錢君匋篆刻近作
三位朋友分別送我錢君匋的原鈐印拓和《長征印譜》、《魯迅印譜》影印手工精拓本，物輕意重，足夠幾個工餘燈下的消磨。
早在筆者學生時代，上音樂課用的課本就是錢老裝幀設計的，典雅大方，以後才知道他對於詩文、音樂、書法、篆刻及國畫都有湛深的造詣，出版了藝術著作單行本二十多種，是一位很全面的藝術家。三十年代許多新文藝書刊的封面出於他的手筆，當時有“錢封面”之稱。
錢老是浙江省海寧人，一九零六年生，今年已是七十四高齡，他在上海念藝術學校，原來學的是西洋繪畫和音樂。對於國畫、書法和篆刻，據他自稱“是出了校門自己摸索著學起來的”。他在篆刻方面，從秦璽漢印入手，對趙之謙、吳昌碩和黃牧甫的藝術鑽研很深，收藏趙之謙的印一百一十二方，吳昌碩的印二百方，黃牧甫的印一百六十方，曾將三家的印章精拓爲印譜三種，前二者名爲《豫堂藏印甲集》、《豫堂藏印乙集》，後者爲《叢翠堂藏印》。他對於吳熙載的篆刻也很心儀，曾顔其室曰“無(趙之謙)倦(吳熙載)苦(吳昌碩)室”。他的刻印藝術，在融合秦璽漢印的基礎上，還博采歷代名家所長，廣泛吸取甲骨、銅銘、詔版、磚甓、瓦當、封泥等的精華，然後自出心裁，發爲創作，具有強烈的個人風格，是我國當代的著名篆刻家之一。他的書法、篆刻作品，解放後曾兩度送往日本展出，備獲好評。
錢老與葉潞淵合著的《中國鈢印源流》，是一本簡明的印學史，圖文並茂，深入淺出地綜述我國璽印的發展，歷代璽印的形成和各家篆刻作品的風格，金針度人，啓迪後學，曾經引起我對篆刻藝術追求的興趣。
《長征印譜》一九七九年五月第二版，是反映錢老篆刻藝術的新結晶，這部印譜於一九六一年刻竟，一九六二年出版。過了三四年，錢老把自己認爲不滿意的部分作品重刻，到一九七八年又經反復推敲，改刻了一百方中的四十四方及四十八則邊款。第二版通過一百方印，表現氣壯山河的二萬五千里長征，多姿多彩，從戰國官璽、私璽，以至秦璽、漢印、四靈、玉印、封泥、花押、元九疊文、半通、連珠，都成爲藝術家揮灑自如的形式，有的佈局謹嚴，平直方正；有的莊嚴典重，雄渾壯麗，方寸之內，氣象萬千。
錢老刻完了《長征印譜》，接著就準備《魯迅印譜》，因爲文化大革命而中止，到一九七三年經過一年的辛勞奏刀，一九七四年三月由榮寶齋出版。不料在印製中突遭“四人幫”上海的爪牙以批“黑畫”爲名，錢老竟被點名批判審查，印譜拓本和印章都被攫走，慘受一百天的折騰，才被釋放返家。他內心極度憤怒，瞞著家人“目眚揮刀，奮力重刻”，每刻好一方，即謹慎地藏起來，像當年許多畫家無言而秘密地創作來抗議一樣，努力三個月，刻成了第二套，這就是廣東人民出版社現在出版的祖本。全部共一百六十六方，包括魯迅先生的筆名、名號別署，是錢老晚年的力作，風格體裁，屢易屢變，運刀如筆，生動利落，於篆法、章法、刀法，都到達爐火純青的地步。聽說廣東人民出版社將分手工精拓線裝本，上下兩部一函和普及本二種面世，是篆刻愛好者的佳音。
去年春天，錢老與劉海粟、關良、黃永玉等京滬畫家應廣東省有關方面的邀請到廣州講學，他爲友人刻了“休將白髮唱黃雞”、“積微小室”等印。“休將白髮唱黃雞”句出蘇詞《浣溪沙》(遊蘄水清泉寺。寺臨蘭溪，溪水西流)：“山下蘭芽短浸溪。松間沙路淨無泥，瀟瀟暮雨子規啼。 誰道人生難再少?門前流水尚能西。休將白髮唱黃雞!”印章主人是文化老兵，錢老此印之作當在鼓舞主人壯心不已的精神吧!“積微小室”則爲印主人的書齋名，錢老在邊款中特別釋名刻道：“《詩》雲：‘日就月將，學有緝熙于光明’；《管子》有：‘積微以著’……”
今年錢老又到廣州講學，歡度春節。春節前後爲他的友人刻印六方，並拓贈一份給筆者。這六方新作，雄恣秀麗，各盡其妙，現請編者刊出以饗讀者。錢老刻印，技極精熟，能一日刃印一二十方，可見寢饋功深，殊非幸致。
(原載一九八零年四月三十日、五月一日《澳門日報》)
