卞之琳化古化歐寫新詩
陶裏兄在他的《舊版新詩新版》中談到內地在新詩的範疇內，除側重新發行幾乎絕迹的老詩人作品之外，還應該介紹海外或外國新詩的動向，以借鑒這些作品的藝術手法。
這使我想起了卞之琳。他的《雕蟲紀曆》，一部他自己謙稱爲“詩彙集”，其實卻自選了一九三零年至一九五八年的詩作，前年在北京出版了，對於詩創作，一九五八年後他擱筆超過了二十年，只是在翻譯、研究外國文學方面，苦心孤詣地作出卓越的成績。
他寫的新詩，吸收了我國舊體詩和外國詩的精華，著重意境，著重含蓄，著重暗示性，用他自己的話說，是“化古”和“化歐”。許多題材落在他的手裏，他都有與衆不同的新穎表現。如果說海外有些詩人的手法是來自他的，或他早已用過的，想爲詩友們所同意的吧?
第一個把卞之琳的詩帶進詩壇的是徐志摩，第一個發表卞之琳的詩並幫忙出版詩集的是沈從文。最近出版的《徐志摩詩集》，寫序的是卞之琳。徐志摩在大學裏教過他一年，他的詩也受徐的影響。
許多人談起卞之琳的詩集，都首先舉他與何其芳、李廣田的三人合集《漢園集》。其實他的第一本詩集是《三秋草》，由沈從文出錢的自印本，只印了一百八十本交書店發售。寫這些詩的時候，他還是個青年學生。
他自己以爲“寫詩傾向的顯著變化，是從《慰勞信集》開始。”一九三八年暑假，他到延安訪問，還在太行山區隨八路軍生活了一段時間，《慰勞信集》的詩即寫於這個時候。這些詩表達他對解放區軍民堅持抗戰的致敬的感情，形式卻委婉多姿，有的還用外國的十四行詩的手法。《〈論持久戰〉的著者》是獻給毛主席的，四個詩節十四行，下筆在於毛主席的旋轉乾坤的巨手，真是不落平凡的窠臼。
手在你用處真是無限。
如何擺星羅棋佈的戰局?
如何犬牙交錯了拉鋸?
包圍反包圍如何打眼?
下圍棋的能手筆下生花，
不，植根在每一個人心中。
三階段：後退，相持，反攻——
你是順從了，主宰了辯證法。
如今手也到了新階段，
拿起鋤頭來搗翻棘刺，
號召了，你自己也實行生産。
最難忘你那“打出去”的手勢
常用以指揮感情的洪流
協入一種必然的大節奏。
曾經有人把卞之琳歸入徐志摩等的新月派去，也曾經有人把他歸入戴望舒等的現代派去，因爲他跟兩方面的人都很熟，詩風不無相互影響，但是詩人自己說：“就詩論詩，我兩派都是又兩派都不是。”
卞之琳的詩富有想像力，喜歡運用暗喻來表現他的情思，短短的一首詩，被他的藝術手法琢磨得像顆顆生輝的珍珠、瑪瑙，使人目爲之炫，愛不釋手。早期他寫的《斷章》，雖短至四句，意境幽遠。
你站在橋上看風景，
看風景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
詩人從寫詩的實踐中，主張“要寫得大體整齊(包括勻稱)”，“念起來能顯出內在的像音樂一樣的節拍和節奏”的格律詩。一九五四年他吸收我國古典詩詞和民歌的營養寫的《采菱》，比前期的詩風有很大的不同：
蓮塘團團菱塘圓，
采蓮過後采菱天，
紅盆朝著綠雲飄，
綠葉翻開紅菱跳。
“采菱勿過九月九，”
十隻木盆廿隻手，
看誰采菱先采齊，
綠楊村裏奪紅旗。
(原載一九八一年十一月五日至七日《澳門日報》)
