田漢香港紀遊詞
文學家田漢一生創作了大量的話劇、戲曲、詩歌、散文、論文等，以傑出的戲劇成就閃耀在我國現代文壇。他的詩歌成就毫不遜色於他的戲劇成就。一九三五年二月，他被捕關押在租界巡捕房裏，在一個很小的紙煙盒背面寫下的著名詩歌《義勇軍進行曲》，即是代表作，在輾轉送出牢門，由新音樂運動的奠基者聶耳譜曲後，曾經鼓舞了多少人前仆後繼地爲祖國的生存，祖國的發展而奮鬥。在他的許多輝煌的劇作中，充滿了詩，充滿了詩的感情，詩的文采。
田漢字壽昌，一八九八年生於湖南長沙東鄉田家屯的農民家庭。他從小就愛好戲劇，喜歡看當地的皮影戲、傀儡戲和湘劇，在長沙師範學校讀書時，也經常去看京戲，並且根據京戲《三娘教子》改編爲《新教子》。舅父送他到日本東京高等師範學校讀書，本來希望他研究政治，但他卻熱愛文學和戲劇，立志要當個戲劇家。
一九二一年，他自日本歸國後，即從事文學、戲劇工作，並發表了歸國後第一個獨幕劇《獲虎之夜》。一九二六年底，他赤手空拳地組織了南國電影劇社，千方百計籌集經費拍攝影片《到民間去》。他在主持上海藝術大學文科和創辦南國藝術學院時，都積極組織戲劇活動。到一九二七年，將南國電影劇社改組爲南國社，擴大它的範圍爲文學、繪畫、音樂、戲劇、電影五部。他寫了很多劇本，在一九二八、一九二九這兩年間，組班到上海、南京、廣州、蘇州、杭州、無錫等地旅行公演，進行戲劇實踐，留下了“南國之音”。
田漢率領南國社到廣州演出是一九二九年初。是時歐陽予倩在廣州創辦廣東戲劇研究所，發信邀請田漢、洪深及唐槐秋先到廣州，會商後才決定請南國社南來並肩開拓戲劇運動，因此公演的節目，除了南國社的“戲寶”外，還有歐陽予倩導演的粵語話劇，歐陽予倩編導兼扮花旦，洪深演小生的《人面桃花》。兩支戲劇大軍攜手出現在廣州戲壇，當時的哄動情形自可想見。
田漢與洪深，以及南國社的成員自上海先後乘船到廣州。在廣州演出的日子，田漢和南國社的成員趁機會遊覽廣州名勝。他們到黃花崗前祭先烈墓，白雲山上飽覽珠海風光。據南國社女演員唐叔明的回憶，他們在白雲山上賽跑，田漢一口氣奔上了山，別人都追不上，只有她緊緊地跟在田漢後面，一齊到達山頂。
最近在澳門一位書畫收藏家那裏，看到他收藏的一張田漢寫的立軸，內容正是與南國社廣州公演有關的。這首《桂枝香》詞是田漢香港紀遊之作，在南國社旅粵公演完畢，三月二十日行將北歸時，他應友人索書，匆匆揮寫的：
才停鼓吹，正霧幕漸收，燈眼猶醉。絕愛澄波碧透，衆峰橫翠。指點港龍形勝處，歎前朝、金甌輕碎。罷工當日，繁都冷落，算舒民氣。 撒克遜、神明所寄。學嶺畔閑雲，登臨凝睇，禹鑿龍門，應似這般心細。一槍一犬，流落荒島，整江山如此清麗。欲興吾族，人人當讀，魯濱孫記。
詞寫得情景交融，寄託遙深；字寫得秀逸瀟灑，不拘繩墨。因爲倚裝待發，一時未有印章，田漢即信手以墨寫“壽昌”二字白文印，生動活潑，具見他的多才多藝，豪情橫溢。這一張立軸應是一頁寶貴的新文學史料吧!
(原載一九八零年十一月《隨筆》第十二集)
筆者按，田漢這首詞披露後，盧瑋鑾編《香港的憂鬱——文人筆下的香港(一九二五—一九四一)》即收入本文。
