銅馬蹄影下的衆生相
——評陶里的《銅馬像十四行》

葛乃福^*

　　南灣風景區銅馬像為澳門現代詩的熱門題材，不少詩人均據此寫過詩作，其中以韓牧的《“銅馬”鑄像》描述最詳：“既非橫槍立馬，更非揮戈躍馬／這一個將軍／他的馬跌落滑潺潺的水稻田／他掙扎在失驚的馬背上／傳說，就在竹樹開花的那一年／傳說他先在圍牆上窺探／然後率領他的人馬／把門牌／一個一個強釘在圍牆外的民居上／農民把綠豆送給他的馬蹄／最後是鐮刀戰勝了火槍”。
　　詩人陶里的《銅馬像十四行》獨闢蹊徑，他先用四行詩寫了銅馬本身——一個“馱”字寫活了銅馬，一個“標誌”，展現了銅馬像所藴含的意義——又以更多的篇幅描繪了亞馬喇銅馬像蹄影下的三個陰影，即織女的失足，豪賭的香港婆的廉賣與詩人夢中的賭樓燈火，從一個側面勾勒了澳門這座東方montecarlo（蒙地卡羅）的衆生相。
　　詩人所着意描繪的是葡京賭場的慘景，讀者心靈受到撞擊與震顫的也是那幕慘景：其一，有人在香港賭還不過癮，還要跑到澳門去賭；其二，豪賭的結果是輸得很慘，詩人潑墨如水，以細膩的筆觸有層次地描寫了夢境。寫夢境雖則一句，但耐人尋味。偌若說詩句要以少勝多以一當十的話，那麼最後這句詩是可以頂得上十句，乃至更多的。
　　十四行詩在西方被稱為sonetto（商籟體），據說它是西方詩人在我國律詩的基礎上擴充改造而成的。它有兩種主要形式：一是意大利的彼特拉克式，它由兩個四行組和兩個三行構成，另一是英國的莎士比亞式，它由三個四行組和一個二行組構成。《銅馬像十四行》一氣呵成，雖不明顯分節，但從意思上仍可分為四節，若以行計，則可分為四五四一，它與英國的莎士比亞式更為接近。
　　前四行詩，再加上這首詩的注釋。它點明了詩的戲劇性處境，這是詩人對西方現代詩技法的借用。讀完第四行以後的三節詩，會對老王朝衰落有具體而深遠的了解，令讀者去細細品味“夜空”所代表的象徵意義。十四行詩很講究韻律。上述彼特拉克式押的是包韻和交韻：ABBA，BCCB，DEDEDE，莎士比亞式押的是交韻和隨韻，ABAB，CDCD，EFEF，GG．這首詩押兩個韻：一是“I”韻，有“勢”、“志”、“值”，另一是“O”韻，有“婆”、“魔”、“火”。顯然它比西方十四行詩所押的韻律要自由得多，但是自成一家，不落窠臼，陶里自己的一席話可作為它的注腳：“現代詩不以任何形式為形式，而以表現詩人個性和詩人內在感受所反映的全官能感受，不認識這基本道理，無以認識現代詩。”（一九九零年五月九日《澳門日報·鏡海》）
　　最後讓我來介紹一下這首詩的作者詩人陶里，他一九三七年生，原名危亦健，廣東花縣人，廈門大學語文專科畢業，華南師範大學文學士。曾在印度支那半島從事華文中等學校行政、貿易公司及電影院經理數十年，足跡遍及越南、柬埔寨、老撾與泰國。七十年代中期回港澳生活，現為澳門濠江中學總務主任、澳門筆會理事、《澳門筆匯》主編、五月詩社始創人之一。著作有詩集《紫風書》、《蹣跚》、散文集《靜寂的延續》、小說集《春風誤》等。近年來還發表了《跳着濺着的一道生命水——論徐志摩詩中的性靈美》與《追蹤澳門現代詩》等論文多篇。
　　陶里寫詩既勤又刻苦。他曾這樣介紹過他的詩歌創作情況：我每天利用那桌子收發銀錢和記录帳目，由清晨到中午，我忙個暈頭轉向；到下午才輕鬆下來。我乘着人們打盹兒的時刻魂遊四海，‘上窮碧落下黃泉’去尋找詩的精靈。那桌子是詩的陽台，時有詩的雲雨灑落。老板的小兒子不懂詩，常爬上桌子拉屎拉尿；工友的世界沒有碧波滄天，買來酸的鹹的擺上桌子來吃，弄得水跡油漬斑爛。我就在異味陣陣的桌子上寫詩。（《寫字台滄桑》）明乎此，對他這首詩之所以寫得如此成功也就釋然了。
　　*　葛乃福，中國學者，上海復旦大學中文系教師。