銀幕熒屏

《合家歡》的喜劇氣氛

　　喜劇，一般來講故事情節、人物關係都比較簡單。觀衆不用費太多腦筋就可以明白。沒有必須思考的負擔。在整個觀賞過程中心情自然比較輕鬆。但是，情節和人物關係過於簡單，喜劇氣氛必然淡薄。於是，劇作家們便從劇情和人物關係中去挖掘矛盾，用許多細節補充情節，豐富人物形象，製造喜劇氣氛。細節用得好，能使人物形象更豐滿、性格更突出，反之，只是爲了製造喜劇氣氛，用一些與劇情無關的細節去塡充，甚至用一些有損人物的笑料強加進去，雖然也能惹觀衆笑，但對整齣戲卻是一種破壞。
　　以《合家歡》爲例，許冠文去鞋店見工是一個情節，這情節是由許多細節去補充的。一見面，和老闆娘瑪麗亞握手是一個細節。握手時，許用手指去摳老闆娘的手心，使老闆娘產生了誤會。而許冠文摳手心這個不雅的動作，卻是他的外甥女炮妹——一個本來應該天眞無邪的小女孩敎他的。這個細節產生了“喜劇效果”，卻損害了一個孩子的形象，使人感到，這小孩怎麼這樣壞!
　　影片開頭，許冠文在海南島，把叉來的魚分給孩子和老人，自己只吃一段魚尾巴。導演想用這個細節去告訴觀衆，這位海南島大舅是個很有愛心，很樸實憨厚的人。可是劇的中間，這位很有愛心的大舅居然把小外甥女奀豬詭進廁所裡，騙吃了她一隻雞髀!這細節也產生了“喜劇效果”，卻損害了這位憨厚大舅的形象，觀衆只能記得他貪吃到不知羞恥的地步!
　　喜劇允許誇張，但它的基礎必須是眞實，許冠文吃自助餐肚脹得要作運動幫助消化，是屬於誇張一類，背着個破舊的痰盂到香港探親、不斷地抽煙、吐痰，和在尿斗裡洗蘋果……這些細節都夠誇張甚至失眞，可信程度已經剩不了多少了。這些細節之所以也能產生“喜劇效果”則全靠許冠文的表演技巧了。
　　《合家歡》是一部賀歲片，應節戲，情節不盡合理、細節粗糙，理屬自然，不能苛求。但它卻令我想到另外一個有趣的問題，從四十年代的國語片，到五十年代的粵語片，到目前港產喜劇片，以至西片《鱷魚先生》等，不少是以鄕下人進城出洋相作爲喜劇素材的；《合家歡》的“進步”是在於把“鄕下人”具體化成爲“大陸人”。看來“鄕下人進城”可以成爲喜劇片的“永恆的題材”。舊瓶子可以不斷地裝新酒!