胡適詞三十一首點評
總按
作為詞壇解放派首領胡適，其用以治詞的時間並不太長，所花費精力也並不太多。就其終身成就看，評詞與填詞，不過為其餘事之餘事罷了。但其所留下產品——一部《詞選》及三十一首“實驗品”，卻頗具劃時代意義。筆者既已對其有關詞體解放的理論及其所創立的“胡適之體”進行考察，並曾提出某些個人見解，今再將其全部詞作進行一番檢討，以便查證。
翠樓吟 庚戍重九
霜染寒林，風摧敗葉，天涯第一重九。登臨山徑曲，聽萬壑松濤驚吼。山前山後。更何處能尋，黃花茱酒。沉吟久。溪橋歸晚，夕陽遙岫。應念鱸膾蓴羹，祇季鷹羈旅，此言終負。故園三萬里，但夢裏桑麻柔茂。最難回首。願丁令歸來，河山如舊。今何有。倚樓遊子，淚痕盈袖。
評：這首詞寫於一九一零年(庚戍)重陽節，在綺色佳(Ithaca)。時年十九。入康奈爾大學附設紐約州立農學院習農科。這首詞包括以下五詞，均作於此地。因為大多以文言寫作，題材及格式都較為守舊，胡適將此六詞劃歸“死文學”之列。這首詞說重九登高而思念故國家園。所用典故雖甚老套，但就眼下之“山前山後”景象寫出，亦頗為切合其天涯遊子心境。
水龍吟 綺色佳秋暮
無邊橡紫榆黃，更青青映松無數。平生每道，一年隹景，莫如秋暮。傾倒天工，染渲秋色，清新如許。使詞人憨絕，殷殷私祝，秋無恙，秋常住。悽愴都成虛願，有西風、任情相妒。蕭颸木末，亂楓爭墜，紛紛如雨。風捲平蕪，淺黃新赭，一時飛舞。且徘徊，陌上溪頭，黯黯看秋歸去。
評：這首詞寫於一九一二年(民國元年)十一月初六，時年二十一。是年春，轉入康大文學院，攻讀哲學與文學。詞作所寫，純屬傳統題材——悲秋情緒。即謂希望“秋無恙，秋常住”，因獨自於陌上溪頭徘徊，看著秋之歸去。這當是所謂“死文學”之一重要特徵。
滿庭芳
楓冀敲簾，榆錢鋪地，柳棉飛上春衣。落花時節，隨地亂鶯啼。枝上紅襟軟語，商量定、掠地雙飛。何須待，銷魂杜宇，勸我不如歸。歸期。今倦數，十年作客，已慣天涯。況壑深多瀑，湖麗如斯。多謝殷勤我友，能容我、傲骨狂思。頻相見，微風晚日，指點過湖堤。
原注：①楓翼者，楓樹子皆有薄翅包之，其形似蜻蜓之翅。凡此類之種子，如榆子錢，楓之翼，皆以便隨風遠颺也。
②紅襟者，鳥名。英文Robin，俗名Redbreast。
評：這首詞寫於一九一五年(民國四年)六月十二日，時年二十四。已於康大畢業，正待轉紐約赴哥倫比亞大學哲學系研究部專攻哲學。詞作上片佈景，所有楓翼、榆錢以及枝上紅襟，均為本地風光；下片說情，謂有美麗湖山並有殷勤好友，經常可與晚日微風中出遊，故無須歸也。所寫為其時一般生活情趣，無有特別含義。
水調歌頭 今別離
民國四年，七月二十五夜，月圓。疑是陰曆六月十五也。余步行月光中，賞玩無厭。忽念黃公度“今別離”第四章，以夢詠東西兩半球晝夜之差，其意甚新。於四章之中，此為最佳矣。又念此意亦可假月寫之。杜工部：“今夜鄜州月，閨中祇獨看。”白香山云：“共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。”蘇子瞻云：“但願人長久，千里共嬋娟。”皆古別離之月也。今去國三萬里，雖欲與國中骨肉歡好共此嬋娟之月色，安可得哉。感此，成英文小詩二章。復自譯之，以為“今別離”之續。人境廬有知，或當笑我為狗尾之續貂耳。
但願人長久，千里共嬋娟。我歌坡老佳句，回首十年前。照汝黃山之下，照我春申古渡，同此月圑欒。皎色映征袖，輕露濕雲鬟。今已矣，空對此，月新圓。清輝脈脈如許，誰與我同看。料得今宵此際，伴汝鷓鴣聲裏，驕日欲中天。簾外繁花影，邨上午炊煙。
評：這首詞寫於一九一五年(民國四年)八月三日，時年二十四。將赴紐約。謂東西兩半球今宵此際，不能“共此嬋娟之月色”。一邊廂“月新圓”，一邊廂日正午(“驕日欲中天”)。將現代科學知識引入詞中，頗多意趣，已稍露老胡本色。
臨江仙
隔樹溪聲細碎，迎人鳥唱紛譁。共穿幽徑趁溪斜。我和君拾葚，君替我簪花。更向水濱同坐，驕陽有樹相遮。語深渾不管昏鴉。此時君與我，何處更容他。
評：這首詞寫於一九一五年(民國四年)八月二十四日，時年二十四。將赴紐約。記敘兩人於水濱戲遊情景，已不見傷春悲秋蹤蹟。
沁園春別楊杏佛
將之紐約，楊杏佛以詞送行，有“三稔不相見，一笑遇他鄉。暗驚狂奴非故，收束入名場”之句。實則杏佛當日亦狂奴耳。其詞又有“欲共斯民溫飽”之語。余既喜吾與杏佛今皆能放棄故我，重修學立身，又壯其志願之宏，故造此詞奉答，即以留別。
朔國秋風，汝遠東來，過存老胡。正相看一笑，使君與我，春申江上，兩個狂奴。客裏相逢，殷勤問字，不似當年舊酒徒。還相問，豈胸中塊壘，今盡消乎。君言是何言歟。祇壯志新來與昔殊。願乘風役電，戡天縮地，頗思瓦特，不羡公輸。戶有餘糈，人無菜色，此業何嘗屬腐儒。吾狂甚，欲斯民溫飽，此意何如。
原注：瓦特James Watt，即發明汽機者。評：這首詞寫於一九一五年(民國四年)九月二日，時年二十四。將赴紐約。白話入詞，並以調侃方式說壯志；所謂“文章革命”，此詞已見端倪。
沁園春 誓詩
更不傷春，更不悲秋，以此誓詩。任花開也好，花飛也好，月圓固好，日落何悲。我聞之曰，從天而頌，孰與制天而用之。更安用，為蒼天歌哭，作彼奴為。文章革命何疑。且準備搴旗作健兒。要前空千古，下開百世，收他臭腐，還我神奇。為大中華，造新文學，此業吾曹欲讓誰。詩材料，有簇新世界，供我驅馳。
評：這首詞寫於一九一六年(民國五年)四月十二日，在紐約哥倫比亞大學哲學研究部杜威門下攻讀哲學。時年二十五。作者稱，題目叫做“誓詩”，“其實是一篇文學革命宣言書”。其攻繫目標為五百餘年來，“半死之詩詞”(《嘗試集·自序》)。於題材方面，即反對“無病生呻”，反對傷春、悲秋，而主張樂觀，主張進取；於體制方面，即嘗試以白話入詞，對原有之格局規制進行重構。故以為下半首(下片)為《去國集》之尾聲，《嘗試集》之先聲(同上)。
虞美人有序
朱經農來書云：“昨得家書，語短而意長；雖有白字，頗極纏綿之致。晨間復得一夢。於枕上成兩詞，錄呈適之，以博一笑。”經農去國纔四五月，其詞已有“傳箋寄語，莫說歸期誤”之句。於此可以窥見家書中之大意也。因作此戲之。
先生幾日魂顛倒。他的書來了。雖然紙短卻情長。帶上兩三白字又何妨。可憐一對癡兒女。不慣分離苦。別來還沒幾多時。早已書來細問幾時歸。
評：這首詞寫於一九一六年(民國五年)九月十二日，在哥倫比亞大學。時年二十五。挑皮的挖苦，善意的嘲弄；其中透露幾分羨慕之情。老胡作風，於此可見。
沁園春
五年十二月十七日，是我二十五歲的生日。並非自壽，祇可算一種自誓。
棄我去者，二十五年，不可重來。看江明雪霽，吾當自壽，且須高詠，不用啣杯。種種從前，都成今我，莫更思量更莫哀。從今後，要怎麽收穫，先那麽栽。忽然異想天開。似天上諸仙採藥回。有丹能卻老，鞭能縮地，芝能點石，觸處金堆。我笑諸仙，諸仙笑我，敬謝諸仙我不才。葫蘆裏，也有些微物，試與君猜。
評：這首詞寫於一九一六年(民國五年)十二月十七日，在哥倫比亞大學。時年二十五。既總結從前經驗，以為“要怎麽收穫，先那麽栽”，又展示未來，以為可與諸仙相比拚。謂“自誓”，非自悔，信心十足。嚴肅題材，以怪誕方式表現。老胡本色於此可見。
生查子
前度月來時，仔細思量過。今度月重來，獨自臨江坐。風打無遮樓，月照無眠我。從來沒見他，夢也如何做。
評：這首詞寫於一九一七年(民國六年)三月六日，在哥倫比亞大學。時年二十六。謂前度曾經仔細思量，今度又獨自臨江而坐，再次思量。雖然已到無我程度，但仍無有著落(沒見他，夢難做)。說的是一種情狀——相思、苦戀情狀，是否另有深遠意旨，尚未可得知。
沁園春 新俄萬歲
俄京革命時，報記其中。有云：“俄京之大學生雜眾兵中巷戰，其藍帽烏衣，易識別也。”吾讀而喜之，因摭其語作<沁園春>詞，僅成半闋，而意已矣，遂棄置之，謂且俟柏林革命時再作下半闋耳。後讀報記俄政府大赦嘗犯，其自西伯利亞召歸者，蓋十萬人云。夫放逐囚拘十萬男女志士於西伯利亞，此俄之所以不振而“沙”之所以終倒也。然愛自由謀革命者乃至十萬人之多，囚拘流徙，挫辱慘殺而無悔。此革命之所以終成，而新俄之前途所以正未可量也。遂續成前詞以頌之，不更待柏林之革命消息矣。
客子何思，凍雪層冰，北國名都。想烏衣藍帽，軒昂年少，指揮殺賊，萬眾歡呼。去獨夫“沙”，張自由幟，此意於今果不虛。論代價，有百年文字，多少頭顱。冰天十萬囚徒。一萬里飛來大赦書。本為自由來，今同他去，與民賊戰，畢竟誰輸。拍手高歌，新俄萬歲，狂態君休笑老胡。從今後，看這般快事，後起誰歟。
評：這首詞寫於一九一七年(民國六年)四月十七夜，在哥倫比亞大學。時年二十六。以時事入詞。有關事件之本末，小序已講得十分清楚。上片(上半闋)記述俄京大學生革命事蹟，下片(下半闋)借十萬囚徒獲赦，讚頌自由與革命。大題材、大感慨，頗能增強其體質；可為“文章革命”之範例。
百字令
六年七月三夜，太平洋舟中。見月，有懷。
幾天風霧，險些兒把月圓時孤負。待得他來，又還被如許浮雲遮住。多謝天風，吹開明月，萬頃銀波怒。孤舟載月，海天衝浪西去。念我多少故人，而今都在明月飛來處。別後相思如此月，繞遍地球無數。幾顆疏星，長天空闊，有濕衣涼露。低頭自語，吾鄉真在何許。
評：這首詞寫於一九一七年(民國六年)七月三夜，由美歸國途中。時年二十六。見月懷人，敘說相思情緒，此為詩詞中常見題材。七百多年前，辛棄疾作送月詞——<木蘭花慢>，展開奇思妙想，王國維稱之為“神悟”，即“直悟月輪繞地之理，與科學家密合”。此詞說月輪繞地，雖已成普常識，將普通常 識與別後相思聨繫在一起，以“繞遍地球無數”以喻相思之多及相思之無法了結，無窮無盡，其想像亦十分奇妙。此當所謂“言近而旨遠”，即言平常事或淺近理以表達深遠之意或抽象之理所獲致之藝術效果。
如夢令
去年八月作如夢令兩首
他把門兒深掩。不肯出來相見。難道不關情，怕是因情生怨。休怨。休怨。他日憑君發遣。幾次曾看小像。幾次傳書來往。見見又何妨，休做女孩兒相。凝想。凝想。想是這般模樣。
今年八月與冬秀在京寓夜話，忽憶一年前舊事，遂和前詞，成此闋。
天上風吹雲破。月照你我兩個。問你去年時，為甚閉門深躲。誰躲。誰躲。那是去年的我。
評：詞作分別寫於一九一七年(民國六年)八月及一九一八年(民國七年)八月，在北京大學任教授。時年二十六、七。描寫與其妻江冬秀由生分到“長成真實之愛情”之過程。胡適與江冬秀訂婚十三年，未曾相見，結婚之前，胡適想見一面，因舊家風俗作梗，冬秀故躲著不見。此皆為當時之實際情形。詞作所寫人物活動——外在行為及內在心理變化，既活潑生動，頗富情趣，又顯得非常真摯。此即以白話填詞所達致之美好效果。但此三詞均有摹擬痕蹟；尤其是第三首，乃明顯為向鎬<如夢令>之仿製品。嘗試過程，於形式上之創新，似乎仍甚欠缺。
江城子
翠微山上亂松鳴。月淒清。伴人行。正是黃昏，人影不分明。幾度半山回首望，天那角，一孤星。時時高唱破昏冥。一聲聲。有誰聽。我自高歌，我自遣哀情。記得那回明月夜，歌未歇，有人迎。
評：這首詞寫於一九二四年(民國十三年)一月二十七日，在北京大學任教授。時年三十三。上片佈景，謂山上亂松鳴叫，月色淒清，山半天角，有一孤星；下片說情、發議論，謂時時高歌，為著打破昏冥局面，即使無人，亦仍自遣哀情。各種物景，皆為陪襯，“我”才是主角；而作為主角之“我”，卻又是天角孤星。詞中之景與情，已融合為一。至煞拍之所謂“歌未歇，有人迎”，則表明其信心。胡適提倡“言近而旨遠”，其所謂“時時高歌破昏冥”，當有其特別用意，宜細加斟酌。
鹊橋仙
疏星幾點，銀河淡淡，新月遙相照。雙星仍舊隔銀河，難道是相逢嫌早。不須蛛盒，不須瓜果，不用深深私禱。學他一歲一相逢，那便是天孫奇巧。
評：這首詞寫於一九二四年(民國十三年)八月，在北戴河。時年三十三。所說為一古老傳說——七月七日夜晚，牛郎織女於鵲橋相會。上片說天上事，下片說人間情。時與友人丁在君在一起，大概借此以表現其對於古今情愛之觀感。即以為，能夠像牛女那般，一歲一相逢，已經是奇巧安排。意即：祇要有真愛，不必朝朝暮暮在一起。
小詞(“好事近”調子)又歸來，從此永相守。誰給我們作證，有雙雙
回首十年前，愛著江頭燕子。一念十年不改，記當時私誓。當年燕子紅豆。
評：這首詞寫於一九二九年(民國十八年)二月十三夜，任上海中國公學校長。時年三十八。作者自剖心蹟，謂其愛著江頭燕子，一念十年不改。當時私誓永誌，而今歸來，更願從此相守。這一切，有雙雙紅豆作證。誠摯、樸實、純真，頗極動人。聯想其親身經歴，此江頭燕子當為其遵母命所娶之妻江冬秀；而詞中所謂“愛著”、“不改”、“永相守”等等，亦當看作是夫子自道。可見其對於這段情，真箇終生無悔。詞作基作本上依循<好事近>格式填製，字數、句法都不變，尤其上下兩結，皆為上一下四句式，頗能突出詞調特色。但在平仄安排上，個別字聲有所違拗，上下兩仄韻，一為四紙、八霽，一為二十五有、二十六宥，亦不同韻部。此小小突破，當為所謂解放詞體之必然結果。因此“小詞”明確標榜“好事近”調子，故將其提前，排列於上述諸詞之後。其餘各篇，雖各依循某詞調填製，但未標明，即將其附列於後。
多謝
多謝你能來，慰我山中寂寞。伴我看山看月，過神仙生活。匆匆離別便經年，夢裏總相憶。人道應該忘了，我如何忘得。
评：這首詞寫於一九二四年(民國十三年)，在北京大學任教授。時年三十三。詞作說來時之欣慰，以為可伴我看山
看月，過神仙生活，又說別後之思憶，以為人道應該忘，我卻未能忘。可見其所記乃一段難忘的情。而這段情之
另一位主人公究竟為谁？據《胡適日记》載，一九二三年(民國十二年)夏秋之间，在杭州煙霞洞養病，有一位
能詩善文之女士曾來同住。这位女士名曹誠英(佩聲)。臨別之夜，胡適寫道：“我這三個月中在月光之下過了
我一生最快活的日子”。“自此一別，不知何日再能繼續這三個月的煙霞山月的‘神仙生活’了”。詞作所記一段難忘的情當指此。依循<好事近>格式譜寫，不僅字數、句法以及上下兩結句式，留意遵守格律規定，而且採用入聲韻，頗為切合詞調聲情。可見並非隨意之作。但未曾標明詞調，可能有意將其當作新體白話詩看待。
瓶花
不是怕風吹雨打，不是羡燭照香熏。祇喜歡那折花的人。高與和伊親近。花瓣兒紛紛謝了，勞伊親手收存。寄與伊心上的人。當一篇沒有字的書信。
評：這首詞寫於一九二五年(民國十四年)六月六日，在北京大學任教授。時年三十四。所以判斷其為一首詞，主要看其格式。此詞上片三個韻腳——“熏”、“人”為平聲，屬十二文、十一真，“近”為去聲，屬十三問，下片三個韻腳——“存”、“人”為平聲，屬十三元、十一真，“信”為去聲，属十二震。六個韻字都在同一韻部，構成平仄通協格。這是<西江月>最突出之格式特徵，因將其看作是以<西江月>格式所填製之詞。詞作詠花，與范成大兩首絕句同題。范詩謂花，與其在風吹雨打中謝去，不如作為瓶花，在燭照香熏中供人觀賞。胡詞以兩個“不是”否定范詩所立意，而以“祇喜歡”二句，標榜另一種價值取向。謂：花瓣兒謝了，卻能“當一篇沒有字的書信”。另立之意，頗為新穎。此詞於三年後修改定稿，並曾由趙元任譜入樂章，可見乃一篇得意之作。
生疏
多谢寄來書，裝著千分情意，祇有一分不滿，帶些微客氣。十年萬里的分離，生疏也難怪。祗我開緘歡喜，故態依然在。
評：這首詞載《嘗試後集》，未有年月。胡適手書此詞，題為<多謝>，署一九二六。可知當作於一九二六(民國十五)年間。已辭去北京大學教授職務，以“中英庚款顧問委員會”中國委員身份，經蘇、德、法，前赴英國參加全體會議。時年三十五。謂：寄來書信，裝著千分情意，祇有一分令人不滿意，就是帶著些微客氣。並謂：由於萬里分離，此客氣或生疏，也難責怪，祇要將信一打開，就非常高興。所說分明為與其妻江冬秀二人事。江氏識字無多，表達上可能也有問題。作者既不責怪，又反而珍惜，此當亦為其終生無悔之體現。依循<好事近>格式
舊夢
山下綠業中，瞥見飛簷一角。驚起當年舊夢，淚向心頭落。隔册遙唱舊時歌，聲苦沒人懂。我不是高歌，祇是重溫舊夢。
評：這首詞寫於一九二七年(民國十六年)七月四日，在上海，任新月書店董事長。時年三十六。謂瞥見飛簷一角，即驚起當年舊夢。此飛簷，在山下綠叢中。不知是否四年前“過神仙生活”之處所，要不，為何淚向心頭落?但此刻，隔山遙唱舊時歌，已無人理會。因而，祇能是重溫舊夢而已。說得十分動情。可見，難忘的情，乃一段刻骨銘心的情。依循<好事近>格式譜寫，上結可作上一下四句式看，下結即為一般律式句。
高夢旦先生六十歲生日
他愛想問題，從不嫌問題太小。聖人立言救世，話不多不少。一生夢想大光明，六十不知老。這様新鮮世界，多活几年好。
評：這首詞寫於一九二九年(民國十八年)三月十六日，在上海中國公學校長任上。時年三十八。詞作小注云：“他(高夢旦)一生最愛想‘小問題’的解決。例如溫毓慶、顏任光在交通部時，他們實行的一些小改革，如電報局代翻電報，收譯費一成，即是他老人家的建設。又如王雲五先生的‘四角號碼檢字法’，其中也有他不少的意見。”又云：“他的姪女君珈稱他為聖人”。詞作為賀壽，主要讚頌這兩條業績。這是上片所寫內容，而下片，則轉入美好祝願，以為多活幾年好。依循<好事近>格式譜寫，上結之上一下四句式甚工巧，下結亦改為一般律式句。
寫在贈唐瑛女士的扇子上
靜裏細思量，畢竟算伊出色。經過疏狂豪逸，到夷然平實。許伊詩扇已三年，扇樣莫嫌舊。扇是前年買的，詩今天才有。
評：這首詞寫於一九三零年(民國十九年)十月，在上海，已辭公學校長職。時年三十九。上片頌揚唐瑛女士之為人，謂其經過疏狂豪逸，已歸於平實；下片說題扇，謂許伊詩扇已三年時間。既寫出對方性格，又可見我方性情；非同一般應酬之作。依循<好事近>格式譜寫，上下兩結句式安排得十分工巧，又很自然。此類小詞，已是越寫越老練。
夜坐
夜坐聽潮聲，天地一般昏黑。祇有潮頭打岸，湧起一層銀白。忽然海上放微光，好像月衝雲破。一點兩點三點，是漁船燈火。
評：這首詞寫於一九三一年(民國二十年)八月十二日，在秦王(皇)岛。年初已出任北京大學文學院院長兼中文系主任，與丁在君前來避暑。時年四十。描寫夜坐聽潮時所見景象。謂天地一般昏黑，祇有潮頭打岸，才湧起一層銀白。此為黑中之白，乃近處之景。又謂忽然看到海上放射微光，好像月亮衝破雲層而來，原是漁船燈火。此為黑中之光，乃遠處之景。其中，一點、兩點、三點，由少而多，由遠而近，充份顯示其變化。所有景象，形象鮮明，富有活力，頗能引人入勝。依循<好事近>格式譜寫，上結為一般律式句，下結之上一下四句式，甚佳妙。
水仙
陌生的筆蹟，伴著水仙兩朵。使我開緘一笑，是誰紀念著我。郵印不分明，這謎無從猜想。我自臨風私祝，祝寄花人無恙。
評：這首詞寫於一九三二年(民國二十一年)一月二十五日，在北京大學任教職。時年四十一。謂兩朵水仙，不知何人所寄，無從猜想，祇好暗暗地祝願——寄花人無恙。以簡短句子記述簡單情事，恐未有其他意思。依循<好事近>格式譜寫，突破較多，而下結採用“一——三——二”句式，正與該詞調之格式相合。
猜謎
三次寄書來，這謎依然難解。幾個鉛絲細字，道一聲多謝。遙想寄書人，應有幾分不忍。請你明明白白，給我一對信。
評：這首詞寫於一九三二年(民國二十一年)二月十三日，在北京大學任教職。時年四十一。所說亦為一件小事——有人寄書來，但不知寄者為誰。與寄水仙一樣，同是難解之謎。依循<好事近>格式譜寫，上下結句式皆甚合拍。
飛行小讚
看盡柳州山，看遍桂林山水。天上不須半日，地上五千里。古人辛苦學神仙，要守百千戒。看我不修不煉，也騰雲無礙。
評：這首詞寫於一九三五年(民國二十四年)一月十一日，在廣西。時年四十四。此為空中寫成之詞章。上片說“飛行”，謂不須半天時間，便看盡柳州、桂林山水；下片為“讚”，謂不修不煉，騰雲無礙，賽過神仙。當年，上海文藝界展開所謂“胡適之體新詩”之討論，有人將此作為“胡適之體”例證，胡氏亦認可。曾曰：“其實‘飛行小讚’也是用‘好事近’詞調寫的，不過詞的規矩是上下兩半同韻，我卻換了韻腳。我近年愛用這個調子寫小詩，因為這個調子最不整齊，頗近於說話的自然；又因為這個調子很簡短，必須用最簡鍊的句子，不許有一點雜湊堆砌，所以是做詩的最好訓練。我向來喜歡這個調子，偶然用它的格局做我的小詩組織的架子，平仄也不拘，韻腳也可換可不換，句子長短也有時不拘，所以我覺得自由的很。”(<談談“胡適之體”的詩>)可知，胡氏乃想為新體白話詩寫作開闢新路。
扔了?
煩惱竟難逃，還是愛他不愛。兩鬢疏疏白髮，擔不了相思債。低聲下氣去求他，求他扔了我。他說我唱我的歌，管你和也不和。
評：這首詞寫於一九三六年(民國二十五年)，在北京大學任教職。時年四十五。謂兩鬢疏疏白髮，擔當不了相思債；求他扔了我，他又不肯；究竟愛他不愛他，造成許多煩惱。所說乃一段難捨難分之愛情糾纏。尚無事實加以印證，未知是否另有寓意。對於<好事近>格式規定有較多突破，上下兩結也改作一般律式句，看來祇是借用其格局而已。
無題
尋遍了車中，祗不見他蹤蹟。盡日清談高會，總空虛孤寂。明知他是不曾來，不曾來最好。我也清閒自在，免得為他煩惱。
評：這首詞寫於一九三六年(民國二十五年)一月二十三日，在北京大學任教職。時年四十五。上片說尋遍車中，不見蹤蹟，儘管有清談高會，但沒有他存在，總感到空虛孤寂。這當是戀愛中一種實際情形。而下片卻說，不曾來最好，免得為他煩惱。分明是一種自我開解。合而觀之，當可見其不清閒之心境。依循<好事近一格式譜寫，大致合拍。
燕——寫在沈燕的紀念冊上
大海上飛翔，不是平常雛燕。看你飛來飛去，繞星球一轉。何時重看燕歸來，養得好翅膀。看遍新鮮世界，更高飛遠上。
評：這首詞寫於一九三六年(民國二十五年)七月二十二日，在太平洋船上。時年四十五。仍任北大教職。於七月十四日離上海經日本，赴美參加第六次太平洋國際學會。以海上飛翔之燕為題紀念冊，亦燕亦人，既切合當時海上之實際情景，又顧及人物特性，充滿信心和力量。兩結句式，也與<好事近>格式規定相合。
結語
胡適詞三十一首，除去開頭六首以文言寫作，屬於“死文學”之外，其餘二十五首，皆以白話為之，屬於“文章革命”嘗試，亦即為其解放詞體之實驗品。其中，十二首掛有詞牌，明顯為“倚聲填詞”，而十三首不掛詞牌，則可稱之為“借調填詞”。前者著眼於題材改革，力圖賦予“死文學”以新生命；後者著眼於格式重構，利用舊格局以創造新架構。結果如何呢?若以傳統本色論驗之，當不容其登上大雅之堂。幾十年來，胡適研究中之所以獨缺詞與詞學這項，可能與此相關。而胡適之改革與重構，實際並非為著“死文學”，而是為著活文學。即：為當前及今後之新詩創作，開闢道路。亦即其奮鬥目標，不在承前，而在啟後。其所具劃時代意義，不可忽視。
——原載香港《鏡報》一九九六年六至十月號
