三、畫評

澳門現代繪畫的先驅

　　路易士·廸美(LUIS DEMEE)一九八五年十月在澳門賈梅士博物館舉行回顧展，當時我作為報社記者曾經陪同廣州美術學院油畫系主任徐白堅教授訪問路易士·廸美，中葡兩國油畫家一見如故，切磋畫藝、交流心得，十分融洽。在那次訪問中，路易士·廸美教授送給我一本他親筆簽名的畫册，我將這本畫册作為研究澳門美術史的重要資料珍藏。這次路易士·廸美教授再次在澳門舉行畫展，使我倍感親切。
　　路易士·廸美在澳門出生，早年在澳門師承俄國畫家史密羅夫。青年時代路易士·廸美繪畫的風格寫實、樸素，基本功非常紮實，他在一九五一年創作的水彩畫《帆船》酷似他老師史密羅夫的筆法；一九五二年他曾創作了油畫《澳門內港》，那是一幅現實主義的代表作，他精心描繪了中國漁船歸來的塲面，着意渲染了深沉的氣氛，使畫面洋溢着強烈的生活氣息和時代感；一九五五年路易士·廸美創作了油畫《內港夜色》他的繪畫語言開始變得成熟而簡練；一九五七年路易士·廸美創作的油畫《內港夜色》是一幅充滿了東方情調的作品，表現了他對中國宗教、民俗深刻的認識和理解，在這幅畫中他用變形和象徵的手法，融合了東方藝術神秘的情趣。
　　廸美在葡萄牙接受了繪畫高等教育，並得到高秉根基金會的獎學金到巴黎深造，他的視野開闊了，他用宏觀的目光觀察風雲變幻的世界，用豐富的色彩和瀟灑的筆觸表達內心。葡國著名藝術評論家若阿金·馬多斯·沙維斯對廸美的畫作了精闢的評價：“他筆下的事物常常在他的思想、靈感與精神世界發生共鳴，可以看到廸美先生筆下的景物不是混亂無章的，而是美麗而和諧的。他腦中的世界是廣博的，那裏有真實的光綫與景物，一切都像一個龐大的管弦樂隊那樣井然有序，那是一個五光十色、萬物共存的大千世界。”
　　廸美五十年代初在澳門的作品追求的是生活情趣，而八十年代的作品則表達了他的哲理思想。如果説一九八五年他的回顧展有些具有探索的成份，那麼一九九一年的畫展則更趨向成熟和完美。六十年代至七十年代澳門畫壇固步自封，十分保守。一九八五年廸美的回顧展以磅礴的氣勢打破了澳門畫壇沉悶的局面，他打開了澳門觀衆心靈中的窗户，呼吸到更新鮮空氣。廸美是澳門畫壇的先驅者，一位先知先覺的勇士，他使澳門的繪畫衝破了各種無形的束縛，匯人世界現代藝術的潮流之中。
　　從喬奇·史密羅夫到路易士·廸美，半個世紀以來澳門畫壇發生了巨大的變化，縱覽廸美的作品，觀衆可以清晰的看到澳門西洋畫發展的歷程和規律，廸美始終走在澳門藝術潮流的前列。
　　澳門新一代土生葡人畫家馬若龍對路易士·迪美其人其畫作了生動的描繪：“路易士·迪美柔弱的外貌和謹飭的性格與他博大深沉的情感恰成鮮明對比，他的介乎寶石緣與蜂蜜黃之間，火一般熱情的雙眼總是蘊含着敏鋭的洞察力，它們晶瑩閃亮，如同詩人吟誦時那般閃閃發光。
　　他的畫和他一樣：嬌小、嚴謹，然而卻極富內涵與詩意。在他用詩開拓的畫面與土地上，有玫瑰色的田野、藍色的平原與黃色的森林，那裏居住着魔幻中的古靈精怪。在既没有魚也没有巨大輪船，祇有銀色海灘和輕柔浪花的大海中，展現的是感覺與色彩的廣闊王國中一種自然的和諧。在雪白的泡沫上面，在城堡中，botticellianas的作品，幽靈們以及各種內涵與詩意的畫面幾乎無可挑剔地混雜在一起——獨特的色彩與形狀構成了作品獨樹一幟的風格。”
　　半個世紀中，路易士·廸美從澳門走向世界，他的作品被世界各地博物館、藝術機構和私人收藏，他從小城澳門的土生青年成為雄視畫壇的巨人。歷史很快進人廿一世紀，將來人們編寫廿世紀澳門美術史的時候，路易士·廸美將佔有重要的一頁，他是廿世紀後半葉澳門畫壇當之無愧的一位代表人物。
　　這次展出的廸美近作是一九八五年——一九九一年的作品，具有高瞻遠矚的氣度，他的畫筆已進人了馳騁縱横、隨心所欲的境界。看了這五十三幅畫，使我聯想到一千二百年前唐朝著名詩人王之渙的《登鸛雀樓》中兩句詩：
　　“欲窮千里目，更上一層樓”
　　中葡兩國文化背景、地理位置雖然不同，但藝術是一種世界語言，足以打破任何隔膜，使兩個民族緊緊地聯繫起來。