愛文如玉的玉文

　　十多年前初到澳門定居，看了幾回中學生舞蹈表演。在幾乎淸一色的民族舞蹈之中，有一兩個舞蹈的步法和隊形擺脫了傳統的格套，體現了在中學生之中灌輸現代舞訓練的初步嚐試。這嚐試雖未獲得評判者的盛讚而獲得高分，但卻引起欣賞現代藝術的人的注意。我問敎舞蹈者是誰，回答說是一個姓吳的舞蹈敎練。
　　又過了幾年，我在報紙的副刊上讀到玉文的散文和詩，都是小篇幅的，散文不超過五百字，詩也不外十多行。似是漫不經心地寫，卻又字字到家，達到晶瑩剔透，引人珍愛的效果。後來認識了作者，才曉得玉文就是敎舞蹈的吳小姐。玉文的性格，坦率而倔強。她是澳門筆會的會員，又是五月詩社的創社會員之一。她說，她參加文藝組織，全是興趣使然。她不負責任何工作，也不願受任何約束，祇要不高興，隨時退出，但這並不代表她反對那個團體。她原是詩社的中堅之一，但組成理監事會之際，她堅持不擔任任何職務，到大家要出版詩集之時，她也堅持不交稿子；後來，逐漸少參與詩社的活動。
　　玉文出生於蘇門答臘，早年回國，在北京受過舞蹈訓練，曾被派出國學習和表演，有極深的舞蹈造詣。退出舞蹈隊伍後，與夫婿、孩子定居澳門，初期曾做舞蹈敎練，後來停業，轉而做文員和協助丈夫搞貿易，先後爲《澳門日報》和《華僑報》的專欄寫文章，生活過得很寫意。
　　玉文愛文如玉，向她索稿，一次就是一次；假如你不愼遺失原稿，要取第二稿，那是可以說“絕對”不可能，誰叫你那麼不珍惜人家的稿子？還有，她的詩也好，散文也好，都是短短的，植字之後，請校對的千萬校對淸楚，一個字、一個標點也不能錯。否則，以後別向她索稿!的確，詩句是一個字也不能錯的，植錯一個字，等於在“煮字療飢”的詩人身上割一塊肉。凡是詩人，都作如是觀。玉文把這種“觀點”從詩引用到散文，說明她對文章的每一個字的重視。
　　玉文說：“我在一般學校呆的日子很短很短，我的文化全靠母親的敎導和自學，我懂的漢字不多，沒法子寫得過長的文章，我把短句一句一句湊起來，一個伯伯看了，說有詩意，就拿去發表。其實，最初我連甚麼是詩也不懂。”不認識玉文的人，以爲她這番話出於謙，認識她的人，覺得她的話出於眞。眞實，不論寫散文或寫詩，祇要用簡練精悍的說話把眞實深刻的感情寫出來，就達到動人的效果，太多的雕琢和修飾反而成爲累贅。
　　玉文到現在還沒有詩或散文結集出版，像她那樣的性格，恐怕將來也不會出版文集、詩集。她說，她祇保存自己的手稿，從不剪存自己在報刊上發表的文章，而手稿從不給別人。因此，要搜集她的作品，就需要翻閱舊刊物和報紙。以下是她發表於廣州《作品》一九八九年六月號《濠江流韵·澳門五月詩社詩輯》中的《九月的竹籬笆》：

　　九月，竹籬笆內
　　你的茉莉花花開花落
　　芬香着土地　依舊
　　你的竹籬笆的小門不鎖

　　又多少年了呢？
　　自那一年，黑軍靴
　　長槍剌刀手銬
　　竹籬笆內外陌生了
　　已比籬笆高　你的
　　燈籠花樹
　　串串小紅燈籠掛籬笆外
　　等等　有一夜
　　照你昔日的腳步歸來
　　九月　不是秋天
　　你的竹籬笆內
　　草　青青
　　葉　也青青
　　玉文的散文，除了發表於《澳門日報》和《華僑報》之外，還發表於《澳門筆匯》，尤以後者的文學價値爲高。現選她的一則《下雨》(刊於《七星篇》澳門星光書店出版)，讓大家欣賞她的散文特色。
　　下春雨的時刻，仍有北風冷冷吹來，小城的氣溫因此在雨中和風中下降。
　　走在公園的灰石板路，緣色長椅在雨中寂寞。
　　傍晚，雨中的公園，散步的人不來，聊天的人不來，带狗的人不來，園中的灰石板路因此乾淨也清靜。
　　園中，白色的、紫色的、粉紅色的花瓣在雨和風中飄落，虔誠、平靜地履行着綻放之後的凋謝。對於一些人，綻放之後的凋謝，是難於接受的事實。這些人因此千方百計地想挽留住外表的青春。
　　走完灰石板路，我回到人行道回頭望，綠色長椅仍在雨中寂寞。
　　寂寞的公園是安詳和美麗的。
　　園中的那一樹白，那一樹紫和那一樹粉紅，如智者，在雨和風中，虔誠、平靜地飄落曾經綻放而今已凋謝的花朵。
　　澳門女作家之中，玉文的詩文可說是最具現代意味和最富含蓄韻味的，這完全與她的出身、成長過程、性格和藝術修養有關，而且積累而成，絕不一蹴而就。

　　玉文
　　原名：吳珍妮
　　出生年：1944
　　原籍：福建晉江(印尼出世)
　　專業：舞蹈
　　著作：七星篇(散文合集)