銀幕熒屏

也談《本能》

　　《本能》是一部商業片，但它的製作比較嚴謹，不是粗製濫造之作。
　　和一般情節戲調動觀衆注意力手法一樣，《本能》用的也是“設置懸念”。所不同的是《本能》的懸念有它自己的特點；一是它的懸念設置不是故弄玄虛、不是爲迷惑觀衆節外生枝，而是“節內生枝”——由情節進展生發出來的。而這種進展是由人物性格衝突決定的。因此，看過之後複雜的情節可能說不淸楚，人物性格卻能給觀衆留下比較淸晰的印象。諸如：查嘉芙、賈碧芙、洛仙、黎探目、吉士等等。杜而素比較模糊，但作爲陪襯人物也就不能苛求了。
　　二是懸念本身又包涵着解決衝突的必要鋪墊；如黎探目被槍殺，洛仙之死、吉士被刺都爲最後解決衝突埋下伏線。那些留下的頭緒在每個情節中是隱晦的，但在需要它起作用的時候又能使觀衆恍然記起，並嘆服編劇的周密。
　　三是整個戲簡練緊湊，誇張點說，觀衆竟找不到一個去廁所的間隙，許多對白簡練到要動一下腦筋才能領悟到它省略去的那部分意思。也因爲如此，觀衆才覺得這部戲有戲味兒。注意力被調動起來以後，觀衆是願意動腦筋的。
　　這部電影有爭議的地方是它的性描寫——床上戲。
　　文藝作品中可以有性描寫，這個問題已經沒有爭論了。關鍵是爲甚麼寫、怎樣寫？對《本能》來說，爲甚麼寫也容易回答；它本身寫的是一件情慾謀殺案，爲了塑造力奇(米高德格拉斯)這個人物，表現他的思想感情，以及他與查嘉芙、賈碧芙的關係，一些性描寫是必要的。沒有那些必要的性描寫，這部戲就不存在了。剩下一個最難回答的問題就是“怎樣寫”了，這個標準很難定，因爲它旣有時代、社會制度，也有民族地域的差別。
　　《本能》這種表現程度，在美國人看來也許不算甚麼(何况它只是一部商業片)，在中國人眼中或許就覺得過分。我這樣說是否連最基本的標準也沒有了呢？不是，終究性描寫是有社會意義的，因此，不能拋棄人的社會屬性，只強調人的自然屬性。《本能》雖不能算過份渲染性行爲，但在強調人的自然屬性方面顯然走得遠了一些。這個偏向與它的命題是有關，它寫的是“本能”——把弗洛伊德早期強調的性本能誇大到人物行爲的主要動因，編出一個曲折故事，一座建在沙上的“塔”。
　　因此，《本能》也只能是一部商業電影。