千萬字一本書的魯茂

陶里

　　女作家林中英問：“魯茂是誰?”跟着回答：“一副與世無爭的模樣，使我感覺他猶如一個城市的魯茂是我的老師。”而且說：“魯茂是平和恬淡的，行僧，高蹈於世外，冷眼旁觀着世情，故而看得眞，想得深，該排斥的排斥，該通融的通融，該嘲諷的則以幽默冷峻的筆調嘲弄之；間有抒情之作，仍不見興情感波濤，有冲淡、寧靜、眞摯之美。”（《澳門日報·新園地》一九九○年一月十日）。
　　林中英評論乃師其人其文，可說是概括而中肯。
　　魯茂原名邱子維，中學語文教師，祖籍江西臨川，在廣東佛山出世。青年時期，住在香港。五十年代曾以三丘爲筆名，在香港《文匯報》寫小說、影評和劇本。六十年代來澳門，成爲《澳門日報》的專欄作家並寫小說，直到九十年代初，字數達千萬，但至今只出版了一本散文集《望洋小品》。
　　魯茂是他寫散文的筆名，寫小說則初期用梅若詩、後期多用柳惠爲筆名。三十多年來，他在《澳門日報》副刊上發表了十多部長篇連載小說，“小說的題材，則取自港澳社會，是十足的寫實小說”（《澳門筆匯》第七期·雲惟利《十年來之澳門文學》）再者，“加上他長於戲劇，編、導、演樣樣俱能，善於運用戲劇的矛盾衝突，來處理小說的情節和人物的關係，讀來引人入勝。”（《澳門文學論集》· 培周《澳門的小說》）魯茂的小說，有其個人的獨特風格，他所塑造的港澳小市民（特别是白領階層人物）形象，大都維肖維妙，栩栩如生。但作品少不免又帶着港澳報刊連載小說的某些通病，這是由於作者逐日隨寫隨交稿，雖有寫作大綱，主要人物形象和關鍵性情節早已形成於作者腦海之中，但長篇連載小說往往需時一兩年，在這漫長的寫作過程中，作者難免不受客觀環境或個人健康、情緒等等主觀因素的影響而出現小說人物性格部分的不協調、情節的銜接欠周詳或文字上的局部粗糙等現象。所以“梅若詩、柳惠的小說太多了，難免沙石俱下，無法篇篇精品。”（胡培周語·同上文）雲惟利也說：“澳門文學中，小說一直都較貧弱。試寫的人固然不多，精彩的作品也較少見。”（同上文）假如有機會成書，我們有理由相信，魯茂完全可以將作品改寫好。
　　要求作者的作品“篇篇精品”，是脫離現實的苛求。其實，一篇作品可以通過編者的嚴肅審閱而得以發表，它就已經有存在的價值。魯茂爲澳門文學園地辛勤耕耘數十年，是開荒者之一，他的作品是澳門文學資源之一，他的成就可以不論，他的貢獻應該給予肯定。可惜他沒有剪存自己作品的習慣，即使有剪存，也於幾度遷徒居所之中散失，這是澳門文學的損失。據他說，自己比較滿意的作品有《星之夢》、《百靈鳥又唱了》、《蒲公英之戀》等篇。
　　讀者翻開《澳門日報》副刊，幾乎每天都讀到柳惠的小說和魯茂的專欄文章，他可說是右手寫小說，左手寫散文的高手，思路的敏捷和筆觸的流暢，很受讀者讚賞。魯茂的散文，以議事論事的爲多，他多“從國際大事、國家大事以至社會生活、個人生活，有感而發，因感抒情”（李鵬翥《望洋小品》代序）之處下筆，作品側重社會效應或剖析個人的處世對事態度，以“分析事理，而重在教育”（雲惟利語·同上文）爲主。這一類作品如《打折扣的人》、《急流勇退》、《“出道早”與“大器晚成”》、《懂得爭取和懂得放棄》、《大人也要學走路》、《最後的夕陽》等。
　　魯茂的散文，也有寫身邊瑣事的。每逢寫這類小品。他多用反諷的手法，例如他寫自己：
　　“坐下來想寫稿，不知怎的，總是寫不出，面對桌上嵌着的一塊鏡子，鏡中是自己一張苦澀的臉，心中胡思亂想起來……”
　　於是想起笑臉、哭喪臉、表情標準的臉，蒙娜麗莎的臉：於是“試着揚起眉，咧開嘴，露出一棚爛風爐般的崩牙，心想，大概，這就是笑臉迎人吧?可是，我明明此刻心裡卻是很不開心、很煩悶的呀!這副笑臉，拿出去祇是騙騙人的罷了!”（《世界美妙，才能笑得出》）
　　簡單的百多字，寫出了作家對人生百態之一的笑，發掘出內心深層的感受。類似的反諷之作，還有《貓的天堂》，那是一則寓意深長的雋永之作。而《墓誌銘》又是一則寓人生哲理於幽默的佳作：