“辘轤體”辨析

　　《鏡海詩詞》創刊號發表了已故的唐明階先生的三首《重陽雅集》，題左注明是“辘轤體”。其一：
　　幾番風雨送重陽，雅會濠江溢酒香。
　　老少登臨比縱目，問誰得句寫詞章。
　　其二：
　　問誰得句寫詞章，異地猶聞翰苑香。
　　酬唱更書留雅韻，何堪佳節又重陽。
　　其三：
　　拈韻裁詩硯墨香，問誰出色寫詞章。
　　幾分秋竟秋懷暢，修禊詩成近夕陽。
　　此三首名曰“轆轤體”的詩，似乎有些出格：一是黑體字的三句詩本應全部相同，但第三首的“出色”與前兩首的“得句”不同；二是三句相同的句子，應分別在第一首的首句、第二首的第二句、第三首的第四句位置，但現在次序卻變成四、一、二，似乎不甚適當。
　　《澳門日報》新園地版也曾刊登過“七絕辘轤體四首”，這就是詩人丹霞的《鄕情》。其一：
　　樹有根來水有源，幾回夢斷憶家園。
　　枕邊似湧新潮急，一片冰心抱月眠。
　　其二：
　　遠洋遙接柳江泉，樹有根來水有源。
　　一點鄕心情似火，炎黃血脈永相連。
　　其三：
　　青山伊嶺曾相識，幾度滄桑尋舊蹟。
　　樹有根來水有源，春暉寸草心頭織。
　　其四：
　　毓秀鍾靈天下傳，象山盧笛映嬌妍。
　　花晨月夕常神往，樹有根來水有源。
　　丹霞詩人以這組詩遙贈在大洋彼岸的廣西同鄕，詩中的柳江、靑(秀)山、伊嶺(岩)、象山、蘆笛(岩)均是廣西的名勝。組詩寫得文采燦然，鄕情洋溢，加上意境優美、聲律和諧，令人回味不已。詩中反覆運用了“樹有根來水有源”的詩句，更倍添縷縷鄕思。在形式上，這《鄕情》組詩大膽地打破了一般的轆轤體的格式。
　　辘轤體之正格究竟是怎樣的呢？《中國文學大詞典》有詳細的介紹：
　　作此體者，須作八句五韻之律詩，即首句入韻的八句律詩(或五律，或七律)五首，將第一首起韻的第一句全句，分別依次置於其後四首詩押韻的有關位置之中：第二首的第二句、第三首的第四句、第四首的第六句、第五首的第八句(即末句)，使第五首的末尾與第一首的首句相同，由此造成五首詩的韻節如辘轤旋轉而下，首尾相接，故名“辘轤體”。
　　爲方便讀者了解“辘轤體”正格的眞面，筆者特意覓來近人馬韞九的五首七律。其第一首的首句便是潘大臨的名句“滿城風雨近重陽”：
　　滿城風雨近重陽，衰柳孤村向晚蒼。
　　寥落東籬知菊瘦，荒蕪南畝斷歌長。
　　輸捐奚惜錢千貫，望治空餘淚一眶。
　　秋老誰憐胼手足，流離猶自繫興亡。
　　“滿城風雨近重陽”是貫串辘轤體各首的入韻句。爲方便解說，筆者將之命名爲“轆轤句”。它在第二首中轉到了第二句的位置上：
　　慘淡愁雲漫八荒，滿城風雨近重陽。
　　敢將技術追輸子，安得逍遙悟老莊。
　　燈影機聲勞暗室，秋宵爐火勝青箱。
　　漏卮海外無窮盡，奪得天工亦可王。
　　“辘轤句”在第三首中轉到了第四句的位置上：
　　經營湖海幾秋霜，義利分明敢混茫。
　　萬里萍蹤皆戰壘，滿城風雨近重陽。
　　舟車難越關河險，心緒渾隨羽檄忙。
　　報國誰甘儕輩後，忠奸各自有行藏。
　　“辘轤句”在第四首中轉到了第六句的位置上：
　　漫說書生志四方，時危烽火通三湘。
　　狂歌竟日秋簫索，起舞終宵劍帶芒。
　　淑世文章罹浩劫，滿城風雨近重陽。
　　酒酣一頌江南賦，剩有餘哀雜慨慷。
　　“辘轤句”在第五首中轉到了第八句的位置上：
　　情殷國是赴沙場，敵愾同仇孰憶鄉。
　　刁斗霜凝寒月白，金戈日暈暮天黃。
　　雄關百戰爭擒虜，大節千秋慨牧羊。
　　話到策勳歌奏凱，滿城風雨近重陽。
　　從上述五首辘轤體詩句可以看出：“辘轤句”自各首的一、二、四、六、八句順次而下，到了第五首末句則與第一首的首句相銜接，果然像井上的辘轤似的迴環旋轉。由於“辘轤句”始終處於入韻句的位置上，所以決定了五首詩都是押同一韻部。
　　以此規則反觀唐明階先生的《重陽雅集》，其詩序似應以第二首爲先，第三首爲次，第一首爲末。而詩人丹霞的《鄕情》，則多了第三首；爲了平仄關係，又一反其它三首的韻腳，押了仄聲韻。但這樣的處理也有它的好處，就是使“辘轤句”能分別在四首詩的第一、二、三、四句中依次而下，使“辘轤”轉得更爲緊湊。這可視作辘轤體的變格。
　　辘轤體還有另外的一種含義。據宋代魏元慶的《詩人玉屑·詩體》所載，辘轤體也指律詩“雙出雙入”的用韻格式：取音近可以通押的韻部合併使用，八句中四個韻腳，頭二韻腳用一個韻，次二韻腳用另一相通之韻，稱爲“轆轤格”；隔句遞換用韻的，則稱爲“進退格”。但也有將“轆轤格”與“進退格”統稱爲“轆轤體”的，南宋“中興四大詩人”之一的楊萬里便是如此。例如，他在《霜寒辘轤體》中使用了隔句遞換的“進退格”用韻方式。詩云：
　　滴地酒成凍，喧天雅訴寒。
　　窗風經怒響，簾日漏溫痕。
　　偶爾尋梅去，其如駐屐難。
　　沙鷗腳不韈，故故踏冰翻!
　　詩中頭韻“寒”字、三韻“難”字屬“寒韻”；二韻“痕”字、四韻“翻”字屬“元韻”。又如《重九日雨仍菊花未開用辘轤體》：
　　良辰巧與賞心違，四者能並自古稀。
　　恰則今年重九日，也無黃菊兩三枝。
　　閉門幸免吹烏帽，有酒何須望白衣。
　　政坐滿城風雨句，平生不喜老潘詩!
　　詩中頭韻“稀”字、三韻“衣”字屬“微韻”；二韻“枝”字、四韻“詩”字屬“支韻”。
　　上引楊萬里的兩首七律，均爲隔句遞換的“進退格”；但在詩題中，楊萬里仍將之稱爲“轆轤體”。可見，辘轤詩是有多種不同的含義，好詩者不可不知也。