雁過留聲

談彭熾權演趙子龍

　　佛山粵劇團演出的《趙子龍保主過江》是一齣很好看的戲；生旦淨丑齊備，唱念做打俱全。這齣戲以武生爲主。在這裡談談彭熾權以武生行當塑造的趙雲這個形象給我留下的印象。
　　在傳統戲曲中，武生，是一種行當，一種角色類型。觀衆對武生演員的要求不外是嫻熟精湛的翻騰技巧、把子功夫和富於塑型美的身段功架。應該承認，這只是武生演員的技術基礎，沒有這基礎就不能塑造武藝高強、英勇善戰的武將形象。但僅止於這個要求，把它作爲武生藝術的全部內容，塑造的形象就只有諸如：勇猛、剽悍、善戰的一般類型的共性，而不能描繪出人物的不同個性，當然就不能感動人。因此，我們可以得出一個結論：武戲也需要一個精雕細鏤的刻劃人物的過程。用彭熾權的話說就是：“深入角色”(見童仁先生《彭熾權談藝錄》一文)。這四個字是彭熾權極爲槪括的說法，實質上包括兩個方面的內容：體驗和表現。體驗是對整個戲的生活內容和矛盾衝突的正確掌握；表現是由這種掌握出發對程式、技巧作適當的選擇、組織、安排，並加以發展變化，使程式技巧個性化，達到角色類型和個性的統一，爲表現特定的情景服務。
　　舉個例子：在《趙子龍保主過江》最末一場，周瑜見到諸葛亮譏笑他“賠了夫人又折兵”這幅對聯時，靠幾段唱或做出多少表情身段來，都無法準備表達他羞愧、憤怒、五內如焚的強烈感情。飾演周瑜的莫增平在這裡有一段很精彩的表演：雙手掏翎，目眦欲裂，翻身、平空躍起，向右摔“搶背”、再反方向翻身，向左摔“搶背”、仰面倒地。兩個翻身翻得低而且快，兩個“搶背”平空躍起，肩背着地(是謂“搶背”)，起得高、摔得脆，把周瑜的性格、感情一下子驚心動魄地表現出來了。這是《趙子龍保主過江》這齣戲的武戲中，旣有經看的內容，又有高難度的技術，體驗和表現結合得好的一個例證。
　　我們再來看彭熾權是如何“深入角色”塑造趙子龍這個人物的。
　　在一部《三國演義》中，趙雲是個性格完美，近乎理想的人物。他共患難於劉備，忠於蜀漢事業；武藝高強、渾身是膽自不必說。從性格方面比較，他沒有關羽的自負，沒有張飛的魯莽，也沒有黃忠的過份耿介，有的是心思縝密，尊禮有節而且謙恭自知。是“保主過江”的最佳人選，用諸葛亮的話說是：“非子龍不可行也!”准此，趙雲在“保主過江”這個事件中由於武藝高強、渾身是膽，必然有睥睨赫赫的一面，也因爲他心思縝密，謙恭自知在“保主過江”的過程中惟恐負托貽詬，也必然有憂心忡忡的一面。彭熾權所塑造的趙雲之所以取得觀衆認可，恰恰是他這兩個方面都注意到了，値得稱讚的是他在表現憂思忡忡這一面時分寸掌握得好，旣傳達了憂慮與焦急互相糾結的心情，又不損傷趙雲常勝將軍的氣槪。
　　趙雲是在“甘露寺相親”一場，呂範、賈化帶伏兵過場後上場的。在急驟緊張的鑼鼓聲中由上場門衝至台口亮相，一瞬間的停頓中，兩眉一挑、顴部微聳、雙目疾轉，掃看四周。祇一瞬間就準確而又誇張地把趙雲心思縝密、高度警覺傳達給觀衆了(用彭熾權的話說：“把他們的注意力吸引到我身上來”)。
　　見賈化時，左手握劍鞘，反腕一壓寶劍出鞘一半，右手劍指壓劍柄，頭部斜昂、斜目下視賈化唱：“寶劍出鞘，要把人傷……”這組身段非常美，把趙子龍睥睨赫赫的精神狀態刻劃得淋漓盡致(這組身段給我很強烈的印象，我是由這組身段和彭熾權的神情才想到“睥睨赫赫”這句話的)。
　　“闖宮催歸”一場則側重表現趙雲憂思忡忡的一面。君臣對話中窺測試探劉備樂不思歸原因的口氣和焦慮的眼神，被郡主搶白、逼問步步後退的身段，以及口角翕動的神情都明顯地表明憂慮忡忡的心情和謙恭、有節的性格特點。向孫尙香陳述劉備去留利害的一段唱眞摯感人，原因也是因爲以“憂慮忡忡”爲心理依據的。
　　還有一個觀衆不大容易注意到的小細節値得一提，就是孫尙香與劉備表示恩愛的“搭袖”動作同時，趙雲站在靠下場門的位置上抬右袖一擋、微一低頭，這個輕微的動作表現了趙雲性格中“尊禮”的特點。由這個容易被人忽視的小節中我們可以窺見彭熾權“深入角色”的細緻程度。後面幾場追兵的開打，彭熾權把子嫻熟、腳下淸楚、打得勇猛而且準確，這裡就不再贅述了。
　　如果要談彭熾權的不足的話，我有個不太成熟的意見，或者說感覺：快節奏，表演火熾是需要的，適當的停頓和利用節奏對比再強調一下趙雲“氣自沉雄心自細”這一方面，這個人物會更豐滿些。比如在“催歸”這場結尾，郡主答應同行，趙雲拱手“跺泥”亮相，應該有個停頓，展示一下“趙子龍催歸”成功、如釋重負的心情才好，廿二日演出中，拱手、“跺泥”亮相，下場就有些草草。