只求仿佛得之
——施蟄存《銀魚》

　　橫陳在菜市里的銀魚，
　　土耳其風的女浴場。

　　銀魚，堆成了柔白的床巾，
　　魅人的小眼睛從四面八方投過來。

　　銀魚，初戀的少女，
　　連心都要袒露出來了。
　　施蟄存（1905－）浙江杭州人。他和卞之琳都是現代派的繼承人和發揚者，但風格畧有不同，卞之琳的詩旨和語言比較清晰、明朗，施蟄存並不太重視理念的介入，而只把自己對事物的感覺擺出來，讓讀者靠自己的修養去領悟詩所傳遞的信息，他主張讀詩只求“仿佛得之”便應滿足，假如要說個明白，倒不如寫散文或論文，因此，他的語言也比較隱晦（不是晦澀），意象的疊加和跳躍非常厲害。
　　《銀魚》三節六行；每一節都有“銀魚”，但並不單寫銀魚，而從這一主題三種“銀魚”互相支撐，互相映射，疊合成爲一個較爲豐富多層次的感悟，讀者可以從這些單一的和複疊的意象之中領悟作者傳遞的感情信息。
　　詩的第一句是寫實，陳述菜市中衆多的銀魚，但“橫陳”一詞帶有感情色彩，它表達了詩人對菜市裡魚檔上或雜亂或有序的放置銀魚的圖景：白花花的、銀閃閃的，通體渾圖透明，給人悅目的感覺，所以是“橫陳”，假如用“擺放”一詞，就沒了感情色彩了。第二句是一個跳躍，作者從銀魚的橫陳聯想土耳其女浴場的風光，也是雪白的身軀橫陳沙灘。
　　詩人的聯想力由菜市跨越到土耳其浴場，第二節的銀魚已經發生意象的變化，它已經是土耳其浴場的虛幻境象，所以可以“堆成了柔和的床單”，那就是一片雪白的女體“橫陳”所形成的錯覺，而“四面八方”的“小眼睛”也因女體橫陳的“魅力”而“投過來”，這是詩意象複疊的效果，是現代詩慣用的手法之一；它的第二句，是詞語無序性的結果，應把整個句子重新組合，才可以明白眞正的含義，這又是現代詩常見的手法之一。
　　這首詩的思維空間相當廣闊，跨度從菜市到土耳其浴場，從柔白的床布到初戀少女，空間的轉移和物與人的交替，表達了詩人的複雜感情。第三節的銀魚，其意象擺脫了上邊兩個意象所指，這裡的銀魚，是指初戀的少女；她有雪白的形體，空白的心靈，聖潔的情懷，只要遇上眞正的心上人，她就“連心都要袒露出來了”。這又是作者的聯想。再重複說一遍，現代詩人爲某一事物所刺激而寫詩，但從不把那事物再現，而以聯想把自己的感受寫出來爲主。