悠然情思 雅淡自然
——序徐敏的《鏡海情懷》
隨筆、雜文，都是散文中的一種。在港澳的報章、雜誌的綜合性或是文藝性副刊中它們都是不可或缺的體裁。尤其是在綜合性副刊裏，它們往往是重鎮，篇幅從短至二三百字，長至千把字，在劃成的一個框框中出現，占了相當大的比重。
現代的隨筆概念，和我國古代指的筆記文學有所不同。一九七九年版的《辭海》對隨筆一詞，作了很扼要的釋義。它說隨筆是“文學體裁之一，散文的一種。隨手筆錄、不拘一格的文字。中國宋代以來，凡雜記見聞也用此名。‘五四’以來，隨筆十分流行，一般以借事抒情，夾敘夾議，意味雋永爲其特色，形式多樣，短小活潑”。
對於雜文，一九七九年版的《辭海》，也作了簡明的界定，說它是“散文的一種。直接而迅速地反映社會事變或社會傾向的文藝性論文。以短小、活潑、鋒利爲特點。內容廣泛，形式多樣，有關社會生活、文化動態，以及政治事變的雜感、雜談、雜論、隨筆都可歸入這一類。中國自戰國以來諸子百家的著述中就多有這一類的文章”。跟著，《辭海》還以魯迅爲代表的現代雜文作了闡述。不過按港澳報章、雜誌的雜文來看，固然不少是文藝性的政論，即近乎魯迅風格或符合嚴肅的文藝理論家對雜文的理想，但更多的是上下古今，中外包容，談天說地，議論抒情，以至除上述內容外，還包括個人生活的抒寫在內。
由此看來，徐敏兄的這部《鏡海情懷》散文集，一百二十篇每篇不過六百字的作品，從聚焦的角度看是近乎隨筆、雜文的體裁。題材的廣泛，形式的短小，手法的表現，都像新文學運動早期、二十年代胡夢華譯的《絮語散文》所指的那樣，“這種散文不是長篇闊論的邏輯的或理解的文章，乃如家常絮語，用清逸冷雋的筆法所寫出來的零碎感想文章。”這種隨筆雜文，和現代新聞事業的興起分不開。特別是生活緊張的港澳，讀者要讀的是短文章，因此報章的副刊都設有多個隨筆雜文專欄，讓作者和讀者交流思想。徐敏兄的這些作品，就選自他在《澳門日報》的一個副刊寫的專欄。
徐敏兄是一位從事新聞工作三十多年的資深報人，在此之前，執教多年，在他人生的黃金時間裏，一直貢獻於教育、新聞事業。他愛好文學，熱愛生活，閱讀了大量中外文學作品，具有紮實的文學基本功。早在五十年代中期，就在《新園地》周刊發表短篇小說和散文。在報紙工作中，他又是編輯部的通才，先後在多個工作崗位上有出色的表現。他當過十多年的外勤採訪，在工作中接觸到五光十色的社會百態，從達官巨賈以至勞苦大衆，對上中下層、三教九流的生活都有深刻的瞭解，豐富的閱曆爲他的寫作提供了充實的素材。近十多年他轉到編輯工作中來，從編當地新聞到編副刊，除直接主編綜合性副刊外，還創辦多個在澳門具有開拓性、地方性特色的期刊和周刊。
在三十多年的共事中，我們覺得徐敏兄正如一般人形容的，是個外圓內方的知識份子。他對工作嚴肅認真，細緻負責，性格恬淡，作風隨和，對友人和同事，急公好義，熱誠待人；但在大是大非的問題前，卻又具有鮮明堅定的原則性，是一位風骨棱棱的性情中人。當你跟他不大相熟的時候，也許會覺得他說話不多，近乎木訥，但當你跟他打開了心扉，你會覺得他每句話都是那麽誠懇，那麽踏實，沒有花言巧語，沒有誇誇其談，使人很有安全感、信賴感，漸漸會想到杜甫詠馬抒懷的“所向無空闊，真堪托死生”的詩句去，他的熱情自然和你一同燃燒起來。
我這樣說，並非是對徐敏兄的諛辭。跟他是老朋友、老同事的人，相信都會有此感覺。而我這樣說，只不過是向讀者提供閱讀他的這部《鏡海情懷》的一些感情線索。這一百二十篇短文，其特點可以用“悠然情思，雅淡自然”八個字來概括。題材相當廣泛，大至宇宙世界，小至身邊瑣聞，“籠天地於形內，挫萬物於筆端”(陸機《文賦》)，因事緣情，寄情托物，“情以物遷，辭以情發”(《文心雕龍·物色》)，從一人一事、一景一物來抒發情懷，莫不充滿生活的色彩，放射哲理的閃光，這就有別於時下一些隻著眼婆婆媽媽的“八卦”小道，爲自己貼金“吹牛”的隨筆了。作者筆下的《生活像溪流》、《霧裏人生》、《驟雨中》、《夕陽》、《春雨》、《在颱風中》、《生活長跑》、《明天會更好》等多篇，都取材于平凡的生活而道出不平凡的道理。作者用積極奮發的思想情操爲金線，串起生活中的一顆顆珍珠，光華閃耀，燦爛奪目。
對於花草樹木、蟲魚禽鳥，作者都有所研究，蘊含情意。他從木棉想到醫院的低層職員，從萬年青想到永葆青春，從榕樹談到庸才也有貢獻，從馬纓花名之謎談到學習的提高；桃花、曇花、荷花、菊花、梅花、雪蓮、鳳凰木、風雨花、牽牛花、含羞草、仙人掌……都給作者用以或喻品格，或寄志趣，筆下含英咀華，詩意哲理交融，具有知識性、思想性的深度，而又有抒情性的感染力。
作者是土生土長的老澳門，踏遍了這個小城的大街小巷，目睹古舊的市容逐步走向現代化。他以老記者的敏銳觀察力，透視澳門的滄桑，作品地方色彩濃鬱。他懷著充沛的感情，傾注進《我愛這小城》、《愛在小城》中，他對街巷的戀情，大橋的遐思，黑沙的懷古，渡輪的回憶，路標的趣話，拆樓的聯想，以至燈火的憧憬，在在都洋溢著關心小城的變化，謳歌小城的發展的感情。有關這一輯的隨筆，以其獨特的地方色彩，爲澳門文學的園圃開出絢麗動人的花朵。
已故的我國文學大師茅盾先生在三十年代說過，“隨筆産生的過程是第一得題難，第二做得恰好難。”這個難就在於隨筆的題材要有生活的真情實感，以小見大，以少勝多。在這方面，著名老作家巴金的《隨想錄》應該是一個高峰。這位中國新文學大師筆下的真摯和親切，是令人深爲感動的。徐敏兄對巴老很推崇，早在六十年代已經將十四集的《巴金文集》反復閱讀鑽研，可說是頗得巴金的個中三昧。
徐敏兄的語言流暢、樸素自然，正如《文心雕龍·議對》要求的：“文以辨潔爲能，不以繁縟爲巧；事以明核爲美，不以深隱爲奇。”於是文采即因具有深刻銳利的思想而騰躍於樸素的篇頁之上。讀徐敏兄的隨筆雜文，像老友促膝談心，隨隨便便，平易溫和，潤物融融，而無劍拔弩張，裝腔作勢的壓迫感。
如果我們要求高一點，那麽會感到徐敏兄的作品風格變化還不夠多，謀篇章法還不夠匠心，暢順爲多，奇崛稍少。不過，知易行難，提出這些，只是與他共勉進一步提高而已。山外有山，天外有天，在攀登文學的峰巒中是沒有捷徑、沒有止境的，只有謙虛好學，力求突破，不惜汗水，不辭勞苦，才有希望不斷從一個山峰向一個更高的山峰進發!那麽，我們怎能安於現狀，稍有鬆懈呢?
一九九零年與徐敏兄共事三十二個寒暑的前夕于跬步齋
(原載一九九零年澳門星光出版社出版的《鏡海情懷》)
