澳門舞台

新秀匯演劇目的特點

　　六月十三日在澳門大會堂舉行了一場穗、港、澳話劇新秀匯演，全場座無虛席，觀衆反應熱烈，這是一場成功的演出。成功，當然與各方面熱心支持，主辦單位認眞組織周密安排分不開，主要原因我看還是戲好，三個地區演出四個劇目：澳門慈幼中學的《惡有惡報》、廣州靑年話劇團的《生日快樂》、澳門培正中學的《此恨綿綿》、香港沙田話劇團的《老伴侶的戶外活動》。儘管演出風格各異，但有兩個共同特點：
　　一是題材貼近生活，深入人心。《惡有惡報》寫兩個施術行騙的壞蛋的下場，雖然過程和結果都有些理想化甚至天眞幼稚，但卻愛憎分明；《生日快樂》寫兩母女同日過生日，女兒約了一批年輕朋友想無拘無束地“癲”一晚而要求母親離開家出外迴避；《此恨綿綿》通過一個被冤枉的小學生，反映了靑少年渴求理解、渴求信任的願望；《老伴侶的戶外活動》則通過兩位老人鎭日坐在公園長椅上的百無聊賴的生活，反映了我們這個時代老年人的心態。四個戲寫的都不是大事，沒有曲折迂迴的情節，沒有深奧的哲理，而是從“歹徒街頭行騙”、“過生日”、“一個小學生被冤枉”這些生活小事，甚至一對老人坐在公園長椅上這樣一個極爲尋常的生活場景中去挖掘深刻的內涵，塑造眞實可信的人物形象，表達普通人的感情。因此，這些題材本身便帶有一種平俗性，使舞台上反映的問題牽動着多數觀衆的情緒，使觀衆從中體驗到自己所置身的社會環境、甚至窺見自己的生活形態，因而感到眞實和親切。
　　透過觀衆對這四齣戲的反映，澳門話劇界的朋友能否得到這樣的啓示：探討人生哲理、生活本源之類理念層次的話劇是一部分觀衆的需要，而反映平民百姓凡夫俗子喜怒哀樂的話劇是澳門更多觀衆的需要。
　　第二個特點是注重表演。上面說過，四個戲寫的都不是大事，沒有驚心動魄的場面，沒有曲折的情節，可是觀衆卻看得津津有味，十分投入，有幾處甚至默默流淚，唏噓不已，靠甚麼呢？靠的是演員表演。觀衆是被演員的形體動作、神態表情、台詞所創造的舞台形象吸引住了。可以這樣說，絕大多數觀衆是首先被這幾齣戲的演員出色表演吸引住了進而接受作品內容的。最突出的是沙田話劇團《老伴侶的戶外活動》演那對老人的兩位演員了，這齣戲表現形式很新，整齣戲像篇散文，又像一幅幅對人物形象作簡練傳神勾勒的速寫，沒有通常劇本那種起承轉合，沒有連貫情節，沒有高潮。兩個演員幾場戲都在同一個公園場景中表演，但幾場戲卻演得場場不同，在劇本的有意重複中多側面地表現了兩個老人對身邊事物的態度，刻劃了兩個老人旣善良隨和又小器狹隘，糊塗顢頇又耍點小聰明，力不從心卻又盲目自信的旣可愛又複雜的性格。
　　再如《生日快樂》中扮演玲玲那位演員，把握人物性格的準確程度也是値得稱讚的。三次接電話歡迎朋友到來那種喜悅之情，三次打電話到處找媽媽那種愧悔焦急都表演得次次不同；在戲劇情境規定的必須重複中演出了不同程度，不同層次，這是很不容易的。這幾個例子，一方面說明演員的功力，另方面也說明導演和演員對表演的注重。
　　除上面說的兩齣戲外，澳門培正中學和慈幼中學的演員們的表現也値得一提，比如《惡有惡報》中演小學生的羅志豪，《此恨綿綿》中演父親的鄭智偉，演小明的林啓華，演李主任的陳蓓都能比較準確地把握人物。表演技巧雖有些稚嫩，但卻樸素眞誠。尤其是陳蓓扮演的李主任分寸得當，很少表演痕跡。
　　三地新秀匯演是一次比往年更大範圍的交流，對推廣話劇活動，提高澳門話劇水平有很大影響，成績不俗，我相信下次會辦得更好。