩人看。“一個比鬱達夫還要鬱達夫的詩人”，這是吳萱人在葦嗚詩集《傳說》中寫的一句話，幸好已認識葦嗚，若不然，非被嚇著不可。
與葦嗚接觸都是詩以外的事，無論從輩份還是學識上論，葦嗚都是我的老師輩。撰寫中的《澳門戲劇史稿》，葦嗚是主編。才力不濟，在選擇中常常瞻前顧後，步履蹣跚，葦嗚幾番囑我放膽去寫，後面有他“撐腰”。這實在是一份承擔，他肯定是有了心理準備，去承擔我等一切不成熟的後遺症。
去年歲末，我們同去石家莊參加會議。甫抵
，主辦單位便用麵包車拉著衆人到一個地方看大佛，但大家更感興趣的似乎是那裏的雕梁、飛簷、殘雪，記得葦嗚就在這樣的背景下留了一張影。前一陣子，葦嗚找人討他那張照片，說是爲將出版的詩集配近照。
葦嗚的《傳說》出版了，用的照片卻不是石家莊的留影，不知爲何，我覺得有些惋惜。
“我從來不會追求自己的作品普及化，這絕對是個幻想，所以我自《血門外，無血的沈思》開始，詩集已不搞公開發行這種把戲”。這是《傳說》靜悄悄出版的因由。
“讀者對我來說一點也不重要，我喜歡其中一些讀者，但討厭大多數；隨著時代的變遷，許多讀者已淪爲消閒性消費性謀殺視覺系統的細胞者，他們只會嬌嗔：‘連我都看不懂，哪會是好東西?’”我不知詩人會怎樣回答，但我想對這類人說，去看那些你看得懂的吧。
“有詩心，即有內在自我，即會有創造性直覺，即使從來不寫詩，不從事任何形式的藝術創作，仍不失爲一位詩人。”我正努力往邊緣詩人上靠。
手中的《傳說》，更像一本畫冊。我其實不懂詩，但這絲毫無損我的一顆詩心。我想，是該等一個清風明月夜，用心去讀一讀葦嗚的《傳說》。
