“字妖”的故事

　　日前，拜讀了林中英的《名字》。文章旁徵博引，例子翔實，加上中肯的分析，幽默的筆調，令人在興味盎然中引起了遐思。
　　“比如明蕭芳芳的女兒‘琹’，有多少人敢毫無頋慮地稱呼之?”這個“琹”字，本是“琴”的異體字，音義皆同，但比較罕用。由於它是後起的俗字，所以連《說文解字》、《廣韻》、《康熙字典》等辭書均沒有收錄，直至民初的《中華大字典》，才將它收在“玉部”：“琹，琴俗字。”為甚麼不用一看就懂的“琴”字，而偏要用罕見冷僻的“琹”字呢?是否有些“立異鳴高”的味道?我不是心理學家，不敢妄下斷語。
　　早在十五個世紀之前，我國著名的文學理論批評家劉勰，就極力主張避免使用冷僻詭異的文字，並憤然將這些文字稱為“字妖”。他在《文心雕龍》中寫道：“一字詭異，群衆震驚；三人弗識，將成字妖。”
　　這類“字妖”，我們不時會在某些人的名字中看到，也曾在某些人的文章裡遇見。暫不說今人，以避不敬之嫌，且說說唐宋時候的古人。
　　據《唐詩紀事》所載，唐朝的徐彦伯對“字妖”情有獨鍾。每當提筆作文，一定要把“鳳閣”寫作“鷃閣”，“龍門”寫作“虬戶”，“金谷”寫作“銑谿”，“玉山”寫作“瓊岳”，“竹馬”寫作“筱驂”，“月兔”寫作“魄兔”，以求古雅深奧。
　　無獨有偶。在張晉侯的《遣愁集》中，亦記載了這樣的一段軼事：
　　唐宋八大家之一的歐陽修，力主平易流暢的文風。但與他一起編修《新唐書》的宋祁，卻是個患有“字妖”癖的人。例如，他不說“以石投水”，偏說“以石內水”；不說“蓬生麻中，不扶而直”，偏說“蓬在麻不扶而挺”……歐陽修有見於此，便決心要幫助他糾正這個毛病。
　　一天，歐陽修在牆壁上大書：“宵寐匪禎，札闥洪休。”宋祁見了，笑道：“這不就是‘夜夢不祥，題門大吉’的意思嗎?何必寫得這樣費解?”歐陽修聽了，哈哈大笑，回答說：“你在寫史書《李靖傳》時，用‘震雷無暇掩聰’來代替‘迅雷不及掩耳’，也正是這樣啊!”宋祁聞言，十分慚愧。自此，他便着意改正這個毛病。到了晚年，當他重讀自己那些充塞着“字妖”的舊作時，便感到厭惡，總想一把火將它燒掉。詩人梅堯臣知道後十分高興，對他說：“誰能看到自己文章的毛病，這就是有了進步的表現。”
　　宋祁身處文言文的時代，尚且能改正自己的“字妖”癖，難道生活在白話文時代的今人，竟不能跳出“字妖”的魔障?