“一三五不論”？

　　有讀者來信詢問：“一三五不論，二四六分明”是不是舊體詩格律的普遍規則？如用在對聯方面，是不是也可以通用？
　　“一三五不論，二四六分明。”原意是指格律詩七言句的第一、三、五字(五言句中的第一、三字)的平仄可以不論，第二、四、六字(五言句中的第二、四字)的平仄一定要講究。
　　這兩句口訣，對初學詩的人來說，頗有好處。因爲它立論於音樂節奏上，觀點鮮明，大致可行；且簡明扼要，容易記憶，故流傳甚廣。但由於格律詩對平仄尚有一些特殊要求，故僅靠這兩句口訣是不夠全面的。
　　大體說來，“二四六分明”除了某些拗救句中可以變通外，一般情況是適用的；但“一三五不論”則必須排除兩種情况：
　　一是避“孤平”。七言句中“仄仄平平仄仄平”的第三個“平”聲和五言句中“平平仄仄平”的第一個“平”聲，決不能“不論”；否則除了末字的平聲外，只剩下一個“平”聲，那就成了“孤平”，這是格律詩的大忌。
　　二是避“三平尾”和“三仄尾”。七言句中“平平仄仄仄平平”和“仄仄平平平仄仄”的第五字不能“不論”；同理，五言句中“仄仄仄平平”和“平平平仄仄”的第三字也不能不論。否則，最後的三個字就會變成“三平尾”和“三仄尾”，這同樣是格律詩的大忌。
　　對於對聯來說，“一三五不論，二四六分明”的平仄規則更不夠全面。
　　對聯的平仄格律雖然是從格律詩發展過來的，但它卻有着自身的特殊性。
　　首先，對聯的字數已打破了格律詩只是五言句式和七言句式的局限。對聯的句式，可以是一字，也可以是二字、三字、四字、五字、六字、七字、八字……等。而它的平仄按節奏點而定。例如，澳門楹聯學會與柳州楹聯學會合辦的“羊年有獎徵聯”，其中 A 式的出句，便不能以“一三五不論，二四六分明”的口訣去套。這出句其共九個字，分爲五個音節：
　　盼/一統/河山/九龍/舞綵
　　出句中一定要論平仄的地方，均在節奏點上——即每個音節的末字。換言之，出句一定要論平仄的字分別是盼、統、山、龍、綵；它們在句中的位置分別是是一、三、五、七、九。應對的下聯，也必須在一、三、五、七、九的位置上與上聯平仄相反!
　　當然，如果對聯的句式與格律詩的句式相同，而且前六個字都是雙音節詞，即兩字頓節奏；那麼，“一三五不論，二四六分明”還可以大致適用。
　　整體而論，對聯的平仄口訣不宜採用上述的兩句口訣，而應改用如下的口訣：
　　對聯平仄音節定，節奏點上要分明；
　　出句平仄交錯出，對句未字必須平。
　　口訣的後兩句是說出句節奏點上的平仄要交錯出現，對句節奏點上的平仄要與出句相反，且最後一個字必須用平聲收結，而出句的末字則必須用仄聲。