乙輯

漫談小小說的創作問題

　　《澳門日報·小說》版開闢《小小說》專欄，為文學愛好者提供短篇小說創作園地。該欄立足於本地化，目前大多作品為澳門青年作者所創作，僅少部分屬香港、內地和本地作家的約稿，目的為促進、提高新作者的水平；畢竟有數篇佳作作為借鏡，總勝於完全從“零”開始，自己瞎摸索未必就能摸出門徑來。
　　投稿《小小說》欄的作者，絕大部分是固定寫作群體之外的，而且，從內容和行文看來，多數為青年人，包括本土的和新移民；題材包括愛情、友情、師生情、家庭、社會人際、名利爭奪、現代事業女性的苦惱、低層居民的艱辛生活、現代青少年的心態和老人問題等等。其中寫得最多的是愛情題材，主要為單純的少女之戀。園地開闢之後，稿件不絕，解除了編者恐稿源不足的擔憂。這也說明了一個問題，即本澳熱愛寫作的人其實不少。
　　“小小說”就是人們常稱的微型小說，顧名思義，是以精煉的文字、精簡的故事(情節)、突出的人物素描來組成作品，一切都壓縮在“小”中；而成功的微型小說，其創作效應是“小”中見“大”，這“大”當指內涵的深度。關於小小說創作技巧的理論，似還在隨文體的發展而發展中，理論紛紜。
　　小小說的創作難度是較短篇小說的創作高的，因為講求精煉，包括作品架構和文字的精煉，尤其後者，這往往是初寫作的人難以達到的要求。沒有一定功底的人，很難使文字精煉起來。不過，創作小小說也有比一般小說容易之處，那就是可以沒有故事性，可以沒有具體的人物、事件、時間、地點。小小說往往沒有具體的故事情節，祇寫情節片段；甚或連情節片段都沒有，祇是一個人物的內心獨白；還可以連人物也不存在，完全是一種思緒的描述，這個思緒不必由具體人物來表達。小小說最常用的創作技法是心理描述。一般而言，寫小小說追求表達新穎的意念和令人意外的結局，契訶夫可謂此中大師。這是傳統的小小說創作技巧，似乎也還是至今受推崇的主要手法。初學者不妨多在這方面用功。
　　本澳的小小說作者還不擅於片段式的創作，他們往往循着傳統小說的創作習慣，力求“有頭有尾”的故事性和人物，講故事也要講得完整。因此，在不少作者的筆下，小小說成了“濃縮”的故事。他們往往錯將小小說視為一般小說的微縮體，於是在有限的小篇幅裡，以淡而無味的文字“快速”交待故事內容，包括故事的前因後果，人物的來龍去脈，大大小小的情節等。
　　結果，一篇小小說裡裝滿不經篩選的東西，沒有精點，讀起來既沒有一般小說的吸引力，更缺乏小小說的精彩。這就與作者為故事“點睛”的功底有關。
　　小小說的創作技巧，通常是指“巧合”的情節安排，出人意料的“驚奇”結局，在平凡故事中賦予“寓意”等等。這些傳統的創作技巧依然是小小說的最佳表達手法，因為它們能加強故事性。事實上，情節“巧合”的自然，結局出人意料的效應，都不容易做到。本來，情節平穩、內容平淡、結構散文化的小小說，如果能寫出詩情來，仍不失是篇好作品，獨具風格；然而，我想，這並非初學者的水準所能達到的，還是先練好組織故事的功夫最為實際。
　　要做到結構嚴謹，作者至少得明白故事篩選的重要性；一般初學寫作的人總不願對自己的故事進行篩選，覺得什麼都是重要的，少一件都不行，所以，要求他們自覺刪除多餘枝節，那簡直令他們痛苦不堪。寫小小說，一定要有着重點，不能什麼都包容進去，因此，我主張初學者先固定挑一類項目來創作，譬如專門架構情節緊湊的，或者專門刻劃人物，突出其個性的；這樣，等你在這方面駕輕就熟後，再創作內涵豐富深厚的小小說就不是很難了。
　　一九九二·七