漢詩

“蕩子行不歸，空床難獨守”

——《青青河畔草》的怨婦意願

　　【原詩】
　　青青河畔草，鬱鬱園中柳。
　　盈盈樓上女，皎皎當窗牗。
　　娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
　　昔爲倡家女，今爲蕩子婦。
　　蕩子行不歸，空牀難獨守。
　　【今譯】
　　河岸邊春草生一片蒼翠，庭園裡楊柳綠依依下垂。
　　小樓上有女子姿容美好，潔白得霜雪般面對窗幃。
　　施粉黛巧打扮紅妝妖豔，手指兒細又嫩春笋一般。
　　以前是倡家女靑樓賣笑，而今嫁浪蕩子金屋藏嬌。
　　浪蕩子出遠門久久不返，守空牀獨憔悴難度春宵。
　　【賞析】
　　這是“古詩十九首”中的第二首，說閨怨。但因抒情主人公是一位出身“倡家”的“蕩子婦”，詩篇十分暴露地表現出她的性騷動以及內心所壓抑不住的怨恨情緒，即與一般說閨怨的詩有所不同。
　　大致說來，一般閨怨詩多半強調一個“守”字，這當是男性意願的體現；而這首閨怨詩則在這“守”字上大作文章，公然道出個“難”字來，這顯然是對於男性意願的挑戰。在女性處於依附地位的社會中，這首勇於代“蕩子婦”立言的詩篇，無疑是比較難得的。
　　詩篇首二句描寫當前景色。謂河畔春草，一片蒼翠，園中綠柳，依依下垂；此“草”和“柳”旣與時令相關，又與人事相連，二者構成了一幅風光旖旎的春情圖。二句爲“興”，即以景興起，開啓全篇。於是次四句即正面描摹這一畫圖中的人物。謂其姿容美好，儀態驕人，眼下正獨自對著窗戶，一邊弄妝，一邊向遠處眺望。“盈盈”與“皎皎”互文，呈現其整體形象。“盈”通“贏”，指容貌；“贏”亦即“”，即美好。“盈盈”重言，謂其容貌美好。“皎皎”，明也；謂其肌膚白皙，艷光四射。“當”，即臨。“牗”，壁窗。“娥娥”，嬌艷貌，指其“紅粉妝”。“纖纖”，形容手指細嫩而又柔長。四句寫人，與首二句寫景，一連六句皆用疊字，使得語言色彩更加鮮明，人物形象更加可感。
　　從表面上看，詩篇所寫自然物景和人物十分調和，即春光絢麗，人物嬌美，這當是造化的特別賜予。但是實際上則不然。於是，詩篇最後四句即透過這一畫面，深入揭示主人公的內心奧秘。
　　“昔爲”二句，揭示其身世；“蕩子”二句，揭示其性騷動。謂此女子乃經歷風塵，而後又嫁給一位“今夜不回家”的浪蕩子，其內心慾火熊熊，難以抑制，所以才有上文所寫一系列行爲，包括時不時露出嫩手來的舉動。這也就是詩篇所說“難”字的體現。全詩欲抑先揚，在佳景佳人的鋪墊下，突然亮出個不佳的心境來，題旨十分突出。
　　從傳統觀念看，這首詩說閨怨，大坦潑辣，是極其淫蕩的，但人們卻並不將它看作是一首淫詩而鄙視它，這就因爲它敢於說出女性的心底話，敢於暴露女性的意願，顯得親切動人(參見王國維語)。這大槪就是這首閨怨詩不比尋常的地方。